众所周知，抒情写意、独具魅力的书法艺术集中体现了华夏文明的精髓。然而，在国家倡导全民学习传统文化的浪潮之中，很多在校学生、社会书法爱好者却对于毛笔字书写入门存在着深深的困惑。正因有感于此，我们团队在汲取古代先贤精华的基础之上，融合自身多年对毛笔字书写的思考、研究与教学经验，根据现代学习者身体、心理等实际状况，将“次第学习”原则贯穿于书写始终，从而整理编辑本套《历代著名碑帖摹本》（放大版）。相信广大使用者通过凝神于笔毫、平心静气地摹写（每日30-60分钟，持续100天），可以真正打开毛笔字书写之门，达到相对自如的书写之境。而为满足大众不同选择的需求，推出多种摹本以供选择。以下介绍毛笔字书写“次第学习”过程的认知及基础知识。

19世纪末以来，随着以钢笔、中性笔、圆珠笔和铅笔为代表的“硬笔”逐渐代替国人沿用了两千多年的毛笔成为日常书写的主流工具，“硬笔书法”也随之蓬勃发展起来。时至今日，硬笔书法虽然已经较毛笔书法更为普及，但究其根本，前者并没有形成脱离后者评判标准的独立审美体系。相反地，遵从传统、借鉴毛笔经典作品依旧是当今硬笔书法爱好者和硬笔书法家们所公认的“主流进阶门径”。在浩如烟海的中国书法传世精品碑帖中，历代小楷名作是被硬笔书法研习者取法很多的书体，而在这其中，则又不能不提到誉满天下的唐人小楷《灵飞经》。基于“硬笔临古，本正源高”的理念，我们推出了《传世小楷硬笔字帖》教程（分为《灵飞经笔画入门》《灵飞经结构进阶》《灵飞经逐字精练》三册）与《小楷灵飞经专用练字本》（完整收录《灵飞经》渤海本、墨迹本所有正文例字）。希望这一系列图书的出版能为广大硬笔书法爱好者和书法专业师生学习《灵飞经》提供一定的参考和帮助。

19世纪末以来，随着以钢笔、中性笔、圆珠笔和铅笔为代表的“硬笔”逐渐代替国人沿用了两千多年的毛笔成为日常书写的主流工具，“硬笔书法”也随之蓬勃发展起来。时至今日，硬笔书法虽然已经较毛笔书法更为普及，但究其根本，前者并没有形成脱离后者评判标准的独立审美体系。相反地，遵从传统、借鉴毛笔经典作品依旧是当今硬笔书法爱好者和硬笔书法家们所公认的“主流进阶门径”。在浩如烟海的中国书法传世精品碑帖中，历代小楷名作是被硬笔书法研习者取法很多的书体，而在这其中，则又不能不提到誉满天下的唐人小楷《灵飞经》。基于“硬笔临古，本正源高”的理念，我们推出了《传世小楷硬笔字帖》教程（分为《灵飞经笔画入门》《灵飞经结构进阶》《灵飞经逐字精练》三册）与《小楷灵飞经专用练字本》（完整收录《灵飞经》渤海本、墨迹本所有正文例字）。希望这一系列图书的出版能为广大硬笔书法爱好者和书法专业师生学习《灵飞经》提供一定的参考和帮助。

19世纪末以来，随着以钢笔、中性笔、圆珠笔和铅笔为代表的“硬笔”逐渐代替国人沿用了两千多年的毛笔成为日常书写的主流工具，“硬笔书法”也随之蓬勃发展起来。时至今日，硬笔书法虽然已经较毛笔书法更为普及，但究其根本，前者并没有形成脱离后者评判标准的独立审美体系。相反地，遵从传统、借鉴毛笔经典作品依旧是当今硬笔书法爱好者和硬笔书法家们所公认的“主流进阶门径”。　在浩如烟海的中国书法传世精品碑帖中，历代小楷名作是被硬笔书法研习者取法很多的书体，而在这其中，则又不能不提到誉满天下的唐人小楷《灵飞经》。　基于“硬笔临古，本正源高”的理念，我们推出了《传世小楷硬笔字帖》教程（分为《灵飞经笔画入门》《灵飞经结构进阶》《灵飞经逐字精练》三册）与《小楷灵飞经专用练字本》（完整收录《灵飞经》渤海本、墨迹本所有正文例字）。希望这一系列图书的出版能为广大硬笔书法爱好者和书法专业师生学习《灵飞经》提供一定的参考和帮助。

