宋词三百首

　　词，作为一种配乐而歌唱的抒情诗体，她的产生可以追溯到隋唐的“新声”（燕乐）或更早的汉魏乐府，直到晚唐五代才逐渐摆脱按曲拍谱词的束缚，发展成一种独立的新诗体。在唐朝得到一定发展，在宋朝则得到了极大的繁荣。她由依附于音乐的唱词上升为声情并茂的独立文体，由娱宾遣兴的文字游戏，提高到表现时代命运的重要篇章，由单纯的小令，繁衍为八百余调，二千三百余体的形式，因此呈现出百花竟妍的局面，与唐诗相映成辉。由于宋词在我国古代文苑占有着重要地位，因此有许多选本流传至今。而《宋词三百首》是目前最流行的宋词选本，为朱孝臧（1857-1931）晚年精心编辑。其选录标准以“浑成”为主旨，并求之体格、神致。从原序中可知其大略。所选作品，多为两宋名篇，兼顾了各种风格，小令长调均采，偏重于长调慢词。从中可以窥见宋词面目。但是朱氏个人较推崇吴文英、周邦彦、姜夔，并侧重于南宋，在有限的篇幅中，遗漏两宋词佳作在所难免。《宋词三百首（2011升级版）》大致以时间先后为序，但将徽宗赵佶排首位，僧仲殊和女词人李清照排于最后，是朱氏的历史局限所致。

暂缺《宋词三百首》作者简介

序
原序
宴山亭／赵佶
木兰花／钱惟演
苏幕遮／范仲淹
御街行／范仲淹
千秋岁／张先
菩萨蛮／张先
醉垂鞭／张先
一丛花／张先
天仙子／张先
青门引／张先
浣溪沙／晏殊
浣溪沙／晏殊
清平乐／晏殊
清平乐／晏殊
木兰花／晏殊
木兰花／晏殊
木兰花／晏殊
踏莎行／晏殊
踏莎行／晏殊
蝶恋花／晏殊
凤箫吟／韩缜
木兰花／宋祁
采桑子／欧阳修
诉衷情／欧阳修
踏莎行／欧阳修
蝶恋花／欧阳修
蝶恋花／欧阳修
蝶恋花／欧阳修
木兰花／欧阳修
浪淘沙／欧阳修
青玉案／欧阳修
曲玉管／柳永
雨霖铃／柳永
蝶恋花／柳永
采莲令／柳永
浪淘沙慢／柳永
定风波／柳永
少年游／柳永
戚氏／柳永
夜半乐／柳永
玉蝴蝶／柳永
八声甘州／柳永
迷神引／柳永
竹马子／柳永
千秋岁引／王安石
清平乐／王安国
临江仙／晏几道
蝶恋花／晏几道
蝶恋花／晏几道
鹧鸪天／晏几道
生查子／晏几道
木兰花／晏几道
木兰花／晏几道
清平乐／晏几道
阮郎归／晏几道
阮郎归／晏几道
六么令／晏几道
御街行／晏几道
虞美人／晏几道
留春令／晏几道
思远人／晏几道
水调歌头／苏轼
水龙吟／苏轼
永遇乐／苏轼
洞仙歌／苏轼
卜算子／苏轼
青玉案／苏轼
临江仙／苏轼
千秋岁引／王安石
清平乐／王安国
临江仙／晏几道
蝶恋花／晏几道
蝶恋花／晏几道
鹧鸪天／晏几道
生查子／晏几道
木兰花／晏几道
木兰花／晏几道
清平乐／晏几道
阮郎归／晏几道
阮郎归／晏几道
六么令／晏几道
御街行／晏几道
虞美人／晏几道
留春令／晏几道
思远人／晏几道
水调歌头／苏轼
水龙吟／苏轼
永遇乐／苏轼
洞仙歌／苏轼
卜算子／苏轼
青玉案／苏轼
临江仙／苏轼
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