儿童电影，承载着用影像表达儿童世界的艺术使命。儿童世界与儿童电影本质之间的深层逻辑关系，是透视儿童电影基本精神／艺术本质的理论基点。《儿童电影：儿童世界的影像表达》运用诗化的儿童观，通过对战争题材儿童片、中学校园片、儿童幻想电影的透视分析，研讨了新中国儿童电影创作实践与儿童世界本质之间的对应关系及创作得失。对相关儿童电影类型自建国以来的演变过程，《儿童电影：儿童世界的影像表达》也作了清晰而富于理论思辨的勾勒，并且还揭示了演变背后思想的、历史的、艺术的、意识形态的诸方面制约因素。

本书的研究范围和内容构成主要是围绕电影学学科建设，围绕本科生和研究生的教学与研究，选题都是理论研究和教学的重点。出版的目的宗旨是为了推进北京电影学院的电影学学科整体建设，检查我们的教育、教学实际，完善电影教育、教学体系，更新电影理论课程体系，强化与优化电影学内容，也是为了梳理电影史论教学的成果。

木子在对新影音像出版社进行扭亏为盈的大动作的同时，还进行着关于电视剧批评的学理性思考，而且有了这样的成果，读之是精神为之一振的。也许，在本书中所涉及的一些理论问题的论述，还并不那么丰满，并不那么深入，并不那么显得石破天惊的力度，但还是为之折服。

近代上海城市发展，大体沿着两条线路推进，一条是以县城为起点，顺黄浦江西岸向北，先是英租界、法租界，然后越过苏州河，到达美租界；另一条是以外滩为起点，顺南京路向西，先到河南路，然后到西藏路，再到静安寺，最后由静安寺折向西南，到徐家汇。今徐汇区境，以肇嘉浜路为界分为南北两片，北片是法租界1914年大扩展以后渐次城市化的，南片属上海县辖境，城市化更晚。在1918年法租界地图上，北片人文景点依然稀稀落落，具有明显近代色彩的只有天主教堂、上海工业专门学校（今交通大学）、织布厂、制革厂、固本肥皂厂、徐家汇饭店、中国红十字会医院、余邮园、遂吾庐等，为数不多，更多的是体现乡村特色的村落，如大刘家宅、小刘家宅、金家宅、李家宅、马家宅、夏家宅、侯家宅、许家宅、顾家宅、东毛家宅、中毛家宅、西毛家宅、沈家木桥宅、丁家湾、俞家厍等。徐家汇路、福开森路、霞飞路、姚主教路等几条主要马路，横亘区境，被纵横交错的溪涧、星星点点的坟冢、连垄成片的农田所包围。相对于南市、黄浦、静安、虹口、闸北等城区，徐汇起步较晚。

本书参照电视节目非线性编辑的常规工作流程，循序渐进，深入浅出。全面介绍Adobe Premiere ProCS4的操作要点。同时，着重讨论了非线性编辑的普遍规律和应用特点，使读者全面掌握非线性编辑理念，具备适应现代编辑手段的思维和技能。作为电视节目制作人员，必须掌握充足的数字视频基础知识。为了让读者的学习更加轻松，本书在各操作环节以小知识的形式分散讲解这些概念，并结合操作实例予以讨论。书中每章都配有若干练习，多数练习具有很强的实用性，部分练习还列举了常见的错误以及解决办法。涉及到一些操作技巧时，我们专门以小窍门的形式加以介绍。掌握这些宝贵经验，可以做到事半功倍。或许还会大大增强视频编辑的乐趣。本书以节目制作中的各主要环节为线索，读者在节目制作的实践过程中遇到困难，可以较为方便地查找对应内容，为解决问题提供参考。

《世界电影精选（非英语类）》精选了近2000部非英语类电影，附有近2000幅影片海报，产地包括中国、日本、印度、法国、俄罗斯以及东欧、南美等国家和地区。检索方便，资料翔实，是非一般的电影指南类图书，亦是值得收藏的“电影档案馆”。在这里，你将看到不少天才的身影，领略不同国家、不同文化、不同艺术表现形式所呈现出来的多样文化。

