书法/篆刻
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书法基础与欣赏张克锋为更好地完成传统艺能教学任务,闽南师范大学文学院与龙人古琴村合作建设闽南师范大学文学院龙人古琴教室,与茶之序公司合作建设海峡两岸茶文化课堂,将普通教室改造为书画教室,添置各种教学设备。经过七八年的积累,我们的教学硬件基本完善。同时在校外设立古琴、茶艺、书画、戏剧等实践基地。传统艺文研习,重要的是有利于自我塑造。文学院艺文教育不培养古琴、书画、茶艺的专业人才,尽管以专业的方式进行教学,但这些技艺的学习保持业余姿态,其主要目的是提高学生的全面修养,促进学生个性的全面发展。各种艺能研习激发了同学们的艺术潜能,展现出别样风采。在清明、端午、中秋、元旦等传统节日诗会上,研习古琴、吟诵、茶艺、戏剧的同学献出精彩节目,研习书画的同学创作作品参加校庆及各种展览,其作品在各级展览中获奖。欣逢盛世,艺术繁荣,也难免鱼龙混杂。因此,为了社会文化的健康发展,需要一批既懂艺术又能写文章推广优秀艺术的人才,文学院的同学具有天然的优势,当他们对传统艺术有真切的体验与了解,他们就能很好地阐释雅正的传统艺术观念,弘扬传统文化,有效地促进当代文化建设。
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澹宕璨然陆易,陈翌伟沈曾植(1850―1922),字子培,号乙盦,晚号寐叟,浙江嘉兴人。浙江省博物馆收藏沈曾植旧藏书籍、碑帖甚多。本书对沈曾植的旧藏进行了初步分类、整理,此次整理主要集中在他的古籍与碑帖两个方面,共有沈曾植旧藏古籍善本书志和沈曾植旧藏碑帖拓本,沈曾植对于书法流派的划分与溯源有自己独特的见解,在碑学运动中亦占有一席之地。本书尝试探求沈曾植的藏书面貌和书学观点。
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文徵明杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列文徵明卷二,收录文徵明手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。文徵明(1470—1559年),原名壁(或作璧),字徵明,后以字行,更字徵仲。南直隶苏州府长洲县(今江苏苏州)人,明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。文徵明于诗、文、书、画兼善,人称“四绝”,尤擅绘画,以山水见长,题材大多表现江南秀美景致,外师造化,汲取养料,创作量较丰,在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。文徵明还擅长各种书体,小楷精整劲力,行书姿媚遒劲,传世作品以行草书居多。
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米芾米友仁杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列之米芾米友仁卷,收录米芾米友仁手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。米芾(1051—1107年),初名黻,後改芾,字元章,自署姓名“米”或作“芊”,时人号海岳外史,又号鬻熊後人、火正後人。祖籍山西太原。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾书法自成一家,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长於临摹古人书法,几能乱真。米友仁(1074—1153年),一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿,晚号懒拙老人,山西太原人,定居润州(今江苏镇江)。宋朝画家,工书法,系北宋画家米芾长子,与父米芾并称“大小米”。米友仁深得宋高宗的赏识,书法绘画皆承家学,承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式,以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。
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董其昌杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列董其昌卷二,收录董其昌手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,书画家。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗论”,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。
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灵飞经邓宝剑,赵安悱《仪礼》说:“凡献,执一双”,双观帖中的每一册碑帖采用两种版本对照的形式出版,或是原碑原帖与临本对照,或是墨迹与刻本对照,或是原刻与重刻对照,成双呈现,方便学书者读帖、临帖,并借由成双对照观察笔毫细微处的变化,明辨古人写字的笔法,把握临帖的尺寸。《史记·淮阴侯列传》有“天下无双”一句,《双观帖》之于书法学习者在临帖、读帖功夫上的助力亦是无双。本系列采用版本对照的方式学习书法,就像阅读《论语》的不同注释本,不仅提供了经典范本,还有前贤的学习经验可供借鉴。同时本系列也是一部古人的书法学习史,汇集诸多古代书法大家,如虞世南、禇遂良、钟绍京、赵孟頫、董其昌等人示范临摹古帖。《灵飞经:唐人墨迹本与渤海藏真帖本》是书法课堂的好教材,更是自学书法的好帮手。
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文徵明杨东胜书画题跋即在著名书画作品上题写文字,是于宋代形成的一种独特的文体。书写于书画前面的文字叫做题,写在后面的叫做跋,总称题跋。其内容主要是品评书画作品、追述故事、考证版本及渊源等,是中国书画常见的一种艺术形式,也是古人书法及文学造诣的集中体现。题跋,以书画作品为载体,成为历代文人间超越时空的艺术交流与传承,也为后世追溯书画的作者背景、考证版本等提供了重要依据。题写在传世书画中的题跋,往往也是艺术水平极高的书法作品,具有独特的艺术价值。本书即为历代名家的题跋书法精选,汇集了书画名家文徵明、朱玉、朱德润的题跋作品。编者用十年的时间搜集、整理了这批资料,并制作了高清电子图像,将题跋用近原大的方式呈现,同时在旁标注录文并句读。本书集学术研究、艺术鉴赏、收藏研习于一体,为书法爱好者的学习与创作提供了丰富的素材。
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蔡襄蔡京杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列之蔡襄、蔡京卷,收录蔡襄、蔡京手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。蔡襄(1012~1067年),字君谟。兴化军仙游县(今福建仙游)人。北宋名臣、书法家、文学家。书法擅正楷、行书和草书,浑厚端庄,淳淡婉美,自成一体,与米芾、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。蔡襄书法恪守晋唐法度,是宋代书法发展史上的关键人物。他以自身完备的书法成就,为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座桥梁。蔡京(1047—1126年),字元长,北宋宰相、书法家,兴化军仙游县慈孝里赤岭(福建省莆田市仙游县枫亭镇东宅村)人。先后四次任宰相,任期达17年,四起四落堪称古今第一人。蔡京工书法,有姿媚豪健、痛快沉着的特点,初学蔡襄书法,后学沈传师、欧阳询,又改学“二王”,博采诸家众长,自成一体。其书笔法姿媚,字势豪健,痛快沉着,独具风格,为海内所崇尚。
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倪瓒杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列之倪瓒卷,收录倪瓒手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。倪瓒(1301~1374年),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子,江苏无锡人,元末明初画家、诗人。擅画山水和墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。
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赵佶杨东胜本书为《历代名家题跋书法精选》系列赵佶卷,收录赵佶手书图卷题跋数例,采集绘画作品若干。赵佶(1082~1135年),号宣和主人,宋朝第八位皇帝,书画家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封为遂宁王、端王,于元符三年(1100年)登帝,次年改年号“建中靖国”。宋徽宗在艺术上的造诣极高,对绘画的爱好十分真挚,他利用皇权推动绘画,使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”,他热爱画花鸟画,自成“院体”。