银幕上一切由于直接诉著人的感官世界，因此对于观看者来说，电影对人的思想和行为方式有着巨大的影响力，因此，为了保护社地各阶层观众的身心健康，电影在进入商品领域流之前，有关权威机构必须对其进行认真的检查，然后才能在影院和观众见面。谁来担当这个权威性检查机构成员？以什么样的标准进行检查？美国20年代制定“海斯法典”对影片规定了相当具体的所要禁止的镱头和内容，譬如表现裸体、暴力、接吻、挑逗性姿势等。可是影片制作人和发生人却认为，如果影片中缺乏这些内容和镜头，就卖不出票房，为了调和这一尖镜头，就卖冰出票房，为了调和这一尖锐的矛盾，海斯玩弄了一套“打擦边球”的把戏，既糊弄了教会，又讨好莱坞。可是这套把戏很快被会识破，在其压力下，1934年建立了一个对好莱坞具有强制权力的机构“法典执行局”由天主教徒约瑟夫·布里恩出任局，他手持执行局在大印，凡是没有有局长，凡是没有执行局印章的片子是严禁上蚬的，可是好莱坞在利益的驱动下依然如故，“禁止放映”成了一纸空文，最后不得不以”电影分级制“取而代之。

“无风波不成江湖，无恩怨不出豪杰”，金庸的笑傲江湖写的是一个没有历史年限的时代，可以发生在任何时代的故事，它刻画出人性纯真与贫欲，权力的迷惑与争夺，一并在江湖的漩涡中翻腾，金庸笔下的令狐沖，就是在江湖的漩涡中挣脱而出，放荡不羁、浮华无行是他的写照，而事实上金庸写的是一个隐士，无视权位和欲望，而不着痕迹地说出了他悲天悯人的胸怀。笑傲江湖写出了人性的成长和无情的反讥，刻画最深的是林平之。金庸善用的文字逻辑，在桃谷六仙上表露出无限的诙谐。文字运用境界最高的则是描述在洛阳缘竹巷任盈盈以琴、萧吹奏笑傲江湖，尤若老残游记中听王小玉说画那一段，而尤胜之。而情感描绘最深刻是任盈盈教琴时，令狐冲吐露单恋小师妹的情节。笑傲江湖是金庸的武侠名著中是极好的一部书。

虽然很多人对此感到不愉快，但美国电影在世界范围内的成功却是人所共睹的事实。1999年，全美影院票房收入共计700亿美元，美国电影在世界其他地区的票房收入，以及其相关产品的收入比这个数字还要多，电影无疑已经成为了美国的支柱产业之一，其对世界文化的影响更是不可估量。一般认为，美国电影的成功是因为其“娱乐性”是一流的。问题在于，电影作为一种艺术形式，它的功能是多种多样的，可以提供人娱乐，也可以使人思考，获得较高层次的审美享受。

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主演：斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽；客串：张艺谋、陈凯歌、姜文、葛优、李雪健、宁静、于荣光……什么电视剧能够请来这般豪华的演员阵容？郭宝昌与他的《大宅门》因此引人注目！据说，郭宝昌从十六岁起，就曾三次写作《大宅门》，但先后毁于政治风波、社会动乱及家庭变迁。现在他终于把这烂熟于胸的故事，凝练成剧本，亲自导演拍摄……清光绪六年，医药世家白府与官宦世家詹府结下深仇，百年老号“百草厅”老药铺被查封，全府陷入绝境。老太爷白萌堂悲愤交加，与爷白颖宁乃纨绔子弟，使白家支离破碎。白文氏于内外交困之中运筹帷幄，费尽心机终将老号盘回，一举成为白府当家人。然而，白文氏却管教不了儿子白景琦，他从小顽劣，后被文武双全的老师季宗布所降服，长大成人充满了愤世嫉俗的反叛精神，竟与仇家詹府的私生女黄春私订终身。1900年，八国联军侵入北京，三爷颖宇当了汉奸，可是大姐白雅萍却被鬼子轮奸。景琦对侵略军充满仇恨，与一反战日兵结为好友，又为了给老师季宗布报仇，杀死了一个德国兵，连闯大祸，在三爷颖宇的威胁下，白文氏不得不将景琦和已怀孕的黄春赶出家门。景琦携黄春闯荡济南，创下一番事业，却又因与名妓杨九红的感情纠葛得罪提督府，被下大狱，后被堂姐白玉芬救出。京城白府也是一波三折，无赖韩荣发混入白府讹诈，气死了二爷颖轩。1911年清朝覆灭，大宅门在军阀混战中日渐没落，白家子女不肖，景琦之子白敬业挥霍无度，在三老爷白颖宇的唆使下，干尽坏事……“九·一八”事变后，东北药材禁运，老号“百草厅”断了货源，面临危机，杨九红女扮男装出关押货，将药材运回，挽救了老号。杨九红去东北期间，景琦与丫头香秀好上了，杨九红悔之不及，将一腔怒火发泄在景琦小妾槐花身上，致使槐花悬梁自尽，使景琦惹上了官司。而景琦的管家王喜光做恶多端，被景琦逐出府门，他怀恨在心落井下石，将景琦送入大狱。机智的香秀上下周旋，终将景琦救出，景琦决心要娶香秀……“七·七”芦沟桥事变，景琦长孙白占元参加了抗日组织，白家大宅门卷入了轰轰烈烈的抗日洪流中。

