本书收录了唐代著名书法大家钟绍京所书的《灵飞经》《转轮圣王经》两篇书法作品，《灵飞经》以其秀媚舒展，沉着遵正，风姿不凡的艺术特色为历代书家所钟爱。其章法为纵有行，横无列。由于整篇字的大小、长短、参差错落，疏密有致，变化自然，且整篇字与字之间，行与行之间顾盼照应，通篇字浑然一体，虽为楷书，却有行书的流畅与飘逸之气韵，变化多端，妙趣横生。《转轮圣王经》则上承陈隋正楷遗风，兼收欧、虞两家笔韵，超凡脱俗，引人入定。其用笔匀净遒劲，结体疏密开合适度，可称初唐写经之精品。

《颜真卿书郭虚己墓志/名家名碑系列》是广东韶关曹溪佛学院释常乐编的一套楷书学习碑帖，在制作上，选用好的拓片，以好的手艺制作成册页，并且用修复书画的全色技术去掉多余的石花，尽力让效果完美，更好地帮助书法爱好者临摹。

《翁志飞实临解析云麾将军》是翁志飞先生先对《云麾将军》本身做的一个简明扼要的讲解，其次“执笔方法”、“《云麾将军》的笔法（包括“起笔方法”、“行笔之法”以及“收笔方法”）”、“楷书的用墨方法”、“《云麾将军》的结构”等方面楷书以及《云麾将军》做了细致而又深入的解析，深入浅出、清晰易懂。

《厚父》篇共十三支简，简长约四十四厘米，三道编绳。一支上下两端残缺，其他各支皆为完简。最后一支背面有“厚父”二字，系篇题。清华简《厚父》抄本的用字较为复杂，主体用楚文字书写，又保留了一些突出的古体特征，当受其底本的影响比较大。本篇书风率意恣肆，其笔划粗细分明，灵活多变，每个字宛若跳舞般的轻盈飘逸。大部分的字都倾向于起笔时重，收笔时轻，笔划有藏锋也有露锋，更多为侧锋入笔，极富弹性，字势大多向右上倾斜，流露出潇洒跌宕的姿态。此外，末简背面所书篇题“厚父”二字，在字形结构和笔划特点上与正文迥然有别，当是出自另一位书手。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人，吴兴（今浙江湖州）人。他博学多才，能诗善文，书画皆长。其书风道媚秀逸，结体严整，笔法圆熟，世称“赵体”。《元史·赵孟频传》有云，孟頫“篆、隶、楷、行、草书无不冠绝古今，遂以书名天下”。《洛神赋》乃三国时期曹植所作文学名篇，历来为文人墨客所喜爱。赵孟頫极爱《洛神赋》，王献之所书小楷《洛神赋》残本即为其所珍藏，而他一生或临或书《洛神赋》，至老不倦，尝自云“余临王献之《洛神赋》凡数百本，间有得意处……亦自宝之”，故而今有多种归入赵氏名下的《洛神赋》流传于世。《赵孟頫洛神赋/原作1+1》所选乃赵氏于元大德四年（1300）为盛逸民所书，纵约29厘米，横约193厘米，现藏于天津博物馆。《洛神赋》熔铸二王特色于笔端，行笔温润雍容，妍丽秀美；结体宽博凝重，神采焕发。通篇大小错落，俯仰映带，极为生动，给人以轻松优雅、恬静清秀之感。

《金縢》共十四支简，简长四十五厘米，宽〇·六厘米。简背还记有次序编号，最后一支简背面书有“周武王有疾周公所自以代王之志”十四字，当系原篇题。其内容与传世本《尚书·金縢》篇大体相合，故据传本拟题。本篇文字结构整饬，字体端庄秀丽，当是战国时高等级贵族所阅读的抄本，也是楚文字书法方面的精美之作。

《描品绘·中国绝美古诗词：传统民俗》撷取中华古诗词之精华，并对每首诗词作了精准、独到的解读，尤其对诗意进行了绝美赏析，非常值得广大中小学生、教师和诗词爱好者诵读、揣摩、玩味。

陈巨来（1904－1984），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。1980年9月，被聘为上海市文史馆馆员。本卷收入陈巨来先生的印章数百方，供读者研究欣赏。

赵叔孺（1874－1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。《中国篆刻聚珍：赵叔孺（第2辑名家印 第24卷）》是中国篆刻聚珍第2辑名家印第24卷，收集了赵叔孺的印章200多枚，按时间顺序排列，个别以风格排列，总体反映了赵叔孺在印章方面的深厚造诣。值得广大篆刻爱好者学习。

《入古出新：中国艺术研究院中国篆刻艺术院提名全国中青年篆刻家作品展作品集》由中国艺术研究院中国篆刻艺术院院长骆芃芃主编，为“入古出新——中国篆刻艺术院提名全国中青年篆刻家作品展”的作品集。内容包括40位提名委员，以及其推荐的80位中青年篆刻家的作品，意在提携后进，培养新人，传承中国篆刻艺术。