张慧行女士以其画作结集出版。日前来信，嘱我发表一点观感。我与慧行女士相识有年，知道她自小即对书画情有独锺，把家藏的名家丹青当作文章来看，以至到了痴迷的程度。当时，父亲为她找了位民间画家启蒙。而她却自有主见，认为画风、情趣不相亲，更不愿意按其一招一式步趋。终究她还是闭户自学，以自己欣赏的前人作品为范本进行练习。细算起来，慧行从事绘画已有三十多个年头。她并不专师某一名家某一流派，她认为这样可以避免落入桎梏，不能自拔。长期以来，她总是用自己的笔墨去体验各种范本。其实这种广采博取，使她受益匪浅。大写意的画风，给了她胆气和果断；工笔重彩的昼风，给了她精严和耐心。她画素描，把握对物象的造型能力；她写生，捕捉粉本中缺乏的灵感和活力。对于中国画这门艺术的探索，看来她想得很多很多，付出的心力则更是多多。

近现代中国的历史是如此沉重，其民族灾难之惨烈与频仍恐怕不亚于中国历史上任何一个国运多舛的时期，而在社会激变和文化冲突中被唤醒的民族的屈辱感、弃旧图的渴望和理想主义的激情所造成的正面和负面的震撼人心的后果，在世界史上亦是少见的。在这恢宏壮阔的背景之下，真诚敏感的艺术家往往无法躲避时代的压力，尤其是当他清晰的意识到这种压力并企图自觉地予以回应的时候，艺术家与背景之间联系的紧密性和矛盾的复杂性就呈现出令人惊异的光彩。这正是文学家和史学家们最感兴趣的。《潘天寿书画集》由潘天寿纪念馆和浙江人民美术出版社邀集有关专家、学者组成编委会和鉴定组，历时一年半，在海内外广为征集作品，经严格筛选，精心整理和分期，并对每幅书画作品按国际规范作详细著录后定稿，从而命名本画集成为潘天寿作品鉴定的权威依据和潘天寿研究的基准文献。

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中国绘画中线条的成功运用及其特有的美感魅力，从原始时期的彩陶纹饰到两汉时代的墓砖刻石，从敦煌著名的飞天壁画到吴道子著名的“吴带当风”，从“八大山人”的“残山剩水”到“杨州八怪”的笔致意趣，都可以得到充分的证实。正是中国绘画艺术中线条的高度抽象性和丰富表现力，才深深地影响了西方现代派绘画。向跃川，1958年出生，祖籍四川省南川市，大学教师，四川美术家协会会员。下过乡，当过6年技术工人。1981年考入西南师范大学美术学院，1985年毕业留校任教，获学士学位。1986年考人中央工艺美术学院助教班。1987年至今任职于西南师范大学美术学院设计教研室。

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设计素描是一种现代设计的绘画表现形式，在工业设计过程中，是设计师收集形象资料，表现造型创意，交流设计方案的语言和手段。设计素描也是现代设计绘画的训练基础，是培养设计师形象思维和表现能力的有效方法，是认识形态、创新形态的重要途径，因此，当代设计师应当掌握这门基本功。设计素描不仅是工业设计表现基础训练的理想方法，也对室内、展示、建筑设计的表现教学具有重要的参考价值。总之，设计素描是立体和空间艺术设计专业的必要训练科目。

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