学习画兰，非常重要的是对毛笔线条的把控，兰叶优美的姿态，摇曳的风姿，全是靠这根线条所成就。书写性是画兰叶的关键，往往一笔挑出，直接成形，不好涂涂改改。因此，这对画者的书法功底提出很高的要求。良好的控制笔墨的功夫是画兰的前提。画兰花，要掌握基本的技法，从基本的兰叶出笔，到兰花花瓣的绘制，到与拳石等的搭配组合，再到画面整体的章法构图，需要一点一滴慢慢学习，慢慢进步。画者要学会写生，所谓“外师造化”，善于观察，兰花风中、雨中的姿态，要从这些细节入手，抓住其特点，画起来自然就会充满生机，而不致于枯燥僵硬。另外.应该从前人的画作中吸取营养，仔细体会其作品的丰富内涵和独特表现技巧。徐渭的疏野、八大山人的超逸、金农的飘逸、罗聘的高洁，看得渐多，领会也就渐多，自然就会明白怎样才是好，怎样才合适自己。这样也就有了努力的方向，笔下自然也会丰富起来。

轻松学中国画技法丛书为满足初学者学习中国画的需要，按照不同题材分为牡丹、荷花、兰花、墨竹、梅花、菊花、燕雀、虾蟹、鹰鹫、鲤鱼，共10个品种，从基础的绘画元素入手，比如从花朵、枝叶的基本绘法，到一幅作品的完成，每一步都分解为连续的步骤，请画家一一演示，并配有文字作以解说，让初学者容易上手掌握。另外，还精选了相关题材的名家名作，以利于读者描摹体会，深入学习。在书最后，选取了历代绘画作品中相关题材的题画诗句，以方便读者使用。

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张大千（1899-1983），名爰，字大千，别号大千居士，四川内江人，祖籍广东番禺。20世纪的中国画家中，张大千无疑是其中的佼佼者。他的绘画意境清丽雅逸。20世纪40年代赴敦煌之后到1957年是张大千山水画创作的中期，也是其山水画创作的成熟期。他深受敦煌壁画的影响，画风为之一变，在创作手法上丰富多彩，用笔圆润、简洁，设色明快、清丽，变王蒙的厚密蓬勃之风为灵动疏朗之格，一改明清一味摹古、脱离生活的文人画弊病，创作了大量写生纪游的作品，别有情趣。受敦煌艺术的影响，这时期他创作的青绿或金碧山水作品有所增多。《张大千山水》选取张大千具有代表性的山水画作品，并作局部放大，使读者在学习他整幅作品全貌的同时，又能对他用笔用墨的细节加以研习。

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谢稚柳（1910-1997），原名子棱，更名稚，以字行，晚号壮暮翁，室名鱼饮溪堂、杜斋、江上诗堂、烟江书阁、烟江楼、巨鹿园、苦篁斋、壮暮堂。江苏武进人，定居沪上。谢仁湛子，谢玉岑弟。1949年前，曾任中央大学艺术系教授、上海新闻报社秘书。20世纪40年代，与张大千同赴敦煌研究石窟艺术。1946年移居沪上，1949年后任职于上海市文物保管委员会，1956年为上海中国画院画师。1983年任中国古代书画鉴定组组长，率领成员对全国范围的传世古书画作系统全面的鉴定、考察。曾任中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆顾问、上海市书法家协会主席等。谢稚柳工山水、花鸟、人物。早年从钱名山学诗文、书画，其间倾心于陈洪绶画风，后至南京，先后与张大千、徐悲鸿等相识，始以宋人为格，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，多工笔细写，晚年喜用落墨法，呈现浓郁的诗境。花鸟设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。精古书画鉴定，其鉴定研究与创作实践互为滋养，形成了独特的风格而享誉海内外。《谢稚柳花鸟》选取谢稚柳具有代表性的花鸟画作品，并作局部的放大，使读者在学习他整幅作品全貌的同时，又能对他用笔用墨的细节加以研习。

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本丛书是上佳的成人自学中国画范本资料，此次出版的是山水画三本，分别为树法、石法和构成，由浅入深，由局部到整体，详解中国山水画的笔墨、造型和章法布局，适用于成人自学、老年大学等零基础山水画初学者，对于有一定基础的绘画爱好者也有很好的临摹参考价值。本丛书价廉物美、图文并茂、范画高清、讲解细致，是学习山水画必备之资料。