轻松学中国画技法丛书为满足初学者学习中国画的需要，按照不同题材分为牡丹、荷花、兰花、墨竹、梅花、菊花、燕雀、虾蟹、鹰鹫、鲤鱼，共10个品种，从基础的绘画元素入手，比如从花朵、枝叶的基本绘法，到一幅作品的完成，每一步都分解为连续的步骤，请画家一一演示，并配有文字作以解说，让初学者容易上手掌握。另外，还精选了相关题材的名家名作，以利于读者描摹体会，深入学习。在书最后，选取了历代绘画作品中相关题材的题画诗句，以方便读者使用。

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本书是日本知名艺术家池田学的作品集，精选了池田学近20年来在日本以及国际上参展的代表性作品近100幅，包括《兴亡史》《重生》《预兆》《冰上》《花螳螂》等，并附有池田学本人的创作幕后讲述、知名科普作家福冈伸一及艺术家秋山沙耶子等的精妙解析。池田学的绘画方法独树一帜，他把一张比自己还大白纸放在面前，只用一只小钢笔，从一个细节开始让画面一寸寸地慢慢增长，一张画在许多天之后便“生长”成了满载繁复建筑和奇异风景的惊人世界，观者可以花一整天去细细探寻里面的故事，感受其隐藏的主题：自然与生命的力量。

我们组织编辑此套国画技法丛书，是为满足初学者学习中国画的需要，按照不同题材分为牡丹、荷花、兰花、墨竹、梅花、菊花、燕雀、虾蟹、鹰鹫、鲤鱼，共10个品种，从非常基础的绘画元素入手，比如从花朵、枝叶的基本绘法，到一幅作品的完成，每一步都分解为连续的步骤，请画家一一演示，并配有文字作以解说，让初学者容易上手掌握。另外，我们还精选了相关题材的名家名作，以利于读者描摹体会，深入学习。在书的最后，我们选取了历代绘画作品中相关题材的题画诗句，以方便读者使用。

山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出最具代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华优秀传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自徐显秀墓室正面北壁的 《夫妇宴乐图》。墓主夫妇盘足并坐于帷幔之下的榻上，两人中间有堆成圆丘的食品，周围13个高足托盘盛放着各式菜肴。两个侍女恭恭敬敬立于帐前两侧，帷帐外两侧前排是一支由8人组成的男女乐队。本册选取壁画气势恢宏，画面色彩明快，人物简练生动，是难得的佳作。

张大千（1899-1983），名爰，字大千，别号大千居士，四川内江人，祖籍广东番禺。20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者。他的绘画意境清丽雅逸。20世纪40年代赴敦煌之后到1957年是张大千山水画创作的中期，也是其山水画创作的成熟期。他深受敦煌壁画的影响，画风为之一变，在创作手法上丰富多彩，用笔圆润、简洁，设色明快、清丽，变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画弊病，创作了大量写生纪游的作品，别有情趣。受敦煌艺术的影响，这时期他创作的青绿或金碧山水作品有所增多。《张大千山水》选取张大千具有代表性的山水画作品，并作局部放大，使读者在学习他整幅作品全貌的同时，又能对他用笔用墨的细节加以研习。

本书探讨将一切符号与图像元素转化为视觉语言的可能性，形成有意义、可沟通的语汇。要求学生通过学习掌握关于图像的基本词汇、语法、结构，进而使用图像语汇传递思想和观念。培养学生的造型创造能力、形与色调的能力、鉴赏能力与表达能力。掌握语汇元素与秩序的基本原理，认识形与色的体系，实验构成的思维方法、配色方法及表现方法。训练学生的图形与图像本体性阅读能力和表达能力，要求学生在学习过程中通过课程的训练，尽可能地将图形与图像本体性规律浓缩理解，并初步消化应用。要求学生在课程中运用“带着概念、寻找方法、解决问题、实现突破”的原则。在图像学语境下，以形象记录为训练内容，通过大量的熟悉事物陌生化训练，使得学生在摆脱认知惯性的同时，进入了真实“看”的状态中，从而超越常规化的客观观念和理解，体验到了具有个体化立场的真实观察行为，建立起了对个体化认知经验与认知方法的切身感受。

山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出最具代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华优秀传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道西壁第二层 《鞍马游骑图》。为首第一位从骑广额丰颐圆脸，眉清目秀，头戴黑色长裙帽，身着左祍窄袖白袍，左手紧勒缰绳，回首窥视。赭色马长鬃额头双分，鞍鞯俱备。骑赭色马的长者留连鬓络腮胡，身穿圆领灰白色内衣，外罩赭红色左祍长袍，腰束蹀躞带。从者有四人静静注视着主骑者。身后二人回首后顾，眼神露出惊骇。画师通过单层墨线勾画，平涂浓淡色彩，表现出马的健壮，颇具立体感。本册选取的壁画图像，造型独特，线条有曲有直、简洁爽快，值得反复临摹。

山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出最具代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华优秀传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道东壁第二层《回归图》，其描绘的是北方游牧民族统治者的戎马生涯。本册选取的壁画内容构思和绘制技法之精彩，值得读者细细揣摩，是临摹学习的极佳范本。

山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉、文化汇聚的舞台。山西北朝出土壁画，在中国古代墓葬壁画及美术史上占有重要地位。为方便美术院校的临摹教学，我们从忻州北朝九原岗壁画墓、太原北齐娄睿墓、北齐徐显秀墓等北朝墓葬壁画中精选出最具代表性的画幅精印出版，让广大艺术爱好者、工作者与早已面世并被大家熟知的寺观壁画相互对照，临摹欣赏。同时透过这些近乎原大的精美图像，使读者感知北朝气息、文化，认识墓葬壁画背后的北朝人、北朝社会，了解中华优秀传统文化，增强民族文化自信。 本册图像出自娄睿墓墓道西壁第三层《迎宾图》。前排正中一人地位似乎稍高，广额丰颐椭圆脸，浓眉大眼，高鼻梁，小嘴，八字胡，连鬓络腮胡。头戴黑色山字形鲜卑帽，身穿赭黄色圆领窄袖左祍缺胯长袍，腰束黑色蹀躞带。他左侧的中年人，似乎在随同其一起迎接宾客。娄睿墓壁画以形写神，注重表现仪卫人物的神采和动态，这种绘画语言的表现是临摹学习的重中之重。