中国山水画历史悠久，传统丰厚，成就辉煌。明清以来流派纷呈，多以意境笔墨传承民族文脉，而晚清正统派的末流，因袭摹古，导致山水画衰微。20世纪以来，中国画的生存发展条件发生巨变。西学东渐，传统山水画在西方强势文化的冲击下，既遇到了未有过的挑战，也获得了与时俱进的机遇。古代传统山水画，缺少异质文化刺激，在农业文明的社会形态下自行演进。百年以来，社会转型，取舍西学，导致山水画的两种取向：一者继承传统，借古开今；另者引西人中，融合中西。两种取向的互争、互补与渗透，推动了百年来中国山水画的发展演进。没有传承，就没有发展，为了创造不失民族特色的时代山水画，继承无疑是融合的基础。大量事例表明，但凡借古开今的画家，均能有感于新时代写生的兴起，自觉地恢复师造化传统。而区域绘画中的文化世家，则更是通过描绘家山风光，接续传统文脉，为山水画的传承发展起到重要作用。新安画派张氏一门，恰是这一时代卓有贡献的绘画世家，不但传承了民族文脉与笔墨精神，又与时俱进地发展了山水画的精神内涵与笔墨语言。

《汉画总录》是一个意义重大、影响深远的重量文化抢救和文化建设项目，以照片、拓片、线描及墓葬位置复原图等方式记录汉画图像，对图像的出土地点、年代、尺寸、材质、考古环境、画面内容、图像关系等作全面著录。项目计划正编150册，补遗50册，将通过构建一部完整的汉代图像志，为今后汉画的保存、再现、使用等提供有力的支持和保障，为中国上古晚期的思想、政治、经济、文化研究奠定坚实的基础。徐州地区是汉代画像石主要的画像石出土地之一。徐州地区出土的汉画像石主要保存在徐州汉画像石艺术馆的南北两馆、徐州博物馆以及徐州下属的一些县级博物馆。该地区共保存有画像石2000余块，是画像石数量最为庞大的地区。本册是徐州卷的另一部分，延续了之前的整体体例，著录条目更加完整详细，花费很长时间对当地的画像石进行测量、拍照，同时利用研究文献数库和古文献数据库对图像进行了检验和研究，是目前最为完整全面对徐州当地画像石进行的普查工作。

《汉画总录》是一个意义重大、影响深远的重量文化抢救和文化建设项目，以照片、拓片、线描及墓葬位置复原图等方式记录汉画图像，对图像的出土地点、年代、尺寸、材质、考古环境、画面内容、图像关系等作全面著录。项目计划正编150册，补遗50册，将通过构建一部完整的汉代图像志，为今后汉画的保存、再现、使用等提供有力的支持和保障，为中国上古晚期的思想、政治、经济、文化研究奠定坚实的基础。徐州地区是汉代画像石主要的画像石出土地之一。徐州地区出土的汉画像石主要保存在徐州汉画像石艺术馆的南北两馆、徐州博物馆以及徐州下属的一些县级博物馆。该地区共保存有画像石2000余块，是画像石数量最为庞大的地区。《汉画总录》本书是徐州卷的一部分。延续之前《汉画总录》的整体体例，著录条目更加完整详细，花费很长时间对当地的画像石进行测量、拍照，同时利用研究文献数库和古文献数据库对图像进行了检验和研究，是目前最为完整全面对当地画像石进行的普查工作。

《汉画总录》是与国家图像数据库相辅相成的一个长期文化工程，是依赖全体汉画学者努力方能成就的共同事业。《汉画总录》关注的汉画包括画像石、画像砖、帛画、壁画、器物纹样和重要器物、雕刻、建筑（宗教世俗场所和陵墓）。徐州地区是汉代画像石主要出土地之一。《汉画总录（50徐州）（精）》收录编号JS—XZ—185至JS—XZ—241的汉代画像作品，每幅作品包含时代、画面简述等内容。

王梦白，1888年生于浙江衢州，少年时代在衢州水亭街灯笼店、钱庄做学徒。生性顽皮，无意商贾。从小酷爱绘画，天赋异禀，无师自通。之后赴沪需画，追随书画大师吴昌硕先生。修炼五年后，进入北京逐梦，为陈师曾激赏，任北京美专教授。京剧大师梅兰芳慕名拜其为师，王梦白旋即成为北京画坛中坚人物。因为性格直率，愤世嫉俗，特立独行，生活常常陷入困顿。1929年赴日本展览，引起轰动，一时洛阳纸贵。本书收集王梦白先生精品力作近200件，同时收录王梦白时代以及当代理论家的研究评论文章，从不同角度研究王梦白，以独特的形式纪念王梦白，启迪后人。

本书讲述的是著名的学者、教育家、国画大师傅抱石。围绕国画变迁、国画特征、国画创作三个方面进行描绘，论著部分内容通过研究中国绘画的三大要素、画院类别、民国国画史论的观察，中国绘画“山水”“写意”“水墨”史论、技法理论、诗、篆刻、绘画等有机结合，所编的内容翔实，主题突出。

2021年，林晨曦在工作之余几乎以每天一幅的速度创作了大量的肖像作品。从2021年12月31日的最后一幅回眸到年初创作的第一幅，这个转变恐怕让林晨曦自己都始料不及。这些肖像全部来自身边的人，有老朋友，有家人，有他的学生，当然还有为数不少的自画像。真挚与直接的情感是林晨曦一贯的风格，但是这一年间，他试图从西方传统技法中蜕变，尝试着使用简单、明确、轻松的线条，以及浓郁、饱满、抽象的色彩，传达出对象身上某一瞬间的精神状态。经由20余年对西方传统绘画技法的苦苦思索与磨练，林晨曦已经谙熟其道。因而所有的尝试都不是无本之木。这本画册正展现了蜕变过程的艰难。同时，在不同的人物身上，我们可以看到林晨曦保持着他天生敏感的对人的关怀，他与模特一起承受着生而为人面临的精神压力，那是对方所承受的，亦是他自己所承受的，更是我们每个人无可逃遁的。《林晨曦·肖像2021》是这一年林晨曦与自己、与世界的对话。亦是一个画家通过画笔对自我的救赎。

本书作者吴定中曾任《中华诗词年鉴》副主编、常务副主编，已出版个人诗词著作多种。他于鲐背之年，将多年精心收藏的师友书画、著作、手札赠于家乡海盐县博物馆。全书内容主要分为“真情炼诗文”（吴定中个人介绍）“诗画融情谊”（捐赠师友手迹介绍）和“文事系桑梓”（为家乡文化事业所作的贡献）这三个部分，其中手迹部分均以影印加释文的形式呈现。

该书为庆祝中成立暨第五届浙江工艺美术双年展作品选集，主要以精美高清大图的形式，收集整理了此次展览中的优秀作品。部分是“红色礼赞”，收录致敬红色荣光的作品；第二部分“山花烂漫”，收两年来浙江省民间工艺家创作的精品力作；第三部分“富美生活”，收录的每件器物既是美不胜收的艺术品，又是实用益民的生活器具，厚重的生活和浓缩的文化在这里水融。该书既是两年来浙江民间工艺界向人民交出一份答卷，又是浙江民间工艺工作者们向华诞的献礼。

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