《电视片专题制作（广播电视学）》内容简介：1992年到现在虽然已经过去了将近20年，但我仍然能清楚地记得我研究生毕业后刚刚到电视台工作时的情景。那种好奇和自豪的神态现在想起来都仿佛就在眼前，因为那个时候电视台对于人们都有一种神秘感，走进电视台，满眼都是一些专业设备，是在其它行业看不到的设备，而现在你再到电视台去看的话，除了一个演播室还有点神秘感以外，其他的东西再也不会让你有奇异感了，因为电视台现在到处都是电脑，就是你家里用的电脑。所以，作者在这本教材的扉页写道，“电视片制作——一种普及化了的大众传播工具”。本教材的基本结构是围绕如何制作一个电视片展开的，第一章“电视概述”主要介绍电视媒体的特性，带领大家认识电视媒介的技术特性和艺术特性。在第二章编者就带领大家来认识电视片当中两个非常重要的元素，一个是镜头，一个是声音。接下来，在第三章“电视稿本的编写”中，编者重点介绍了电视稿本的设计和如何运用画面和解说词这两种元素来写一篇有主题思想的电视文章。有了一个良好的规划和设计思路，怎样把你的思想付诸实践呢？在第四章“电视摄像的技术与艺术”中，编者介绍了如何运用摄像机去采集素材，为制作一篇好的电视文章奠定基础。照明是影响电视摄像的一个非常重要的因素，这些问题你在拍摄的过程中一定会遇到，在第五章“电视照明的技术与艺术”中，主要介绍的就是这方面的问题。第六章“电视声音的技术与艺术”、第七章“电视画面编辑的艺术与技术”这两章的目标是要帮助大家学会处理采集回去的素材，当然这里面的知识也会对你前期采集素材提供指导和帮助。在第八章当中，编者结合大家日常生活中经常使用的一种非线性编辑软件Adobe Premiere，教给大家非常实用的数字化电视制作技术。总之，本教材的重点在于让你掌握一种技能，在此基础上普及有关电视一些基本理论知识，让你了解电视节目制作背后的秘密。

影视批评是影视学科群落中影响最大、发展最为迅猛的分支，而且是影视理论的一大热点，也极大地影响着影视学科的发展，任何欲从事影视学习和科研的人士，都必须掌握和了解本领域的发展。《影视批评方法论》即立足于此，其内容既有学理性，又紧跟学术前沿问题。　《影视批评方法论》试图在系统、深入、学理性尤其是方法论层面上做出努力，以使读者不仅通过《影视批评方法论》了解当代影视批评理论的概貌，更能够将之应用于具体的影视批评实践中，从而掌握方法，这一点对于影视批评至关重要。　全书将最具代表性的11种影视批评理论首先作清晰而具体深入的剖析；其次介绍该理论的方法论意义，再结合使用该理论的影视批评文章，具体阐释该理论的操作方法；最后列出若干“本章深入阅读文献”，具有理论解析全面、方法阐释具体深入和实践写作例证细致丰富的特点。《影视批评方法论》适宜影视专业各层次学生、对影视批评有兴趣的普通读者、期望对影视作专业鉴赏的各界人士使用。

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黄蜀芹是我国著名的女导演，她拍摄的《青春万岁》、《童年的朋友》、《人•鬼•情》、《画魂》和《我也有爸爸》等电影获得过多项国际和国内大奖，由其执导的电视剧《围城》和《孽债》，在播出时万人空巷。本书由黄蜀芹导演的口述实录和黄蜀芹导演作品漫评两部分组成。自述部分没有华丽的谈吐，却朴素真诚、深沉冷静；评论部分没有虚假的热情和矫情的恭维，却有对中国电影艺术发展的客观总结。由此，一个才华藏得很深，毫无锋芒而潜能丰富的黄蜀芹跃然纸上。书后超值赠送由上海电影（集团）公司、上海电影评论学会、SMG新闻评论部联合制作的纪录片光盘——《大道似水——黄蜀芹自述》。