19世纪末以来，随着以钢笔、中性笔、圆珠笔和铅笔为代表的“硬笔”逐渐代替国人沿用了两千多年的毛笔成为日常书写的主流工具，“硬笔书法”也随之蓬勃发展起来。时至今日，硬笔书法虽然已经较毛笔书法更为普及，但究其根本，前者并没有形成脱离后者评判标准的独立审美体系。相反地，遵从传统、借鉴毛笔经典作品依旧是当今硬笔书法爱好者和硬笔书法家们所公认的“主流进阶门径”。在浩如烟海的中国书法传世精品碑帖中，历代小楷名作是被硬笔书法研习者取法很多的书体，而在这其中，则又不能不提到誉满天下的唐人小楷《灵飞经》。基于“硬笔临古，本正源高”的理念，我们推出了《传世小楷硬笔字帖》教程（分为《灵飞经笔画入门》《灵飞经结构进阶》《灵飞经逐字精练》三册）与《小楷灵飞经专用练字本》（完整收录《灵飞经》渤海本、墨迹本所有正文例字）。希望这一系列图书的出版能为广大硬笔书法爱好者和书法专业师生学习《灵飞经》提供一定的参考和帮助。

为了帮助书法爱好者较快地迈入书法的艺术殿堂，我们延请了一批“国展”获奖书法家一起编写了这套“经典碑帖入门指导丛书”。丛书立足于古人法帖，吸收了传统教材和学界书法理论的精华，并将获奖书法家的学习、创作以及教学经验融入其间，使读者能从一个较高的视角来学习。本丛书还有以下新的特点：一、作者皆为书法家。全部为“国展”获奖书法家，他们既能深入传统，又对书法学习有着与时俱进的观念，在书法创作上有着透彻的理解。他们不仅书写水平高，又都有辅导学生参加重要展览的经验和方法。二、构建字的整体的感觉：本书有别于其他书法教材之处：在讲解笔画后，先讲结构规律，再讲偏旁部首，而不是按照传统上“笔画-部首-结构”的方式。好处是读者在学习完笔画后、较漫长的入门练习过程中，都贯穿着对字的整体结构的理解，更容易建立“字感”，把握风格，更容易跨过从临摹到创作的难关。三、结构讲解形象明了：采用圈点标识的方法：形象地说明了字内部部件的宽窄、揖让关系，字形的方圆、欹侧等不容易用文字表述的概念，从而令学习事半功倍。四、学习书法的目的在于自己能创作，而不是光会临帖，在创作学习环节，我们特别设置了“临创转换”这一章，以国展高手对临帖和创作的经验告诉读者，临帖应分哪些阶段，创作可以从哪些方面去借鉴。五、在笔画详解、结构分析、偏旁举例这三章的后面，都附有集字作品，读者在学习过程中，可以边临边创。如果是老师辅导学生学习本书，也可以帮助学生不断创作出作品，提高学生的积极性。六、形式举例为作者特地为本书创作的作品，以创作实例将不同形式作品的篇章布局、落款方式以及钤印位置等要点告诉读者，应该如何快速实现从临帖到创作的转变。总之，本丛书的选题，均选取书法史上的经典的法帖，而且重在实用指导性，以及学习体系的内在联系，既让初学者能快速入门，又确保入门后成长空间的天高地阔。

为了帮助书法爱好者较快地迈入书法的艺术殿堂，我们延请了一批“国展”获奖书法家一起编写了这套“经典碑帖入门指导丛书”。丛书立足于古人法帖，吸收了传统教材和学界书法理论的精华，并将获奖书法家的学习、创作以及教学经验融入其间，使读者能从一个较高的视角来学习。本丛书还有以下新的特点： 一、作者皆为书法家。全部为“国展”获奖书法家，他们既能深入传统，又对书法学习有着与时俱进的观念，在书法创作上有着透彻的理解。他们不仅书写水平高，又都有辅导学生参加重要展览的经验和方法。 二、构建字的整体的感觉：本书有别于其他书法教材之处：在讲解笔画后，先讲结构规律，再讲偏旁部首，而不是按照传统上“笔画-部首-结构”的方式。好处是读者在学习完笔画后、较漫长的入门练习过程中，都贯穿着对字的整体结构的理解，更容易建立“字感”，把握风格，更容易跨过从临摹到创作的难关。 三、结构讲解形象明了：采用圈点标识的方法：形象地说明了字内部部件的宽窄、揖让关系，字形的方圆、欹侧等不容易用文字表述的概念，从而令学习事半功倍。 四、学习书法的目的在于自己能创作，而不是光会临帖，在创作学习环节，我们特别设置了“临创转换”这一章，以国展高手对临帖和创作的经验告诉读者，临帖应分哪些阶段，创作可以从哪些方面去借鉴。 五、在笔画详解、结构分析、偏旁举例这三章的后面，都附有集字作品，读者在学习过程中，可以边临边创。如果是老师辅导学生学习本书，也可以帮助学生不断创作出作品，提高学生的积极性。 六、形式举例为作者特地为本书创作的作品，以创作实例将不同形式作品的篇章布局、落款方式以及钤印位置等要点告诉读者，应该如何快速实现从临帖到创作的转变。 总之，本丛书的选题，均选取书法史上的经典的法帖，而且重在实用指导性，以及学习体系的内在联系，既让初学者能快速入门，又确保入门后成长空间的天高地阔。

