《世界绘画简史》回顾了从洞窟壁画到后现代艺术的绘画发展历史，以旧石器时代的史前造型艺术为起点，穿过崇拜神像的中世纪、重现人性的艺术复兴、高雅壮穆的古典主义、豪丽繁复的巴洛克，见证现代绘画的诞生，直至风格百出的先锋艺术，既涵盖了西方各大绘画流派，也描绘了中国笔墨艺术、日本风俗浮世绘的东方气韵，并且涉及对哲学、政治、时代的思考与研究。色彩、光线和造型，从欣赏一幅画开始，走进一场穿越时空的艺术漫游。

内容简介：“鬼”并不存在于世间，只是人们臆想出来的潜意识形态，是心理活动使然。在中国人的思维中，鬼是邪恶的，神秘的，人们谈鬼色变，交谈中避讳说鬼，似乎一说到鬼，就会出现在人的面前，招来不幸。但是在西方，鬼怪只是恐怖的灵异。每逢万圣节，人们会戴着面目狰狞的鬼面具，驱散心中的邪恶。而今天，人们对鬼已经娱乐化，呈现出一种鬼文化现象，文学称之为“精怪文化”。 在中国古代，关于鬼的传说版本甚多，有民间传说，也有古籍记载。鬼神从原始社会就已经成为人类祈求平安的庙堂之尊。到了封建社会，又成了权贵庶民寻求心理安慰、保佑诸事顺达的一种象征。有的成为妙趣横生的民间传奇，为人们喜闻乐见，于是就形成了一种“文化”流传久远。例如，传说中“年”是一种具象的怪兽，一到正月初一子时，便会从天而降，吃掉很多人，给人们带来灾难。于是，在这天晚上家家挂灯笼，放鞭炮，张灯结彩，灯火通明，“年”一看天下一片火海，便不敢下来吃人了，于是人们把这天叫“过年”。这就是我们中国传统节日的一个来历。你看，这种传说就成了中国传统文化而流传至今，并被收录为中国非物质文化遗产保护起来。本书是张公辅先生根据各种版本的鬼怪文字记载绘制成的99幅精怪图集，每一幅作品都奇思妙想、形态各异，并加注了他们的来历、特征、生性喜好，欣赏起来不觉得恐惧，反而逸趣横生，似乎这些鬼怪精灵是历史上已经存在的。比如“俎鬼”，传说是江西豫章河中的鳞鱼变成的，鱼都成了鬼怪，似乎历史上真有这么回事；“独角鬼王”又源自文学作品《西游记》，与孙悟空有关；“食鞋鬼”的描绘更是惟妙惟肖，此鬼不吃人，专吃人的鞋，本性善良，知恩图报，喜好躲藏在厕所里，不会伤害人，这种“鬼”让人觉得更像一只大宠物。这就是张公辅先生笔下的“精怪”。

水墨缘十五年（全三册）

本书为第17届金龙奖“网络人气漫画奖”作品，入选2020年“原动力”中国原创动漫出版扶持计划。讲述了一只呆萌的小黄狗与凶恶狼群和谐生活的反差萌故事。十分不好惹的狼王有一天突然捡到一只呆萌软糯的小黄狗。狼王看起来凶悍而强大，实则内心温暖而细腻；小黄狗看起来弱小而呆萌，却也坦然且无畏。本书以“动物”“人类”不同的视角呈现出丰富的人性和精彩动人的故事，在轻松有趣的漫画中传达信任和爱。

本书为第17届金龙奖“网络人气漫画奖”作品，入选2020年“原动力”中国原创动漫出版扶持计划。作品讲述了小男孩、他的妹妹，以及他们的好朋友小兔子、小狗、小猫，在一起快乐地享受着四季的每一天。橙子成熟了，他们遇到了小精灵，将小精灵小心翼翼捧在手上的男孩想要继续去森林探险……房间里都是熟悉的东西，小男孩和朋友们突然找到旧磁带，大家快乐地跳起舞来……

暂缺简介...

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《风雪大荒原》以建国初期转业军人开发北大荒为背景，以老一辈北大荒人高永翔和新一代北大荒人郝继业为代表，讲述了北大荒变为现今的北大仓的光荣历史，展现了北大荒人艰苦奋斗的顽强拼搏的精神。《短信》正如作者所说，是致敬已经逝去的“短信时代”，通过书中的“杜丽娜”和“郭家立”的短信交流，展现了丰富的人物心理活动，感觉就像真实的情景发现在自己身边一样。由此可见作者对生体验之深。《话余感言》则是作者平时在生活中作的诗，或者为自己、别人的书画作品题的诗或跋的集合。书中无论五言、七律、序跋，皆属上乘之作，读来朗朗上口，让人叹为观止。实难想象，一个现代人能有如此高的文学修养。《信手成春》是作者的绘画作品集，里面包含作者数十年的作品，画的内容一般气势磅礴，境界高远。无论是高山大川，还是花草鸟鱼，作者都信手拈来，可见作者绘画功底之深。

This work roughly divides Wang Yuanqi's art into three main periods. Firstly， the period before 1670 when he remained chiefly in his hometown， Taicang， where， under direct supervision of his grandfather Wang Shimin， he received strict training as a literati painter from his early years. Subsequently， the period from the early 1670s to the late 1690s constituted the long formative stage of Wang Yuanqi's personal art. His paintings from this stage are still heavily modeled on works by old masters， but at the same time， it is clear that he slowly formulated a new approach to composition and brushwork in landscape painting. From the late 1690s to 1715， in the wake of his enhanced status at court， Yuanqi's art gradually reached its maturity， and new elements and techniques become evident in his work. This third period also saw the gradual establishment and consolidation of his authority over most artistic creation and criticism in the world of art.

董振涛一直师从著名画家，美术教育家孙其峰先生。为孙其峰先生得意门生。1980年入中央工艺美术学院研究生班，专门学习、研究中国传统绘画理论。曾任天津《今晚报》社高级编辑，曾经主编《今晚报》“翰墨苑”书画版，遍访全国书画名家百余位，出版专注《艺海寻踪》、《董振涛论文集》。《董振涛（精）》由董振涛所著，本书收录了董振涛的几十余幅优秀的作品，供读者阅读鉴赏。