书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。柯九思（1290-1343年），字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏。台州仙居（今浙江仙居）人。博学能诗文，善书，四体八法俱能起雅去俗，素有诗、书、画三绝之称。其书法于欧阳询笔法外融入魏晋风韵，结体严整，恬和雅逸，雄厚而挺秀，深受赵孟頫崇尚晋人书法观的影响，尤擅行楷。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。石涛（1642-1708年），原姓朱，名若极，小字阿长，号大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，法号元济、原济等，明靖江王朱亨嘉之子。与弘仁、髡残、朱耷合称“清初四僧”。原籍广西桂林。清代著名画家。工书法，能诗文。其小楷用笔瘦秀，行楷奇趣横生，行书融合隶书味道，别具一格。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。王澍（1668-约1743年），字蒻林，一为若霖，号虚舟，自署二泉寓居，别号竹云。金坛（今属江苏常州）人。清代书法家。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。致仕后专心书道，名播海内，遍摹名拓，四体并工，尤致力于欧（阳询）、褚（遂良）。其篆书结字匀称端庄，法度分明，规整森严。翁方纲谓其“篆书得古法，行书次之，正书又次之”。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。沈周（1427-1509年），字放南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人。长洲（今江苏苏州）人。明代画家、书法家，吴门画派的创始人，在画史上与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。沈周的书法以家传起步，泛学赵、钟（繇）、王（羲之）、二沈（度、糜）和宋四家（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）等，于宋四家尤为著意，晚年则醉心黄庭坚，得其精髓。喜用狼毫，线条锋利銛锐，结构跌宕开阖，中宫收紧而四维开张，所谓“长撇大捺”，遒劲奇崛。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。陈继儒（1558-1639年），字仲醇，号眉公、麋公。松江府华亭（今上海市）人。明代文学家、画家。擅画墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。工诗善文，书法学习苏轼和米芾，对苏、米墨迹尤为喜爱，虽残碑断简亦必搜采，手自摹刻，成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。王铎（1592-1652年），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟。河南孟津人。明末清初书画家。其书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。工楷、行、草书，学钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局，有北宋大家之风。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。金农（1687-1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因历经康熙、雍正、乾隆三朝，故自号“三朝老民”。钱塘（今浙江杭州）人。清代书画家，扬州八怪之首。工诗文、擅书法，其书以古朴浑厚见长。创扁笔书体，兼有楷、隶体势，行笔只折不转，如同刷漆，用墨浓厚，所写字凸出纸面，时称“漆书”，有苍逸稚拙之趣。

书画题跋即在著名书画作品上题写文字，书写于书画前面的文字叫做题，写在后面的叫做跋，总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等。作为中国书画常见的一种艺术形式，题跋也是古人书法及文学造诣的集中体现。题写在传世书画中的文字，往往也是艺术水平极高的书法作品，具有独特的艺术价值。《历代名家题跋书法精选》丛书精选了历代书法名家的题跋精品，按题跋者汇集成册，并辅以录文和句读，不仅为书法爱好者提供了丰富的学习和创作素材，也为古代书画的研究与鉴赏提供了资料。翁方纲（1733-1818年），字正三，一字忠叙，号覃溪，晚号苏斋。顺天府大兴（今北京大兴）人。清代书法家、文学家、金石家。其楷书初学颜真卿，后专学虞世南和欧阳询；行书主要学习米芾、董其昌及颜真卿。翁方纲学书态度严谨，强调笔笔有来历。其书风连贯柔和，很有大家风范。

沈尹默（一八八三—一九七二）原籍浙江吴兴，生于陕西汉阴，是我国着名的学者、诗人，更是一位中国现代史上载人史册的划时代的书法宗师。他历任北京大学教授、《新青年》编委、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职，他参与创建了上海市中国书法篆刻研究会并任主任委员，为推动我国的书法事业做出了巨大贡献。笔法是书法的核心，元代赵子昂所言“用笔千古不易”，是指用笔的法则，是对笔法重要性的高度强调。沈尹默所起的作用与趟子昂类似，他在清末民初“碑学”大潮汹涌之时，身体力行地继承和倡导传统：“二王”书法，使当时将要湮没的“帖学”重新崛起，成为现代帖学的开山盟主。法度美是中国传统书法最重要的审美价值，历代书法名迹无一不法度森严而又各具面貌，可见笔法不是僵死的东西。沈尹默在他的书论中反复强调笔法是书法的根本大法，他抓住了书法这一要害问题，不但在理论上得到完满的解释，而且在实践上也取得了巨大的成就。

金句经典·硬笔楷书描临本：道德篇