充满背景美术的魅力的《背景画集草蘿》系列。第6弹中囊括了游戏公司KONAMI，的作品：幻想水浒传狂想曲Rhapsodia、幻想水浒传Ⅴ、幻想水浒传黄道十二宫、加油伍佑卫门东海道中大江户天狗返还之卷、问答魔法学园6。

《苏百钧长卷系列》收录了岭南画派代表性画家之一、中央美术学院教授、中国艺术研究院博士生导师苏百钧先生近年来创作的5幅中国画精品长卷，以及每幅长卷的品读文章。5幅长卷分别为《百羊云来图》《馥林江畔图》《霍林河源图》《锦林秋霜图》《洪荒万灵图》，作品题材不一，整体效果清新脱俗、大气磅礴、品格超然。个别长卷事物布局得当，动静结合，描绘细致，状态神韵精到；个别长卷题材新颖，用色着墨大胆且技法高超，生灵形象具象、抽象并存，质朴内涵且韵味深远。画家以开阔的视野和丰富的阅历为基础，进而跳脱思维惯性，师自然造化，展内心感悟。本套画册作品超然脱俗，有对祖国大好河山的讴歌赞美，体现新时代下人民对美好事物的精神向往，也有对人类当下生态环境的居危思考，充分体现了作者的审美情趣、艺术追求和思维境界之高，是苏百钧老师不可多得的艺术精品。本套画册内容精到、装帧设计精美、制作精良，是欣赏和研究苏百钧绘画艺术的重要文本版资料，具备较高的出版收藏价值。

墨戏属于文人画的传统，是中国绘画艺术发展史上的一个特有现象。本书以墨戏作为研究对象，综合运用中国古典美学、西方艺术理论、文艺美学等理论，对墨戏从名实考辨、脉络梳理、成因探析、美学特征及哲学价值五个维度进行性研究，旨在揭示墨戏在中国绘画美学体系中的重要地位与作用，还原其本来面貌，同时针对历史上对于墨戏的曲解与误判，尝试予以其客观的评介与判断，进而深化对于中国艺术精神的理解与认识。

当代西方自然美学、环境美学研究如火如荼，其影响力涉及广泛的学科领域。本书借助于这两种理论资源，试图对古代的笔墨说获得一种新的理解。笔者认为，中国古代山水画论精深、有价值的地方不是它那丰富的技法学说，而是它的如下艺术美学原理：以笔墨描绘山水的方式去体认中国古代天地意识。这种天地意识，即是一种与笔墨相合的天地观念。本书正是以此天地观为中心，集中研究中国古代画论中的笔墨说与天地观相合的问题，重点讨论“笔墨之自然”与“天地之自然”“相合”的途径以及相合之后所能达到的艺术境界与审美效果。在一定意义上，为贯通环境美学（即自然环境美学）与艺术美学（即中国山水画美学）提供一种可能性。

本书是一本图文并茂的艺术文集，收录的20篇文章均由英国皇家绘画学校的艺术家们撰写，他们在书中详细地论述了为何绘画是一种重要的知识、艺术与生活实践。全书分为三个部分。第一部分“工作室空间”，重点关注了室内绘画创作；第二部分“开放空间”，探索了关于城市空间与自然风景的绘画；第三部分“内在空间”，则回归到生活、感受和作画者本身。每个部分都附有大量的插画，有的是皇家绘画学校师生的作品，有的是古代和当代知名艺术家的作品，还有一些是艺术家们工作时的照片。书中每一篇文章后都附有一个短小的实践练习，带领你动手亲自创作艺术。你可以学习如何观察写生模特、如何在街头给行人画速写、如何从诗歌或电影中获取灵感，等等。这些练习也大大补充了对绘画意义的探索。本书倡导绘画是深层次的个人行为，也是完全必要的。对于有志于寻求新的实践方式的艺术家而言，绘画是一个鼓舞人心的智慧伴侣。

浪漫主义被称为“古典主义之前的继承者，古典主义之后的引导者”—它既继承和发扬了文艺复兴的人本主义理念，也影响了后世的现实主义、立体主义、野兽派和表现主义，在西方艺术史上是承前启后的重要存在。德拉克洛瓦是法国浪漫主义旗帜下的一束熊熊火焰。德拉克洛瓦的作品通过描绘现实的主题、狂野的绘画技法、对比强烈的颜色冲破了古典主义的创作规范。他的浪漫主义画风及艺术思想深刻影响了后代艺术的发展，包括莫奈、凡·高、塞尚、雷诺阿和马蒂斯、毕加索等一众后来杰出画家的创作。本书作者斯特凡纳·盖冈是奥赛博物馆的策展人和艺评人，他借助诸多资料和德洛克洛瓦本人的日记，深入研究了其作品之间的内在关系，并充分分析了作品的时代背景、政治因素、创作过程和反响。作者从浪漫主义和艺术史的脉络分析了德拉克洛瓦，突出了他在创作过程中所面临的问题和对质疑的辩驳，以及为获得认可所进行的不懈斗争和对艺术创作的不熄热情。书中150余幅德拉克洛瓦的精美艺术作品，向我们展示了浪漫主义艺术具有的锐利的色彩、强烈的动感、戏剧性的主题、令人情绪充沛的画面效果。这是一场记忆图像的历险，带领读者通过浪漫主义绘画走向莫奈、凡·高、毕加索，再走向我们。

《中国画院史》为我社与中国国家画院合作的国家重点项目，梳理、论述了从夏朝宫廷绘画至今，中国画院的历史沿革，包含了中国省、市、自治区级重要画院的发展，是一部全面、客观、详尽，足以载入史册的中国画院历史研究成果，是中国画院研究的最有意义、最翔实的文献资料。全书按时间断代划分为古代和近代上、下两卷，上卷部分含画院前史（从夏、商、周的宫廷绘画开始至隋唐、五代）和古代画院史（宋代一直到民国时期）。古代部分的书写，立足文献与史料，主要对民国及之前官方设置的绘画机构，以及以这些绘画机构为主体衍生出的宫廷绘画体系进行分析研究。上卷的编写成员多数是为各高校美术史论的教授，并为该领域、该时期美术史研究的佼佼者。下卷部分是新中国画院史（1949年至今），主要是中华人民共和国时期。新中国画院史主要以三条线索来论述，分别是四大画院（北京画院、上海中国画院、江苏省国画院、广东画院）、中国国家画院（前期是中国画研究院）、各省画院及注册的重要的民间画院。这种分期方式紧扣画院制度的历史沿革，并按地区不同而进行区分。下卷的编写成员多数是相关画院的高级研究人员。

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