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近年来，甲丰师被老年性精神抑郁症长期困扰，以致他的一些言行被朋友们善意地引为笑谈。他坦然自嘲：“我得了一个奇怪的病，叫作‘怕死病”。不过，他不似常人那么惧怕精神病院一他很平静很爽快地接受了我有些冒失的建议，到安定医院去看精神分析科。在那里，他用英文与医生探讨精神分析学，用汉语告诉医生：一定要治好病，还有许多事情要做。我常自问：如果我这个比吴先生年轻四十六岁的青年人遇上类似问题，我是否有足够的勇气承认自己得了精神病？是否有足够的理智和耐心去配合医生治疗顽症？吴先生的“许多事情”之一，即是整理文稿。大约在1993年春，他指定我做他的助手协助他精选出十六篇文稿结集。其中以著名的《印象派的再认识》为首篇，以为翟罨、王端廷编《世界现代艺术精品大观》所作长篇后记《现代主义的再认识》结束，内容涉及中外美术史上他感兴趣的话题，命名为《纵横谈艺》，基本上概括了他的学术思想的形成过程及研究成果。很难阉一两句话简述这十六篇的内容。

亚明是我国当代中国画坛有影响的人物之一，金陵画派主将。60年代，其人物画清新可喜，生活的气息浓厚。特别是率江苏画家进行的数省写生活动及汇报展，对画坛影响颇大。文革后其所作大量山水、人物画、清丽洒脱，有很强的个人风格，艺术上达到了很高层次，对画坛有着不小影响力。本书收入亚明60年代人物代表作品及文革后山水、人物、花卉作品190件。

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编辑推荐：本卷精选的200件作品，均为著名陶艺家、老艺人的代表力作，展示出中国近百年来现代陶器发展的清晰脉络和艺术成就。

本卷内容分3部分：1.论文;2.图版;3.图版说明.

编辑推荐：郭味蕖是位学者型的画家。他的学术研究，包括中国美术史、金石考古、书画鉴赏、历代书画家研究、中国版画史、民间年画、中国古代建筑与雕刻、花鸟画史、花鸟画创作技法理论，以及文学、诗词、书法等诸多方面。刘曦林评说：“中西绘画两层根基，史论与实践双轨同步，是中国近、现代诸如陈师曾、黄宾虹、徐悲鸿、林风眠、刘海粟等许多大艺术家的共同道路。郭味蕖也是这条造就大师的道路上的后来者。这条画家兼学者的广采博取的道路，充实了他的学养，并使他得以从纵的历史演变及横向的对比联系中得以把握了艺术变革的规律，为其更新花鸟画艺术的观念，攀登花鸟画新高峰奠定了基石。”

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《西泠印社书画名作丛编：蒲华画竹》所选的作品，大都为私人藏品，平时秘不示人，少为画界知晓。如《碧玉嫩篁》为蒲华四十七岁时所作法度严明，神清骨秀，款识与画面浑然一体，为中年精品。屏条四书四画，用笔圆转浑厚，如折钗股、金错刀，力能扛鼎。著名书画鉴家徐邦达先生有跋文于左：「胥山外史，秀水人，清末久居沪渎，以笔耕为生。草书自称学吕洞宾、白玉蟾；画花卉大约从陈白阳、徐青藤人手。一时与吴缶翁阑游，求者必应，故笔墨几遍江浙间，人遂不以为奇珍，实则于光宣中与缶庐亦一时瑜亮也。此四书四画屏幅作于宣统二年，次岁即谢世，是其极晚之作，笔力苍劲岂在当日海上其他名手下耶。」