明代宫廷戏剧史

　　宫廷史是历史研究中一个非常重要而又比较特殊的内容。故宫即紫禁城是中国明清两代的皇宫，在长达491年的岁月中，先后有24位皇帝在这里生活和执政。始建于明永乐时期的紫禁城，虽然在清代有过不少改建、重建和新建，但总体上仍保持着初建时的格局，并保存有部分明代建筑与明宫文物。因此，研究明清宫廷史是故宫博物院的优势和责任。但长期以来，我们在清宫史研究方面成果比较显著，而对于明宫史的研究则相对薄弱。从故宫学的视角和要求来看，深入开展明宫史研究，不仅对于研究中国历史很有益处，而且对于发掘故宫的丰富内涵，推动博物院事业的发展，也有着十分重要的意义。因此，从2005年开始，故宫博物院采取多种措施加强明代宫廷史的研究，《明代宫廷史研究丛书》就是其中的一项重要成果。

暂缺《明代宫廷戏剧史》作者简介

上编 明代宫廷戏剧史述
导论 明代宫廷礼乐文化与宫廷戏剧
第一节 明代宫廷礼乐文化概观
一 宫廷礼乐文化的基本内容
二 掌管宫廷礼乐的机构
第二节 宫廷戏剧的两种文化属性与功能
一 宫廷戏剧的礼仪文化属性与功能
二 宫廷戏剧的娱乐文化属性与功能
本章小结
第一章 健全乐制与戏剧初兴——明初期官廷戏剧(上)
第一节 明初设置的宫廷演乐(剧)机构
一 “掌乐舞承应”的教坊司
二 “掌出朝钟鼓及内乐、传奇”等的钟鼓司
三 钟鼓司与教坊司的区别
四 与宫廷戏剧相关联的演剧形制
第二节 乐舞、杂剧、百戏和“内廷诸戏剧”
一 乐舞、杂剧、百戏
二 “内廷诸戏剧”
第三节 “优人进演”《琵琶记》
一 南戏进入宫廷始自《琵琶记》
二 《琵琶记》的“样板剧”地位
本章小结
第二章 更定乐制和剧本整理——明初期宫廷戏剧(下)
第一节 永乐间更定乐制和剧本整理
一 更定乐制
二 剧本整理
第二节 明初期的藩王府戏剧
一 燕王府戏剧
二 宁献王府戏剧
三 周宪王府戏剧
四代简王府戏剧
本章小结
第三章 沉寂、复苏及渐变——明中期宫廷戏剧
第一节 正统至弘治宫廷戏剧的沉寂与复苏
一 正统至天顺宫廷戏剧的沉寂状态
二 成化至弘治宫廷戏剧的复苏态势
第二节 正德宫廷戏剧的喧闹之象
一 扩充乐工以张俗乐，筋斗百戏日盛于禁廷
二 索女乐入宫，一改“朝贺不用女乐”的祖制
三 武宗南巡携曲家和艺人入京
四 宠幸伶官，而使“俳优之势大张”
第三节 嘉靖、隆庆宫廷戏剧的渐变
一 禁教坊司“新声巧技”和重定乐章
二 南曲戏文在宫廷的演唱渐有增加
第四节 明中期宫廷戏剧演出曲目
本章小结
第四章 南曲北剧之盛——明后期宫廷戏剧(上)
第一节 万历时宫廷演剧体制的变化
一 增设内廷演剧机构“四斋”和“玉熙宫”
二 “四斋”和“玉熙宫”带给宫廷戏剧的变化
第二节 南曲“弋阳、海盐、昆山诸家俱有之”
一 南曲诸腔在宫内的流行
二 宫内演出的主要传奇剧目
第三节 北剧百种“教坊及钟鼓司肄习之”
一 北剧百种在宫内的盛演
二 南曲北剧之外的传统杂戏
本章小结
第五章 自演自创和梨园承应——明后期宫廷戏剧(下)
第一节 天启自演、自创和好阅武戏
一 自扮自演杂剧《雪夜访普》
二 自创水傀儡戏
三 好阅武戏
第二节 崇祯间的梨园承应和进苏州女乐
一 过锦戏之类的杂戏
二 杂剧和传奇剧
三 苏州织造局进女乐
第三节 明后期的藩王府戏剧
本章小结
第六章 南内新词送南朝——明代宫廷戏剧的余续(南明弘光)
第一节 “平阳歌舞未曾休”
第二节 “相公奏罢天颜喜，初进新词《燕子笺》
本章小结
附：《桃花扇》续四十出《余韵》
下编 明代宫廷戏剧史论
第七章 明代承应宫廷戏剧的俳优与伶官
第一节 俳优
第二节 伶官
……
下编 明代宫廷戏剧史论
第七章 明代承应宫廷戏剧的俳优与伶官
第八章 明代宫廷戏剧的演出场所及舞台艺术
第九章 明代宫廷戏剧与民间戏剧的比较
第十章 明清两代宫廷戏剧的比较
附录一 明代宫廷戏剧剧目提要
附录二 参考书目
后记