本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录清代孙星衍藏明拓本《衡方碑》，并参校整拓，供读者鉴赏、临习。《衡方碑》，全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。东汉建宁元年（168）刻立，原在山东汶上县，清雍正年间因水患陷落，后邑人重建，现存于泰安岱庙。碑高二百七十五厘米，碑宽一百零八厘米，碑阳二十三行，行三十六字，碑额隶书“汉故卫尉卿衡府君之碑”十个大字。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录汉代残碑四种，供读者鉴赏、临习。《冀州从事冯君碑》，东汉永和六年（一四一）立，近年在河南孟津出土。这一残碑，仅存上半截，高一百零二厘米，宽八十三厘米。此碑结字宽博平稳，工整匀实，章法布白匀称，行列整齐，有朴茂之姿，厚重之感，肃穆之气。《池阳令张君残碑》，共有三石。其中这一片残石于清光绪年间在河南武修发现。碑高约一百二十厘米，宽约四十二厘米，存字九行半，每行十八或十七字。此碑用笔俊逸洒脱，线条凝练而古拙，结字宽博而沉雄。《朝侯小子残碑》一九一四年在西安出土，现藏于故宫博物院。此碑用笔平稳，方圆兼备，笔势瘦挺，纵横自然，柔中有刚，力贯始终。《甘陵相尚府君残碑》，一九二二年于洛阳出土，现存河南博物院。早年石被断为三截，现存两截。一截高一百八十六厘米，宽二十六厘米，另一截高一百五十厘米，宽二十三厘米。此碑为汉代隶书成熟期之作，其书法精劲典雅，兼具《史晨》《乙瑛》之美。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录吴昌硕小篆西泠印社记，供读者鉴赏、临习。吴昌硕，任西泠印社社长，在书、画、印三方面均开一代风气。西泠印社创建于清代光绪三十年（1904），是海内外研究金石篆刻历史悠久、成就、影响广的民间艺术团体，有“天下社”之美誉。其宗旨是保存金石、研究印学，兼及书画。1914年，71岁的吴昌硕篆书《西泠印社记》碑文。这件以小篆体书写的作品，是书家的扛鼎之作，现藏于西泠印社。其笔画婉转流畅，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然，结体错落而稳重，堪称典范。

《石门颂》是东汉建和二年（148年）由当时汉中太守王升撰文、书佐王戎书丹刻于石门内壁西侧的一方摩崖石刻，是隶书书法作品。现藏于汉中博物馆。《石门颂》多用圆笔，逆锋起笔回锋收笔，线条沉着劲道，结字舒展放纵，体势瘦劲，飘逸自然，素有隶书中的草书之称。它与洛阳的《郙阁颂》、甘肃成县的《西狭颂》并称为“汉三颂”，是汉代颂体代表作。此册启功先生旧藏的《石门颂》曾经潘祖荫、陈汉第递藏，淡墨精拓，且具有一定的版本价值，此前未见出版，具有很高的出版价值。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录王铎书写唐人诗篇，供读者鉴赏、临习。清代顺治初期，书录杜甫等唐人诗篇，是书家王铎艺术创作的重要题材之一。上海博物馆、辽宁省博物馆、扬州文物商店、广州美术馆，分别藏有其顺治三年（1646）所书《草书杜甫五律十首诗卷》《草书杜甫五律四首诗卷》《草书杜甫五律三首诗卷》《草书杜甫秋兴诗卷》等。此外，在顺治四年（1647），他曾书赠友人《草书杜甫五律五首诗卷》《草书唐人五律九首诗卷》等，其中《草书唐人五律九首诗卷》中，有杜甫诗五首，另有王维、李白、钱起、常健等人各一首。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录启功先生藏松江早期精拓本，供读者鉴赏、临习。 皇象，生卒年不详，字休明，广陵江都（今江苏扬州）人。三国吴书法家。幼工书，师于杜度。善篆、隶、章草，时人谓之“书圣”。皇象所书《急就章》原迹已不传。宋代宣和二年（一一二〇），书家叶梦得获唐人摹皇象书，参校颜师古注本，以楷书并列中间，于颍昌将其刻石，惜此摹本缺三百余字。明代正统四年（一四三九），松江府推官杨政得颍昌拓本后，复于杨廷瑞处见元末明初宋克至正二十年（一三六八）《急就章》临本，遂将颍昌本补全并由任勉之刻于石。因碑刻于松江，故又称“松江急就章碑”。此碑高一百八十五厘米，宽九十三厘米，厚二十二点五厘米。碑阳六栏，每栏三十三行，行十一字，章草、楷书释文左右并列。碑阴上二栏续刻，第二栏左边沿处竖刻楷书“文庙”二字，第三栏刻叶梦得题跋，十八行，行十四字。再下为宋克临本的补字，每段末用楷书标明所补字数及起讫段落。后刻宋克及杨政题跋，后一行刻刻工姓名。现藏上海市松江博物馆。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录王羲之《黄庭经》，供读者鉴赏、临习。王羲之《黄庭经》是小楷之经典书作，俗称《换鹅帖》。在天津博物馆，藏有一件“宋拓黄庭经本”。在上海图书馆，也藏有一件“宋拓黄庭经本”。还有一件曾经元代著名书家赵孟頫收藏过的“宋拓黄庭经本”，现流入日本。编者谨将上述三种“宋拓黄庭经本”珍迹放大推出。本书第二页起系天津博物馆藏本，第十二页起为上海图书馆藏本，第二十一页起是流入日本的宋拓本。

