“砖铭书法大系”计两辑八册，此辑为两晋至宋元卷，共四册，集中体现了这一时期砖铭书法的时代、地域风格特征，是我们研究书法史、进行书法创作不可或缺的珍贵资料。本书收录东晋建武元年至义熙十二年精品砖铭。两晋南北朝砖铭书法，篆书、隶书、楷书、草书等书体都处在演变和发展阶段，反映了彼时民间书写群体作品的真实面貌，其“变”与“不稳定性”的特点，有别于成熟字体程式化的风格，体现了书体衍变阶段的生命力。

本书是一本隶书古诗字帖。林仲兴先生师出名门，是书法家马公愚、来楚生、王个簃的弟子。他从艺七十余年，精心研究钟鼎、石鼓及碑帖，融为己用。他的隶书取法《史晨碑》，借鉴《石门颂》，并从碑碣、摩崖石刻中吸取养料，形成了独特的隶书风格。林仲兴的涩笔隶书古朴浑穆，遒劲苍茫，毛辣古拙，涩而不枯。本书汇集了林仲兴先生用隶书书写的六首古诗书法作品，如王之涣《凉州词》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白《望庐山瀑布》等，是继《林仲兴金文百联》《林仲兴北魏楷书墨迹》后又一力作。书中采用格子形式，一页二字，同比放大，笔墨清晰，便于读者欣赏、临习。

隶书楹联，作为中国传统文化的艺术，是弘扬中华文化和自信的核心内容之一。饱含着中华民族优秀传统道德，伦理的教化内容和进行教化的方式，这种“内容”和“方式”，曾为人类文明做出过贡献，在今天依然有着重要的意义。对联又称楹联、对子，是一种由汉语言文字的形音义特性发展起来的独特的文学艺术形式。它言简意深、对仗工整、平仄相谐，是中华民族传统文化的瑰宝。《实用隶书楹联》包含“对联常识”“四字楹联”“实用横批”等内容。

本书所书内容是南朝宋武帝刘裕颁布的《与臧焘敕》，是其整顿时弊，崇师重教的例证。清代篆刻家、书法家吴让之以篆书书写了这篇敕文，通篇文字点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅，可供篆书爱好者研习与欣赏。

清收藏家周铣诒、周銮诒兄弟于1886年将自藏的古印辑成八册古玺印谱，因是周氏兄弟昆仲合辑，取“兄弟共墨”之义，名为《共墨斋汉印谱》，亦名《共墨斋古玺印谱》，是清代很有影响的一部印谱。初辑为八册本，收录汉官印八十方，汉魏六朝私印四百二十七方，宋元官印二十三方，元押四十五方，共存印五百七十五方。可谓藏印有了相当的规模，且审定严格，钤拓精良，硃色灿烂，版本雅驯，为一大特色。上海书店出版社曾于1990年以初拓八册本影印问世，与其余十余本印谱，编入“中国历代印谱”丛书。时隔30年，为满足读者的需要，上海书店出版社将对此印谱进行影印再版，更换封面及开本，以飨读者。

《两罍轩印考漫存》是由清代金石学家、收藏家吴云编写的古印谱，收录其私藏铜钮官私印三百余枚，是书所列为上自周秦下迄陈隋排次的官印六卷私印三卷。曾倩其世交张玉斧摹刻印文，肖摹印钮，后又自为考释，援证精准，一丝不苟。内含多个历代官制未见之职的官印，可补史志之阙。此谱可谓制作精良，内容上乘，是印坛不可多得的优良谱录。上海书店出版社曾于2000年将修复本影印问世，与其余十余本印谱，编入“中国历代印谱”丛书，出版后即得到篆刻爱好者的追捧。时隔二十余年，为满足读者的需要，上海书店出版社将对此印谱进行影印再版，更换封面及开本，以飨读者。

郭裕之获归化所出古玺官私铜印凡一千余钮，乃编次而附于其舅氏高庆龄《齐鲁古印攈》之后，而成《续齐鲁古印攈》十六卷。此印谱成于1892年，存印较高庆龄书多出近一倍，达1184方，由曹鸿勋书扉页“续齐鲁古印攈”，光绪十七年夏光绪壬辰进士宋书升作序。上海书店出版社曾于1989年出版此印谱，编入“中国历代印谱丛书”。 《续齐鲁古印攈》在印坛影响至今，常为刻印人惦记。时隔三十余年，对此印谱进行影印再版，更换封面及开本，以飨读者。

新魏书的字形、笔画、结构，规范统一，黑度均匀，性格独特，随意方便，字形疏朗美观，工整凝重，比隶书放纵，又酷似楷书，很能展示其独特的风范。鉴于新魏书在书法、现代排版印刷、报刊、书籍、标语、平面设计、广告等方面，应用日益广泛且展示效果良好。而目前缺少易学易用的指导性材料，本人不揣浅陋，编著出这本书呈现给读者，希望得到广大读者的指正。

本书以中国书法为研究对象，内容上分为史辩、源流、古法、风格、书评、执笔、文房和临摹八章。通过系统深入地梳理汉唐及之前古人的书法风格，名家个性特点，参以儒释道静定理论，从呼吸的视角对中国书法传统进行再研究，结合具体实例，以图文的形式，另辟蹊径探究书法古法中的呼吸入字之要领，丰富了中国书法文化研究的路径。

《张猛龙碑》笔力雄强刚建，笔画奔放练达 ， 临写时好能悬肘悬腕，否则不易得笔力，难臻妙境。同时 ， 所临写的字不宜过小 ，运笔幅度小则难得笔法。也不宜太大，这样不仅浪费纸张，而且笔力掌握得不好，遇到较小幅度的提按则无所适从。所写的字如本书范字即可。我们主张学魏碑从《张猛龙碑》入手，并不是只承认此碑的艺术价值而否认其他魏碑书法的艺术价值，我们只是把它视为魏碑入门的捷径而已，读者朋友必须明确。关于此碑的用笔及结构，以及其他具体的特点，我们在书中再作详细的介绍。本书稿从笔法、结构、章法三个方面对该碑进行了解析，指明了临习的门径，并对临习中毛笔的选择提出建议，同时作者将自己的临池感悟呈现出来与读者分享。