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本书选编作者历年所发表电影美学论文及电影艺术美学随笔近80篇。大体类编四辑：第一辑，专题美学论文和对各种电影新潮观念探讨商榷文章；第二章是一组惊险样式电影研究文章；第三章，系论析银幕文学～电影剧作特性、艺术与美学之作；第四辑，“银海纵横谈艺录”则是电影艺术与美学随笔。视野广阔，选题丰富的这些长论短篇，颇具卓尔不群、独立思考特色。丰富了新时期中国电影理论语境，对电影艺术创作与创作艺术研究，都不少启迪，在同类著作中本书较好地将理论学术性与知识趣味性融为一体则一部有鲜明个性特色和可读性较强的电影艺术美学文集。

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本书是中国建国以来第一部地方影视艺术史专著，填补了影视研究空白。上编叙述了1896-1997百余年间岭南（粤港澳桂琼）地区影视从无到有及其发展历程，在各历史时期嬗变面貌；尤侧重阐述改革开放以来，一域两制下岭南影视方方面面，并剖析了香港电视与粤桂琼影视创作及其理论研究。下编，则分门别类备述岭南影视片巨大成就，并从各种角度论述其思想艺术特色。全书内容丰富，纲目明晰，虽叙岭南地方影视艺术，但实可见中国影视前进身影；是一部史论结合、地方特色浓郁的影视研究之作。

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时至今日，我们应当承认，戈达尔在当代电影中的地位并不是因为他在“新浪潮”运动中的 出色表演，他的影片的意义体现在他对于电影的历史和作用的思考。因此，如何将一个无畏 于面对悖论、矛盾的内在心境或客观形势的电影导演知识上的演变过程作一个重点摘要，并 依此作出合理的解释，成为了本书作者文化研究中的一项艰巨任务。 戈林·麦凯波是英国著名的电影、电视文化学者，1981年因“宣扬结构主义”，成为英国保 守学术势力的众矢之的，被逐出剑桥大学。

国家教育部人文社会科学博士点基金项目。本书应我国电影特别是电视艺术蓬勃发展的需要而产生，是国家教育部博士点基金项目“现代影视批评艺术”的最终成果，亦是我国第一部影视批评研究著作。作者站在世纪之交影像文化日新月异、视觉艺术渐成主体的大背景上，力图多角度、多层次地分析透视现代影视艺术的特性，完整阐述今天影视批评的性质、视角、目标及其话语空间，具体分析文本与画面美学、批评之体悟、艺术发掘和审美创造功能等主要指标体系。

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一百年来，电影就在光影明灭的世界里制造着种种真实的“谎言”。不管荧幕上展现的似乎哪个年代的故事，人们都会不由自主地在黑暗之中被眼前的幻象所蛊惑，为它愤怒，为它感动，为它尖叫。后现代艺术的诞生和发展，为后现代电影提供了基础和背景。后现代电影从哪里来？它将如和的发展？本书以后现代电影导演（如彼德·格林纳威、王家卫、昆汀·塔兰蒂诺、佩德罗·阿尔莫多瓦等）和他们的作品为参照，对现代电影中一系列话题作了精彩的描述，并配有大量的生动图片。

在商业文化背景下，电影、电视剧的欣赏已被越来越多的读者视为一种炒作的“工具”。以致什么样的电影、电视剧才称得上是优秀的电影、电视剧的欣赏应遵循什么样的美学原则也成了“问题”。然而把票房、收视率视为电影、电视剧生命的当下、观众、读者呼唤真正的艺术批评的声音却一刻也没中断过。该著述以电影、电视剧作为研究对象、时间跨度为新时期近20年，不同于“捧杀”或“骂杀”的批评，作者的论融汇了传播学、电影学、美学、文艺学、社会学等诸多方面的理论成果，显示了中青年专家学者敏锐的感觉、广博的知识和跨学科、跨领域研究的智能。该书可作为广播、电影、电视专业的教材，也是从事相关学科研究与教学的优秀参考书。