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第九交响曲在旋律方向主要使用了五声音阶，在节奏方面经常使用附点音符和切分音，这部作品结构精练，基本主题在各乐章中反复出现，使这一浪漫主义原则得到认真的运用並取得特殊效果。第九交响曲由四个乐章组成，前后既有对比，又有内在联系与统一，其中尤以第二乐章即慢板乐章为著名。这是作者读了美国十九世纪诗人朗费罗的叙事诗《海华沙之歌》以后的感受和对美国内地自然景色的幻想。作者在这一诗意浓厚的乐章中所抒发出的，显然还是借此表达他对捷克故乡怀念和对祖国的颂赞。由于乐曲的旋律优美而动人，他的一位美国学生费舍尔曾把它改编为声乐曲（带男中音独唱的合唱）并得到广泛流传。

本书承刘天华先生纪念委员会诸同志合作整理；承曹安和女士将琵琶作品记成简谱，将表性、速度、节拍详加注解，双将琵琶符号说明加以整理补充。

这里翻译的四十几首意大利歌曲约半歌曲约半数是十六世纪到十八世纪之间的意大利作曲家的优秀作品。它们经历过三四百年的考验而仍然能留存到今天，仍然为人民所喜爱，西洋的声乐教授把它们当作声乐学生所必修的课目，可以证明它们具有一定的艺术价值。古典文学作品把过去人们的内心生活描写得非常细致具体。许多人一向认为音乐较文学、戏剧、美术是更抽象的艺术，不可能描写得那样具体。但是这些歌曲把那个时代男女的气质和精神面貌刻画得如此细致真实，使我们听了以后，如身历其境，在我们眼前仿佛看见了那个时代男女的具体形象。这些作曲家可说是创造了古代男女的现实主义典型。这些作品既是古的（一部分是近代的）西洋的文化遗产，它们在时代性、民族性、阶级性上当然是与今天中国的情况有很大的距离。但是它们既有可取之处，我们就可拿来作为借鉴。

内容包括：晨祷、冬晨、小骑士、妈妈、木偶兵进行曲、害病的洋娃娃、洋娃娃的葬礼、圆舞曲、新的洋娃娃、手风琴所奏的音乐、马祖卡舞曲、俄罗斯歌曲、卡玛林斯卡亚舞曲、波尔卡舞曲、意大利歌曲、法国古歌、德国歌曲、那不勒斯歌曲、侍婢的故事等。

贝多芬的第六（田园）交响曲，F大调，OP.68，作于1807-1808年。当时贝多芬以完全失聪，这部作品其实是贝多芬在失聪情况下对大自然依恋的表达。正如罗曼.罗兰所说：“贝多芬什么都听不见了，就只好在精神上重新创造一个他已经灭亡了的世界。要听见它们的唯一方法，是让它们在他心里唱歌。”这部作品于1808年12月22日在维也纳首演，指挥是已失聪的贝多芬自己。在首演节目单上，贝多芬这样解说这部作品：“乡村生活的回忆写情多于写景。”贝多芬为期中每一乐章都确定了标题：“1.不太快的快板，到达乡村的愉快感觉。2.极活泼的行板，溪畔小景。3.快板，乡民欢乐的聚会。4.快板，暴风雨。5.小快板，暴风雨过后的愉快和感恩的情绪。”3-5乐章不间断的演奏。这部作品需听其细腻，它朴实无华的在简单朴素的优美乐句上留恋，从宁静安逸中能感受到那种天使般的翅膀振动。

第一乐章以奏鸣曲式写成。作者为了表现“英雄”主题，发展了海顿、莫扎特所常用的这一曲式。在这里作曲家以无比的激情刻划了“英雄”在进行不懈斗争中的坚强意志。第二乐章是葬礼进行曲。作者以宏伟而肃穆的音调表达了人们怀着崇敬的心情，深切悼念斗争中献身的英雄。第三乐章谐谑曲与前一乐章形成了鲜明的对比，乐曲充满朝气和活力。第四乐章是交响变奏曲。作曲家在最后这一乐章里，歌颂了史诗般的英雄业绩，表达了英雄终于在一系列曲折的斗争中赢得光辉胜利而凯旋。