《豫园馆藏书画集》收入的作品有：王时敏的：夜读图、曹有光的：牧马图、沈宗敬的：天池石壁图、刘墉的：行书六言联等。

水彩画作为一个独立的画种。溯其渊源，起始于德国的丢勒、霍尔拜因和鲁本斯、丹·代克。在他们所奠定的基础上，18世纪“英国水彩画之父”保罗·桑德比开始用水彩画的技法表现生动的景物以及景物在色光影响下呈现的变化，他充分发挥水份，以及细密的点和线及其色块的功能，从而确立了英国水彩画在画史上的地位。欧洲水彩画在承袭了传统的同时注重与本国的艺术结合，从而显露各自的风貌。其中他意独到、勤于探索的作品更为美国画家所为。这一现象是由于美国人对艺术的探索精神和水彩画艺术无比的钟爱。美国文化以移民化为背景，在传统与新生事物之间更看重后者，所以在水彩画历史上更多的不是依靠传统，而是在新工具、新材料上进行大胆的试验，使肌理的特殊效果和色彩的最佳表现力发挥到极至，同时为求突破、在画的尺幅上向大型化方面发展，让强烈的构成形式和色彩，与油画在视觉效果上相媲美。这种局面的形成、使美国成为现代水彩画的中心，领导着当今水彩画艺术的潮流。我国的水彩画艺术肇始于本世纪初，它融和了中国画的水墨韵味，使之成为世界水彩画艺术的一部分。我们选编这些代表欧美水彩画水平的作品，目的在于推动我国水彩画艺术的进一步发展，在技法、表现等方面走入世界水彩画的前列。

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在绘画艺术领域中，各个画种品类繁多。特别是近代艺术家在不断探索过程中，又出现了许多新材料和新技法。本书重点从水粉画这一科目着手，以水粉静物画和肖像画为实例，就实用性技法进行实际操作，可使你从中体会到水粉画的作画过程和拓宽你观察客观实物和理解色彩的能力，也定能使你在水粉作画过程中有突破性进展。这里首先要研究一下水粉色的结构和特点。色粉是由两种形式存在：一是天然矿物质和植物。另一种是化学合成物质与适量的胶质及水结合形成的水粉颜料，其特性是覆盖力强，适合中短期作业使用，耐用性较差，透明性较差，对表现重色画面有一定的难度。分析以上的特点，我们可以断定，水粉色在作画过程中，色彩的饱和度与水分的使用有着直接的关系。这需要我们掌握它的特性，在实践中去摸索，才能使它的特点充分地发挥出来。<

王蒙（1298—1385），字叔明，号香光居士、黄鹤山樵。为“元四家”之一。王蒙是元代大画家赵孟頫的外孙，元末事张士诚，官理问、长史，后隐居临平黄鹤山，明初任泰安知州，因胡惟庸案受牵累，死于狱中。王蒙擅画山水，受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长，自创风格，以繁密见胜。存世作品有《青卞隐居图》、《丹山瀛海图》、《谷口春耕图》、《夏日山居图》、《林泉清集图》、《葛稚川移居图》等，所作山川重峦叠嶂，长松茂树，郁郁苍苍，气势充沛；笔力雄壮，变化多端，喜用解索、牛毛皴，干湿互渗，寓秀润清新于厚重浑穆之中，苦点多用焦墨渴笔，顺势而下，如高山坠石。倪瓒称：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”。王蒙也兼工人物、墨竹，画风端庄雅丽。也擅行楷等。倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，别号朱阳馆主、萧闲仙卿、东海瓒、幻霞子、沧浪漫士、荆蛮民、曲全史等。江苏无锡梅里祗陀村（今无锡市梅里镇）人。与黄公望、吴镇、王蒙合称“元四家”。倪瓒祖辈即为无锡地区富户，家中“清閟阁”收藏大量古董、书籍、字画。早年他“闭门读书史，出门求友生”，广造园林，招徕宾客，过着闲适的生活，后家道中落，元末红巾军起义时，他已负债累累！不得不“志耽隐遁”、“浪迹江湖”，漫游在太湖和松江一带水乡，达二十年之久。倪瓒的诗、书、画都有极高造诣，被称为“三绝”。由于家藏书画极丰，使他能仔细研究和欣赏王维、荆浩、董源、巨然、李成、米芾等名家画迹。他的山水专写太湖一带景色，自成一家。构图多用平远法，土坡、杂树、水面、峦头层层推远，以侧锋折带作山石，淡干笔皴擦，创造出一种天真幽淡的艺术风格。本书收录王蒙、倪瓒的代表画作40余幅，全部彩色精印，适合欣赏和临摹学习。

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儿童天性爱美，喜欢画图画、做手工。创造版画不仅是单用笔画，还要用木板、纸版，或者其它材料刻好，最后再印出来。所以版画制作包括画画和劳作两个部分，这都是儿童们所感兴趣的。化们找到了再合适不过的工具和技法，很想把眼睛所看到的和心里所想到的东西表达出来。他们在老师的指导下，画画涂涂、剪剪贴贴、刻刻印印，自由自在地搞出了多种小版画作品，以低年级来看纸版画居多。纸版画由于使用材料、工具和制作较易，所以多在小学里推广。儿童的版画，不受客观情理的约束，烂漫的幻想、激动的感情、美好的生活、末来的憧憬充盈着他们纯正的灵性，真是天趣十足，生动感人。近年来，儿童的版画教学和创作，掀起了一个热潮，不仅有许多作品参加全国各地展览，还有更多的作品周游世界，获得国内、国际的大奖，受到广泛的赞扬。

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