《书法知识千题》所列近800个条目中，包含有一题多问或一问多解等几种情况，所以，实际含量在千题以上。这部大册巨帙，就书法基本常识、基础理论提出问题，并做了简明扼要的回答，是一个博学多识、求教方便的导师和顾问。该书编写，力求深入浅出，对广大初学者，可以是书法入门的向导；对一些书学研究者，也不无参考价值。《书法知识千题》按内容分书学、书家、书体、技法、碑帖、书论、书史、器用、篆刻等九个部分。《书法知识千题》内容涉及范围广泛，其绝大数题目为已有公论的一般性知识，也有一些问题在书法界尚存异议。《书法知识千题》编写，原则上尊重作者自己的观点，允许一家之言，这一点，特向读者说明。再就是，顾及到各个部分的相对完整性，以及问题表述的简繁深浅不同，所涉问题之间有个别重复。

鲜于璜碑立于东汉延熹八年（公元一六五年）。一九七三年五月出土于天津市武清县。此碑在历史文献、金石书籍中，均未见著录。是迄今发现的保存完整、字数最多的一通汉碑。其书法笔致方整朴厚，点画富于变化，与传世隶书名作《张迁碑》风格相近，对于研究汉代书法艺术具有一定的参考价值。一、《隶字编》是中国历代著名简牍帛书、碑碣刻石、砖瓦及著名书家所写隶书的汇编，也是由真书查隶的字典，供书法研究工作者、古文物研究工作者、古文字研究工作者以及爱好书法的读者参考。二、本编共收自秦、汉至近代著名简帛碑刻及著名书家二百余人的书迹，从传世的碑帖、墨迹及影印本等数百余件中鉴选，按字分部剪贴影印，以保存原件的风格及神韵。三、本编按《辞海》部首检字法编排，共收真书首文三千八百六十余字，隶字重文四万三千九百九十余字。真书首文下附異体一百三十余字（用方括号标明）及简体一千一百五十余字（用圆括号标明）。书后附《笔画检字表》。四、本编隶字书体顺序是简帛书碑碣刻石等在前，书家墨迹在后。隶字基本按历史顺序编排，由上而下，由右而左，大字隶属左行。但因字的大小不同，在版式安排上也有少数例外。每个隶字注明简帛碑刻名称、书家姓名，连续数字出自同一资料或同一书家者，只注在最后一字之下。书后附《引用资料及书家墨迹人名表》、《引用隶字书籍表》以供查阅。五、本编所辑的隶字资料原件上的残损，均不作大的修饰，力求保持原状。

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《隶书写法指南》在内容安排上，除照录原来作品外，在每一篇作品下还设立了“词人逸事”、“花间小品”、“竹外桃花”三个栏目。《隶书写法指南》主要介绍隶书的写法，隶书结构整齐，笔法富有变化，庄重大方，艺术性强，为人们所乐于应用。它是篆书的变体，楷书的前身，上继周奏，下开魏晋，是我国文字形体和书法演变的重要标志。

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本书对魏书的历史、书法和书法技巧进行了阐述，并附有作者书法作品。

《中国书法全集》上迄商周，下至当代，总计一百零八卷。立卷分两大类：一、断代卷；二、名家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论著、附录、補遗十编。精印现存世界各地珍藏的中国历代书法精品三万余幅。论文、考释二千余万字。许多图版均属首次发表。每卷内容有：书法家评传（或断代专论）、图版、书家书论、书家年表、书家生平行踪示意图、图版考证说明与释文、参考书目等。该书不是一般性的艺术图册，而是继宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》之后，中国当代书法学术界对几千年优秀传统文化艺术——书法的一次空前整理、研究和评介。如此全面、系统、深入、细微地研讨一门艺术，不仅在中国，在世界学术界也是罕见的。此书对书法专家、研究者、爱好者、收藏者，均有极高价值。<

《中国书法全集》上迄商周，下至当代，总计一百零八卷。立卷分两大类：一、断代卷；二、名家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论著、附录、補遗十编。精印现存世界各地珍藏的中国历代书法精品三万余幅。论文、考释二千余万字。许多图版均属首次发表。每卷内容有：书法家评传（或断代专论）、图版、书家书论、书家年表、书家生平行踪示意图、图版考证说明与释文、参考书目等。该书不是一般性的艺术图册，而是继宋代《淳化阁帖》、清代《三希堂法帖》之后，中国当代书法学术界对几千年优秀传统文化艺术——书法的一次空前整理、研究和评介。如此全面、系统、深入、细微地研讨一门艺术，不仅在中国，在世界学术界也是罕见的。此书对书法专家、研究者、爱好者、收藏者，均有极高价值。

