本书是一部创意篆刻集。由云南师范大学教授李昆华主编，邀请国内篆刻名家，将云南风景名胜、人文风俗、特色饮食、名族风情等等汇聚于一方方篆刻作品中，辅以简要的文字叙述和实景照片，在方寸间展示云南之美。图书富有创意，集中展现云南人文精神，凝聚了独具特色的地方文化景观，具有较高的艺术鉴赏价值，同时也用深入浅出的表达方式让读者可以更好地阅读、理解本书所要传达的信息。在编排设计上，通过印、文、图三者的有机结合，充分凸显内容的特色和创意价值。

本书集作者数年来所刻鸟虫篆印百余方，凑边款百拓，汇集成册以示之。作者之鸟虫篆印，治刀亦冲亦切，抑或冲切兼并；用字少则一二，多则数十；印面小之毫几，大者则越十数之厘；布局章法或疏或密；构形存秦汉之踪，以小篆为主，偶有大篆，依鸟虫法，融物象纹饰而化之。其中具形者鸟首昂仰，鱼虫如生；抽象者，仅存花、草、鸟、鱼之扭曲盘绕线条。本书一来作为研习鸟虫篆印之小结；二来旨在与方家同仁共同交流进步。

天人山水是广州昊源集团构建中的生命家园综合服务社区，森林公园、生态旅游、养生养老、医养度假、公共教育和公共政策学术和民间外交论坛等多种业态星布其间，追寻人与人、人与自然、人与自己内心的共生共处，追求“爱、美、善良与责任”。编者特邀韩天衡、李刚田等西泠名家，围绕“天人山水”进行篆刻艺术创作，百余方作品汇集成《天人山水：西泠印社名家篆刻集》。这些篆刻作品将古籍典章中的名言美句等通过篆刻的形式表现出来，让人们欣赏其内容美、形式美，从而激发出对生命、宇宙、大自然的感悟。

《澂秋馆印存》十卷，为陈宝琛辑其先德子良公得自关中之古玺印及数十年自藏之古玺印谱。罗振玉曾评骘诸家玺印谱集，谓以淮水陈介祺《十钟山房印举》为最博，海丰吴氏《双虞壶斋印存》为最精，惟有此谱足与雁行。谱中所载诸官印若：“执法直二十二”“大观监丞”“修合系宰”“郭德步广曲候”“椎斧司马”，皆为收藏家所罕见，而刺史印则自宋以来谱录所绝无，尤以“冀州刺史”为印林鸿宝，宇内无第二品者。然则谓此谱当抗衡吴氏，固非溢美矣。

一九四〇年岁次庚辰，陈伏庐以所藏玺、印六百余，于王氏麋砚斋倩人钤拓，此系继往年辑成之藏印集——《己未集》及《庚申集》后，将续得而尤精者钤成印谱五十部，每部十一卷，名之曰《伏庐考藏玺印》。谱中收录百余钮古玺和小玺印以及过去谱录罕见的诸如执法刺奸之官印，王侯、将军的精品鎏金官印和多枚不同样式的私印，皆是质文并佳，与烂缺悉收，真伪莫辨者不可比拟。与龚氏瞻麓斋、陈氏澂秋馆、罗氏赫连泉馆、张氏碧葭精舍等藏印相较，足以抗衡。

《赫连泉馆古印存》是罗振玉先生于一九一五年和一九一六年先后辑成的正续二册钤拓印谱，这是他精心收藏并精意汇集而成的重头印谱。《赫连泉馆古印存》正续集，共辑入周秦两汉、魏晋及唐宋元印章八百十六方，遴选精严、品类众多、品貌精美，且时间跨度近乎二千年。可见，对于印坛来说这是一部颇为重要的印谱。

《书法大成》是民国书法面貌的一个缩影，这里汇编了自辛亥革命以来的著名书法家于右任、王福厂、叶恭绰、沈尹默、马公愚、邓散木、白蕉、柳亚子等四十余人的上百件书法作品。分楷、行、草、隶、篆等五类编排，并在每类前列有基本运笔法，说明书法之构造，条分缕析，既详且备。附录收有名家诗词手稿、尺牍及屏幅、立轴、楹联、扇页、题画、词笺、日记、写经等，诸式俱备。这部书不仅较全面地反映了民国时期的书家风貌，且具有一定的工具书性质。《书法大成》于一九四八年由中央书店初版，本书以中央书店一九四九年增订版为底本影印出版。为书法爱好者和学习者提供一部良好的参考书。

甘肃省博物馆八十年来锲而不舍，默默耕耘，开拓创新，责无旁贷地承担着传承中华文化、弘扬优良传统、普及人文知识的历史使命。本书分为“初创始为兴科教”“转型过渡地志馆”“厚积馆藏铸基业”“感恩立馆谱新篇”“人物篇”五个部分，回顾了甘博人始终恪守博物馆事业的收藏、研究、展示和教育宗旨，紧紧联系西北地域文化和中华历史文化，逐步将甘肃省博物馆建设成为独具特色、内涵丰富、传播文明的公共文化机构的光辉历程。

印章按内容与使用功能常分为两大类，一类是具有凭信功能的的印章，如官印、私印及斋馆室名，另一类是人们表达祺福愿望以及寄托情怀的印章，这类印章被称为闲章。目前，没有一本吴昌硕闲章的资料书，我们搜集了吴昌硕先生除姓名、斋室、职官，藏书印、地名以及特指吉语印以外的诗词佳句、名言警语、人生哲理等印章。为全面反映吴昌硕篆刻艺术成长发展的全过程，我们将吴昌硕早期多以模仿为主，且有少数属怪异入俗一路的印章作品也一并收入本集。从中可以看出他兼收各家之长，不主一体，面貌众多，优劣参半，虽未成熟，但转益多师，眼界逐步开阔，为后来的变法打下了较好的基础的篆刻创作之路。这也正是任何一位艺术大家成长过程中的必经之路。为了给广大篆刻家、篆刻爱好者在学习和创作中提供更好的借鉴，本书较全面地辑录了吴昌硕篆刻的闲章三百八十余方作品，汇集出版。

白蕉是中国现代帖学书法大家，在书坛有相当影响力，他的书法功力深厚，技术精到，明快清新，澹净古雅，而又不显孱弱单薄，非常鲜活地展现了晋韵及唐法。本书是在他五十年代出版的《新字帖》基础上重新整理编辑的。本书分为三个部分：楷书、行书、草书，特别是楷书部分，所占比重极大，字迹大而清晰，特别适合读者进行临摹。此外，每个部分还增加了白蕉所写的一些相关书论，涉及了书法学习方方面面的问题，如选帖问题、执笔问题、工具问题、运笔问题、结构问题等等，都是引导读者进行书法学习的优异见解，在全国加强书法教育的今天，会有很好的示范作用。此外，本书范图丰富，还收入了白蕉的 《草书运笔法》行草书临范本，韵味淳厚，清新可爱，较全面的展示了白蕉帖学书法的风貌。