唐代诗圣杜甫曾创作杂言诗《奉先刘少府新画山水障歌》，写友人刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。当时长安秋雨成灾乏食，杜甫遂将妻子儿女送往奉先暂住。在那里他认识了善画的县尉刘单。这首诗为题画诗，诗人为记录刘单父子画山水屏的技艺和经过，使人如睹名画，于是创作了这首诗。在这首咏画诗中，诗圣以其丰富的想象力和高超的艺术手法，盛赞友人新画的山水屏障。此诗中有画，语言传神，或虚或实，波澜层出，笔力饱满，脉络分明。在故宫博物院，藏有一件元代著名书家赵孟頫以行书书写的这一咏画诗，今编者特将此真迹以大八开形式放大推出，以飨读者。

唐代诗圣杜甫曾创作杂言诗《奉先刘少府新画山水障歌》，写友人刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。当时长安秋雨成灾乏食，杜甫遂将妻子儿女送往奉先暂住。在那里他认识了善画的县尉刘单。这首诗为题画诗，诗人为记录刘单父子画山水屏的技艺和经过，使人如睹名画，于是创作了这首诗。在这首咏画诗中，诗圣以其丰富的想象力和高超的艺术手法，盛赞友人新画的山水屏障。此诗中有画，语言传神，或虚或实，波澜层出，笔力饱满，脉络分明。在故宫博物院，藏有一件元代著名书家赵孟頫以行书书写的这一咏画诗，今编者特将此真迹以大八开形式放大推出，以飨读者。

欧阳询，字信本，“楷书四大家”之一，与虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”，书法于平正中见险绝，号为“欧体”。欧阳询传世作品有墨迹和拓本，今编者特将藏于故宫博物院的《张翰帖》《卜商帖》，藏于辽宁省博物馆的《梦奠帖》这三件墨迹以不改变行气的形式放大推出，以飨读者。《张翰帖》，天下第七行书，笔墨厚重，锋棱稍差；章法注重行气的贯通，字体修长严谨，笔力刚劲挺拨，字距较小，行距较大，风格平正中见险峻之势，给人以清新整饬之感。《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁，欧式楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法，但是墨气却极为鲜润，笔画饱满丰腴，起笔简截而少婉约之势。《梦奠帖》，代表了欧阳询行书成就的高点，中华十大传世名帖之一，笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。