黄绍勋，祖籍广东处南海县。1935年出生于越南南方堤岸市。1957年回到祖国。1963年毕业于天津大学化工系，此后一直在北京化纤工学院（现北京京服装学院）任教。90年代在该校工艺美术系专门从事法教学工作。黄绍勋先生自幼酷爱书法，初临唐楷，后习汉隶，逐渐形成了端庄而不失秀丽，飘逸而不失稳重的风格。其作品为天安门城楼、毛主席纪念堂、中共中央统战部、广东省梅县博物馆等处所收藏。首都绿色文化碑林，河南省中国翰园碑林均有其墨迹。1993年，北京工艺美术出版社出版了《黄绍勋隶书》一书。近年来，黄先生创作的书法作品已遍布欧美、东亚各国及台港、澳地区，深受国内外朋友，台湾同胞及海外侨胞的喜爱。黄先生现任中国书法名人联合会常务理事、中国书画家委员会委员、北京东方书画研究社书法研究室主会、北京海峡两岸书画家联谊会会员等职。1997年入选《世界名人录》。

内容简介为满足广大书法爱好者学习、临摹历代名家名帖的需要，我社组织出版这套“跟我练”硬笔书法丛书。启功先生的书法以自然率真弛名于世，本书内容选自《启功论书绝句百首》等为便于读者领悟启功行书的真谛，钢笔临写一栏我们特请以行书见长的硬笔书法家来示范。相信读者在“跟我练”的过程中，既能从历代名家名帖中得到艺术享受，又能事半功倍地提高书写水平。

玄秘塔碑建立于唐武宗会昌元年（公元八四一年），裴休撰文，柳公权书写。碑文共一千二百余字，原石现存西安碑林。现影印出版的玄秘塔碑是根据目前见到的宋拓中最好的拓本，经重新割裱，适合十六开本，并保持了原碑字的大小。但为了字口笔画清楚，对其中个别字做了适当处理，以便于中小学生及广大书法爱好者临学使用。

明代书坛，人才济济，书家辈出，书风以继承[二王]为多，唯有倪元璐、黄道周、傅山不囿古法，自成一格，他们的作品一直被后人所称颂。黄道周（1585～1646年），字幼玄，号石斋，是明末著名的文学家、天文学家和书法家。他曾任南明吏部、兵部尚书，积极招募义兵，抵御清军南进，不幸兵败被俘，殉节于南京。死前留下“纲常万古，节义千秋，天地知我，家人无忧”的绝命书。傅山，字青竹，车啬庐，山西阳曲人。他一生酷爱学习，博览群书，他的[宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排]的[四宁四毋]之艺术见解，对于书法美学思想的发展有着不可磨灭的贡献。倪元璐（1593-1644）字汝玉，号鸿宝，浙江上虞人，明代著名的书画家。进士出身，历官至户、礼部尚书、翰林院学士。谥文正。秦祖永《桐阴论画》中说："元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。"康有为曾评："明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多。"行草书用笔苍古劲爽，结字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距宽疏，注重节奏变化，书法以气骨见长。工书画，擅长行、草书。他的用笔和黄道周有相似之处，风格上黄道周偏于遒丽，而倪元璐侧重奇伟。倪元璐书法是由学颜真卿而上溯王羲之、王献之，突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，对清末民国初年的书风有过一定的影响。传世作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》。

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赵孟睿？254：1322），湖州吴兴（今浙江湖州）人。字子昂，号松雪道人、鸥波、水晶宫道人等。宋宗室，入元后任兵部郎中、翰林学士承旨，卒，赠魏国公，谥文敏。博学广识，才气横溢。精音乐、冠文章、熟诗歌，开画风，工书法、嗜篆刻、通佛老，可谓集艺术、学术于一身的全才。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。”近人马宗霍《书林记事》谓：“元赵子昂以书法称雄一世，落笔如风雨，一日能书一万字，名既振，天竺有僧数万里来求其书，归国中宝之。”存世书迹有《洛神赋》、《赤壁赋》、《临兰亭帖》、《胆巴碑》等。《胆巴碑》全称为《大元敕赐龙兴寺兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，是赵孟羁榈拇碜髌罚翟拥v三年，作者六十三岁时所书，《东图玄览》、《式古堂书画汇考》、《壬寅消夏录》等书皆有著录，现藏北京故宫博物院。此碑虽是奉敕书碑，却是楷中带行，于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了赵体书法的风韵和神采。字的用笔多取法[二王]，而雄健深沉处，又得益于李邕。

