《中国小品画构图研究》详细讲述了小品画构成理论，通俗易懂，平实晓畅，使学习者更易理解和实用。图例部分在切合著述要求的前提下，共由三个部分组成：传统小品画画中的精品——以与理论部分的讲述相互印证，使其传承有续；现当代过世的大师级的中国画画家作品——以加强作品图例的权威性；活跃于当代的中国画画家创作的作品，以使本书更接地气，更具有时代感。

周子麟（1903年-1989年），又名周书元、周凯文、号子麟，天津人、祖籍浙江钱塘。自幼受京门书画家石墨林先生的影响勤习书法，十六岁师从津门书画家华子香先生（华世奎堂弟），主攻山水，兼学人物。周子麟先生自幼勤奋，博采众长，在对传统技法的研摹中，在与老师和画友的交流切磋和不断实践中，逐渐形成自己的独特风格。他的作品常采用全景式构图，重山叠峰、云雾仙海、山峦流泉虚实相生，意境幽远。他用笔清雅苍劲，落笔如书写，画风平淡中和，独具一格。在从事山水画创作近七十年的时间里为世人留下了大量作品。本书为周子麟山水画集。

《中国画白描·入门篇》特点：细节拆解，好学易练浅印描摹，从局部到整体，轻松入门白描是中国画中完全用线条来表现物象的画法，有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用一色墨的，也有根据不同对象用浓淡两种墨勾成的。复勾则仅以淡墨勾成，再根据情况复勾局部或全部，其线并非依原样刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物象更具神采。复勾线必须流畅自然，否则易呆板。白描手法的表现技巧是用墨表现线条的浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲直。在白描画中，线条的优劣是一幅画成败的关键。白描画运笔宜以中锋为主，用笔的压力和速度要均匀，勾出的线要有“外柔内刚”的效果，力量要含蓄，不宜显露于外；缺乏含蓄的笔墨，不耐久看。锋芒过多、力量外露都容易表现出一种霸悍的气象，会减少某些花卉、禽鸟的美感，故白描画的线条要“寓刚健于婀娜之中”。

《何延喆 北宗山水画集 续集》是何延喆老师北宗山水画集之后的补充，书中《胶东山中所见》《岭南纪游》《幽谷听松》等作品，都为何老师远足各地名山胜景，用传统技法进行写生，并深入到甘南、藏北、川西藏区体验生活。何延喆老师的山水画以“北宗”见长，画风严谨踏实，气势恢廓。 全书图片清晰，作品约72幅。其作品工细潇洒、真实自然和纯正无暇，原汁原味的笔墨技法，巧夺天空的鬼斧神工，让我们置身于北国山水的雄秀绵延的氛围里，感受山水之间的空灵闲适、清净淡然的高深莫测之境界。

本书介绍了白描基本技法，为零基础者提供大量白描画稿作为临摹范例。本书包括基础知识、花卉水果、鱼虫、人物、走兽等，涵盖了白描学习的大部分内容。作品线条生动流畅，构图精致完美、形象生动、意境优美，并且技法上也具有很好的参考性，为零基础入门提供了保姆式教程。

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