为了帮助书法爱好者较快地迈入书法的艺术殿堂，我们延请了一批“国展”获奖书法家一起编写了这套“经典碑帖入门指导丛书”。丛书立足于古人法帖，吸收了传统教材和学界书法理论的精华，并将获奖书法家的学习、创作以及教学经验融入其间，使读者能从一个较高的视角来学习。本丛书还有以下新的特点： 一、作者皆为书法家。全部为“国展”获奖书法家，他们既能深入传统，又对书法学习有着与时俱进的观念，在书法创作上有着透彻的理解。他们不仅书写水平高，又都有辅导学生参加重要展览的经验和方法。 二、构建字的整体的感觉：本书有别于其他书法教材之处：在讲解笔画后，先讲结构规律，再讲偏旁部首，而不是按照传统上“笔画-部首-结构”的方式。好处是读者在学习完笔画后、较漫长的入门练习过程中，都贯穿着对字的整体结构的理解，更容易建立“字感”，把握风格，更容易跨过从临摹到创作的难关。 三、结构讲解形象明了：采用圈点标识的方法：形象地说明了字内部部件的宽窄、揖让关系，字形的方圆、欹侧等不容易用文字表述的概念，从而令学习事半功倍。 四、学习书法的目的在于自己能创作，而不是光会临帖，在创作学习环节，我们特别设置了“临创转换”这一章，以国展高手对临帖和创作的经验告诉读者，临帖应分哪些阶段，创作可以从哪些方面去借鉴。 五、在笔画详解、结构分析、偏旁举例这三章的后面，都附有集字作品，读者在学习过程中，可以边临边创。如果是老师辅导学生学习本书，也可以帮助学生不断创作出作品，提高学生的积极性。 六、形式举例为作者特地为本书创作的作品，以创作实例将不同形式作品的篇章布局、落款方式以及钤印位置等要点告诉读者，应该如何快速实现从临帖到创作的转变。 总之，本丛书的选题，均选取书法史上的经典的法帖，而且重在实用指导性，以及学习体系的内在联系，既让初学者能快速入门，又确保入门后成长空间的天高地阔。

为了帮助书法爱好者较快地迈入书法的艺术殿堂，我们延请了一批“国展”获奖书法家一起编写了这套“经典碑帖入门指导丛书”。丛书立足于古人法帖，吸收了传统教材和学界书法理论的精华，并将获奖书法家的学习、创作以及教学经验融入其间，使读者能从一个较高的视角来学习。本丛书还有以下新的特点：一、作者皆为书法家。全部为“国展”获奖书法家，他们既能深入传统，又对书法学习有着与时俱进的观念，在书法创作上有着透彻的理解。他们不仅书写水平高，又都有辅导学生参加重要展览的经验和方法。二、构建字的整体的感觉：本书有别于其他书法教材之处：在讲解笔画后，先讲结构规律，再讲偏旁部首，而不是按照传统上“笔画-部首-结构”的方式。好处是读者在学习完笔画后、较漫长的入门练习过程中，都贯穿着对字的整体结构的理解，更容易建立“字感”，把握风格，更容易跨过从临摹到创作的难关。三、结构讲解形象明了：采用圈点标识的方法：形象地说明了字内部部件的宽窄、揖让关系，字形的方圆、欹侧等不容易用文字表述的概念，从而令学习事半功倍。四、学习书法的目的在于自己能创作，而不是光会临帖，在创作学习环节，我们特别设置了“临创转换”这一章，以国展高手对临帖和创作的经验告诉读者，临帖应分哪些阶段，创作可以从哪些方面去借鉴。五、在笔画详解、结构分析、偏旁举例这三章的后面，都附有集字作品，读者在学习过程中，可以边临边创。如果是老师辅导学生学习本书，也可以帮助学生不断创作出作品，提高学生的积极性。六、形式举例为作者特地为本书创作的作品，以创作实例将不同形式作品的篇章布局、落款方式以及钤印位置等要点告诉读者，应该如何快速实现从临帖到创作的转变。总之，本丛书的选题，均选取书法史上的经典的法帖，而且重在实用指导性，以及学习体系的内在联系，既让初学者能快速入门，又确保入门后成长空间的天高地阔。

黄牧甫，本名土陵，字牧甫，又作牧父、穆甫、穆父。受父影响，自小学习书印，颇有声名。一生致力于古文字学、碑板玺印，并擅画能书，成就卓然，是晚清印坛独树一帜的大篆刻家。黄牧甫不仅印艺高超，其边款艺术也是推陈出新。终其一生，于印学成就为著，后世誉为黟山派。时至今日，学印者无不将其与吴昌硕并重。《黄牧甫篆刻及其刀法》从黄牧甫篆刻刀法的发展过程和刀法的具体运用为着眼点，具体分析黄牧甫刀法的基本笔画，刀法与边、界、格，刀法与残破，刀法与结字、章法等，深入浅出，给篆刻初学者，或有兴趣的研究者以参考。