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本册教材分为基本笔画和偏旁部首两部分。第一部分主要学习汉字的基本笔画。教材中举出30种基本笔画，并配有例字，请同学们用笔在第一行的范字上描写。第二部分的学习内容是偏旁部首。教材中列举了66个偏旁部首，每个部首都介绍了其写法并附有例字供临写。同学们也可自己找一些相同的例字练习。

被称为“二十世纪写字先生”的著名硬笔书法家席殊先生，倾其7年心血，对传统习字方法进行了全面的清理，创立了具有革命意义的“席殊3SFM”习字训练体系。“席殊3SFM”推广三年，在北京、上海、广州等地办学，已使40多万函授学员仅花60小时就把字写得又快又好。“实用硬笔字”是席殊先生设计的既符合传统行书规范，又符合现代人阅读心理、现代社会快速紧张的工作状态的行书字体。“实用硬笔字”笔画简单，剔除了毛笔字复杂的运笔动作，不再累赘、做作，使人看上去清晰、爽快、平实。“实用硬笔字”结构匀称，笔画与笔画间的连接、分布不再有刻意的强烈对比、趣味变化，而是讲求自然、匀称、符合生理上的特点。“实用硬笔字”注重标准化，一个笔画、一个部位、一个字的写法尽可能简化到一种标准写法，使其符合“标准化原则”，使“实用硬笔字”更加单纯、更有规律。一“实用硬笔字”最终将毛笔书法对实用书写的干扰降到最低。人们已经自觉地意识到，不必再以学书法的方法去练字，不切实际地将写字艺术化，而是把写字作为一种实用技能熟练化，直接学习行书——“实用硬笔字”，从而使人们的实用书写水平短期内得以大幅度提高。

柳公权（公元七七八：八六五年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，唐宪宗元和年间进士，初为秘书省校书郎，穆宗李恒即位后即拜右拾遗，充翰林侍书学士。文宗时迁中书舍人，谏议大夫，封河东郡公，后任太子少傅、少师，人称"柳少师"。柳公权幼小聪颖，善吟诗作对，精工书法，被誉为"神童"曾有诗赞曰："诚悬十二工吟咏，元和天子知姓名。"柳公权书法初学王羲之，后习欧阳询、虞世南，得力于褚遂良、颜真卿，是晚唐继颜真卿之后的又一位书法大家，与颜公并称，世人常以「颜筋柳骨」来评价他们的书法。柳公权的书法尤以楷书为佳，其笔法、结构都已达到了炉火纯青；的地步，因此被称为「柳体气「柳体」对当时以及后世都产生了极大的影响。据史书载，当时的公卿大臣家的碑版墓志如得不到柳公权的手笔就以为不孝。足见柳公书名之大。此外柳公权为人坦诚，秉性刚直。穆宗好玩乐不理朝政，曾向柳公权询问关于用笔之法，柳公权回答"用笔在心，心正则笔正。"穆宗为之变容，领悟到柳公权是借谈笔法而进谏。柳公权的书法遒劲俊媚，无论是用笔还是结体都有独到之处，唐代"尚法"的书风在他身上可谓表现得最为淋漓尽致。在用笔方面，柳公权非常注重法度，讲究精确干脆，一丝不苟，尤其对笔画的始末端特别重视，方落圆收方圆兼施，准确无误。短线浑厚有力，长线刚挺极赋弹性。挑、钩、折，用笔自如，锋出锐利，势不可挡。此外，柳体用笔多中锋，以腕力行笔，线质纯厚，可谓「笔正」之典范。