中华文化“意象”论，萌芽于《周易》和《庄子》，形成于魏晋至唐代，成熟于明清两代。《影视意象美学历史及理论》旨在先前“中国古典意象论”架构和古典哲学意义上的审美观照，借鉴并吸纳中国传统文化和20世纪前后西方哲学与美学作中所积淀的思想成果，以中外电影名片和部分电视节目或者电视剧为审美对象，以“同一性与差异性”为哲学、美学框架，对中华文化意象论和意象美学给以当代化、本土性的新的诠释、扩容与提升，实现当代性与传统性、世界性与民族性、综合化与个性化的对接与融合，建构中国特色的当代“影视意象美学”。

《中国电影表演教育体系》以现代化的视角，探索教育体系制度的现代化建设问题。而《中国电影表演教育体系》通过对我国近代建立学校制度以来，特别是新中国成立和改革开放以来，表演教育结构体系的历史演变和现状研究，分析影响和制约表演教育结构形成与变化的主要因素，探索我国表演教育结构体系发展的阶段性特点、条件、历史经验和规律，提出构建21世纪初我国表演教育结构体系的初始条件与基本原则。

本书以《贵州大学学报》（艺术版）电影栏目2010年设置专题研究以来的论文进行精心编选，反映国内电影学近5年来在各领域中的研究现状。内容为：一、类型电影研究：灾难片研究、公路片研究、悬疑片研究二、中国电影史研究：早期电影研究、新时期电影研究三、区域电影研究：香港电影研究、台湾电影研究、西部电影研究四、电影作品阐释：电影《小时代》研究、电影《HELLO！树先生》研究等。

光阴似箭，日月如梭，转眼间几十年过去了，尽管世间的风云多变幻，但我始终坚持战斗在影视教育的基层和“前线”。其间，有幸在电影前辈谢晋任四川影视艺术职业学院院长的3年时间里，担任了3年导演系的系主任。正是在他的影响下，我更孜孜不倦地、系统地研究起导演艺术来。如果谢大导仙健，本来我是有机会、有条件请他作序的，惋惜“昔人已乘黄鹤去，白云千载空悠悠”。现我以自序向读者讲述《影视导演艺术教程》的来龙去脉。我的研究范围从电影艺术理论、电影美学、电影语言、剧作理论到电影特技、剪辑技巧、导演研究等，共出版专著十余本，走过了漫长的路程。同时进行创作实践，写电影、电视剧本，如《沙漠宝窟》（长春电影制片厂摄制）、《美人鱼》（立体故事片，珠江电影制片厂摄制）、电视剧《春天的笑声》（四川省政府拍摄）等。此后应邀参加北京电影学院导演系主任汪岁寒和司徒兆敦教授执导的《如梦的年月》的拍摄，考察过潘晓扬导演的电视剧《南行记》的拍摄，以及自己独立执导和剪辑影片，如《可爱的杜鹃花》、《四川杜鹃花》等。

2015年是新疆自治区成立60周年，《新中国少数民族电影筑梦之旅（新疆卷）》作为献礼图书，选取新中国成立后拍摄的维吾尔族、哈萨克族等民族题材电影。导言部分从史的角度，系统概述新疆地区少数民族题材电影的整体面貌。正文部分介绍影片导演等基本信息，叙述影片故事梗概，并重点从社会主义核心价值观和中国梦的角度对新疆地区的少数民族电影进行赏析，解读影片蕴含的人文内涵，以表现维吾尔族和哈萨克族等族人民爱好和平、积*建设家乡的精神和与汉人之间的深厚友谊。

《外国影视纵横谈》共精选作者李邦媛上世纪八九十年代的发表的学术论文20余篇，分为上中下三编，上编为列宁银幕形象研究，介绍了列宁题材作品的概况、演变、成就与不足，列宁扮演者经验介绍等；中编为阿·托尔斯泰研究，着重研究其人生道路、创作倾向、艺术理念、主要作品等；下编为外国电影电视发展史中的一些理论探讨与创作成果。

《纪录片创作的7个维度》从纪录片创作者的角度，从选题、采访、结构、叙事、政论创作、配音、职业精神等七个方面，结合具体获奖作品和作者的理性思考、切身体会，对纪录片精品创作的理论、理念和实践操作进行深入的分析论述，并附有多篇获奖作品。

2015年是西藏自治区成立50周年，《新中国少数民族电影筑梦之旅 西藏卷》作为献礼图书，选取新中国成立后拍摄的藏族题材电影。以电影的形式，表现藏族人民建设新西藏的巨大热情、维护和平稳定的决心。导言部分从史的角度，系统概述藏族电影的整体面貌。正文部分介绍影片导演等基本信息，叙述影片故事梗概，并重点从社会主义核心价值观和中国梦的角度对藏族电影进行赏析。

《瞭望者 蒙古国电影文化附体论》分为上下两篇，上篇“蒙古国电影文化附体论”，是娜日娅的博士毕业论文。下篇“蒙古族电影文化现象阐释”，汇集了她在读博期间陆续完成的9篇学术文章。《瞭望者 蒙古国电影文化附体论》囊括了20世纪20年代至今蒙古国电影的发展历程。

本书收录的二十余篇论文由电影理论与电影美学、外国电影、斯坦尼斯拉夫斯基体系研究三大部分组成，涵盖了作者半个多世纪对外国电影理论及对“斯氏”戏剧的表、导演体系进行译介和研究的心得。尤其在改革开放以后，大量西方的电影思潮及有关理论涌入国内，在电影美学、电影观念、电影学定义及其研究方法论等诸多关系到电影艺术发展方向的一些根本性问题上，在我国有关业界出现了认识上的模糊并引发了激烈的辩论的背景下，本着洋为中用，去伪存真的原则，作者写了一系列的文章表达观点，对澄清一些错误观念起到了些许正本清源的作用。电影、戏剧及其它艺术门类的发展是会跟随时代发展的历史进程而不断充实更新自己的表演内容及表演形式的，其有关理论也会不断更新的。惟愿这本“论集”能为今后的电影、戏剧理论的研究起到“抛砖引玉”的作用。