艾克托·柏辽兹（Hector Berlioz，1803-1869）是19世纪法国的浪漫派作曲家、指挥家兼音乐评论家。柏辽兹在思想上倾向于当时反封建的民主运动。他的创作领域主要是标题性交响乐。在创作手法上，柏辽兹既继承了贝多芬等人的传统，又进行了独特的大胆革新：他反对空洞的炫技，主张音乐要有明确内容，乐曲结构也要适应于特定标题内容的要求。他发展了管弦乐法，在管弦乐队中吸收了新乐器，采用了新的乐器组合，提高了管弦乐抒情、写景的技巧。他的那些有代表性的标题性交响音乐反映了浪漫主义艺术的典型特征，给后来法国和欧洲的器乐创作开辟了新途径。柏辽兹的《现代乐器法及配器法研究》对管弦乐配器的理论以及管弦乐技法上的若干问题，均做了较系统的阐述，对欧洲配器理论方面的发展有一定影响。这部著作有数种文字的译本和其他作曲家的补充增订本，现翻译出版的这本《配器法》，即是德国作曲家理查德·施特劳斯（Richard Strauss，1864-1949）根据乐器结构和性能的发展，对之作了补充和修订的版本。

由于手风琴演奏具有独特性，与钢琴不同，很多有特点的钢琴练习曲并不适合手风琴演奏，因此，作者进行了大量尝试，精心改编出了手风琴训练效果突出、演奏技巧全面的车尔尼练习曲。 教程特点（附样张展示）： 1.在音域上进行控制，第1册高音到c3，以适用于小型琴练习；第2册高音到a3，难度比第1册有所增加，大部分琴型都可以演奏。 2.尽量选择篇幅小的乐曲，易于演奏者接受，缩短练习时间。 3.在技术与程度的设计上，两册的关系为由浅入深，循序渐进。 4.对车尔尼练习曲的曲目选择有一定的扩展，如选择了之前很少用过的作品337号，以及大家熟悉的作品599、849、299、740号中的曲目，使其具有更丰富的技术性、可听性和趣味性，让手风琴技巧练习不再枯燥。 5.本教程采用清晰的人音社乐谱排版，贴心的护眼用纸、180°乐谱平铺打开，让你练琴时感受到乐谱带来的美好体验。

《莫扎特：黄金年代》是针对莫扎特在1781至1791年间的一本传记，这也是他人生的倒数十年。众所周知，莫扎特的职业生涯短暂且惊艳，他于35岁去世前的十年时间里，因其杰出而多产的音乐创作，造就了整个西方音乐史上最令人瞩目的时期之一，使当时的维也纳堪称真正的“黄金年代”。 本书作为音乐学家H.C.罗宾斯·兰登的系列莫扎特著作，曾与《1791，莫扎特的最后一年》和《莫扎特与维也纳》共同献礼莫扎特逝世200周年。

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电子琴是被大家广泛使用的乐器，携带方便，乐器价格不高，投入不多，虽说手机上网上的曲谱也很多，但对于弹奏者来说，能够找到自己喜欢的曲集是非常必要的。大量的曲谱加上和弦标记，可以大大提升初学者的学习兴趣。 本书作者将100首歌曲进行和弦编配，将推荐音色与节奏标注清楚，让大家一目了然，拿到曲谱的第一时间将乐曲完美地弹奏出来，让读者爱不释手，演奏水平将会不断提高。 本书歌曲范围广泛，从民歌到通俗歌曲，从经典乐曲到流行歌曲，能够满足不同人群的需求。

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《孤烟直：笛子音乐会流行作品集》主要内容包括灞桥（曲笛独奏），若秋（低音笛独奏），春叙（埙独奏），孤烟直（低音笛独奏），后天的梦（低音笛独奏），胡杨映月（双笛独奏），诙谐的影子（曲笛独奏），红高梁叙事曲（曲笛独奏），新疆印象·天山马（梆笛独奏），红高粱叙事曲（竹笛二重奏），望乡（竹笛二重奏），塔塔尔族舞曲（竹笛二重奏），日出（竹笛六重奏）和附录。

《非凡笛语：笛子音乐会小品三十首》共包含三十首风格与形式各异的练习小品，是在适用于笛子演奏音域、吹奏技巧的基础上精心设计而成。每首练习小品的创作均以自然音阶、音程、调式为主，结合笛子的常用技巧，使之尽可能地体现出练习的综合性，目的是集中强化学习者的各项吹奏技能。其中，大部分作品包含简单的曲式结构，每一首练习曲同时也是一首音乐小品。不同于以往练习曲过于枯燥、程式化、单调乏味的模式，每一首作品不仅具有训练的实用性，还具有一定的欣赏性，能充分调动学习者的练习兴趣。通过对书中曲目的学习，可以明显提升那些平时不重视基本功训练或基本功较弱的学生的技术能力，并能在一定程度上提高他们对带有小型曲式结构作品的把握能力，有利于学习、判断或分析作品中蕴含的内在规律。

谨以《延安鲁艺：战火中的音乐摇篮》献予——抗战烽火中以文艺为武器的延安鲁艺师生。《延安鲁艺：战火中的音乐摇篮》主要内容包括黄土高原上的音乐圣殿，别具一格的办学模式，济济良师，累累硕果，鲁艺八年，等。

比尔·哈利（Bill Haley ，1925 -1981），美国“摇滚乐之父”。为摇滚乐的产生起到了不可磨灭的作用。 碧昂丝·吉赛尔·诺斯（Beyonce Giselle Knowles，1981-），获十多次格莱美奖的美籍国际著名女歌手。 本书是英国著名独立音乐人及音乐记者鲍勃·斯坦利（Bob Stanley）的作品，以涉及内容之丰富而著称。在时间上，它涵盖了整个20世纪下半叶几乎所有流行音乐流派和重要音乐家；在空间上，它立足英国与美国，进而辐射到整个欧美世界。这虽然不是一部严格学术意义上的流行音乐史，但作者从参与者和观察者的多重视角，向读者描绘了一副关于现代流行音乐发展的宏大图景，并贯穿其内部脉络、时间节点，呈现其事件缘由、相互关联，还有诸多已然被忽略和遗忘的史料碎片。写作这些生动的“故事”，作者旨在揭示流行音乐从哪里来，并促使人们进一步思考，流行音乐将往哪里去。