翻开本书，让你在世界电影史上作一次漫游：100多篇大事记里有1000多条关于国际电影界重要的时刻，奥斯卡、戛纳、柏林、威尼斯等各重要奖项的记录。2000多部影片介绍，概括了世界电影史上所有的重要作品。还有电影界重要人物的小传、电影的背景资料。3000多幅精美图片使全世界100多年电影的精彩瞬间尽收眼底。17篇专著，全部出由国际著名研究者笔下，总结和分析了电影发展的各个时期和各种潮流。100个关于人物与影片类型的图表。

文化大革命时期的文艺界，真可谓满目萧条，除了京剧和电影这两个品种，其余均不成气候。但是，《红灯记》《智取威虎山》《艳阳天》《青松岭》《闪闪的红星》《海霞》《创业》等等曲目和影片，在当时历史条件下所产生的巨大轰动，可以说是前无古人，后无来者。现今凡35岁以上的中国公民，对那些熟悉的名字：李玉和、杨子荣、洪常青、柯湘、张万山、赵四海、潘冬子、春苗、萧长春……应该是铭心刻骨，今世难以忘怀；他们同数代国民那一段饱含着辛酸苦涩却又兴奋莫名的人生经历紧紧相连。今天，我们仍然可以在音像商店找到文革电影的VCD。重看这些影片，我们能够获得一个奇怪的体验：那是集聚了痛苦、欢乐、真诚、滑稽等等复合情感的梦幻。 《红色往事：1966~1976年的中国电影》是在大量收集各种图文史料和广泛采访当事人的基础上，以历史事件为骨架、以影片和人物描述做血肉，撰写的一部关于文革电影的纪实作品。在这里，您可以看到几乎全部著名的样板戏影片和文革故事影片之创作内情与政治背景，了解特殊年代里人们奇异的审美趣味。当然，影片个案的内幕详情，更是这本书所要重点披露的。这本书不仅仅是岁月钩沉，唤醒您或许已然休眠的丝丝记忆，而且要带给您一部中国文化大革命的电影演义：那文革影片的代表作及影人、影事的种种秘闻，供您茶余谈资或煌煌论堂之上的不时之需，雅俗共赏。

本书从导致音乐电视产生的基本文化原因入手，对这一善恶价值兼具的电视现象的历史沿革、文化性质、形态特征、传播过程、艺术风格类别与变迁，以及对音乐电视录像片（即狭义的MTV）的创意和制作等问题，进行了较为深入系统的论述与分析，并由此建构起一个比较完整而新颖的观念和理论框架，填补了中国国内对音乐电视研究的若干理论空白。本书适合作为大专院校电视艺术专业学生的专业教材，以及电视台文艺编导、其他电视创作人员和社会科学研究人员的参考读物。此外，本书也适用于对电视及电视艺术有兴趣的各年龄层读者。

本书分“影剧流”、“巨星流”和“音乐流”三部分，介绍了目前在中国流行的韩国的电影、电视、歌星、影星、流行音乐等相关情况。

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