中国书法，以纯净的线条笔韵呈现在我们面前的时候，它是那样独特的美：它的静态，既像千姿百态的群体建筑，又像雕塑，像绵延起伏横卧苍穹之下的青山。它似乎含着无穷的做人的哲理：既要正直严肃、稳诚持重（平正），又要活泼灵巧、敢想敢干（险绝）；既要谦虚、含蓄（藏锋），又要精神、爽利（露锋）；既要大刀阔斧（放得开、沉着痛快），又要有理、有利、有节（留得住、精而密）；既要脚踏实地，一步一个脚印（如锥画沙、如印印泥），又要富于幻想、激情、浪漫色彩（潇洒流落，翰逸神飞）……它的是那么平易，又是那么神奇。欣赏者完全可以让自己的形象思维插上五彩的翅膀。欣赏者的艺术修养、审美兴趣、生活阅历、道德、学识以及瞬间感触的千差万别决定着书法欣赏的多样性和复杂性。玄虚。这就是我们对中国书法艺术认识的基点。让我们带着美的憧憬步入书法艺术之宫吧！作者简介：钟明善，1939年生，陕西咸阳人。著名书法家、书论家、篆刻家。书法艺术教育家。幼承家教，以书画为日课。后从田登五先生学习写意花鸟画。1960年毕业于陕西师范大学中文系。青年时代即潜心于书史、书论之研究。书法初宗颜、柳，继追"二王"，后博采众长，尤喜米芾、文征明、于右任、王世镗诸家；其书法以传统深厚秀雅多姿见长；五体皆能，尤以行草书为最；1987年荣获"全国教师书法、美术、摄影展览"书法一等奖；书法作品曾参加多届全国书展；书法篆刻作品曾多次赴日本、韩国。法国、新加坡等国展出；1984、1987、1989、1991、1995年五次应邀访问日本并讲学、举办个人书画展，誉播扶桑；1989年应邀担任新加坡全国书法比赛首席评判并讲学；1993、1996年访问澳门并讲学；1994年访问台湾并讲学多场；1995、1997年三次访问韩国并讲学、举办书画展。其篆刻宗师秦汉印、古玺而能融甲骨文、陶文人印、奇崛古朴、匠心独具。著有《中国书法史》、《汉字书法初步》、《于右任的书法艺术》、《书法欣赏导论》、《书法人门》、《长安书法胜迹》、《行书技法》等。主编《中国传统文化精义》、《名碑帖学习与欣赏》、《书法》杂志等。编辑出版《行书临范》、《金文三种》等。参撰《中国大百科全书·美术卷》、《中国书法篆刻鉴赏词典》、《中华诗词鉴赏词典》等。中央电视台所拍艺术片《墨舞》（续集）解说词即其手笔。《中国书法史》沙孟海先生称其“博稽约取，为第一部书法史问世佳作”；徐邦达先生誉为“翰墨林中迁史笔”；新加坡中华书法会顾问潘受先生称其“穷源竟委，提要钩玄，简而能尽，裁而，示前修之辙迹，为后学之津梁”日本著名书论家今井凌雪、中村伸夫已将此书译成日文连载于日本东京《书道研究》。《中日当代著名书法家集萃》、《中国当代艺术界名人录》、《中国书法家人名大辞典》、《当代中国书法艺术大成》、日本《'91书道年鉴》等辞书有传。现为中国书法家协会副主席、台湾中国标准草书学会名誉理事、西安书学院院长、陕西省书法家协会副主席、陕西省高校书协副主席、西安终南印社顾问、陕西诗词学会理事、陕西于右任书法学会会长、西安市书法教育研究会顾问、陕西中国书画艺术理论研究会研究员、西安交通大学人文社科学院文化艺术系主任、教授。

本书以《中华大字典》部首编排法编排。正文前附《绪言》、《部首索引表》、《部首检字表》；正文后附《引用碑帖目》、《笔画检字表》。本书是一部书法艺术工具书，与文字工具书有别，故不合正体之异体字亦时有收辑。《笔画检字表》画数计算办法基本以现代人的通用习惯计数。本书收辑历代法书上起先秦，下迄现代已故著名书家遗迹。历代法书单字原迹大小相差悬殊，为使有限的篇幅能容纳尽可能多的内容，收辑法书单字多有缩放。