用钢笔临摹毛笔经典碑帖，是许多钢笔书法家成功的经验。钢笔书法与毛笔书法相比，尽管二者书写工具不同，但都是以汉字为载体的艺术，其审美标准是一致的。以硬笔临习毛笔字贴，让学习者能更好的理解与掌握硬笔书写的 特点，能快速掌握硬笔书写技巧。

用钢笔临摹毛笔经典碑帖，是许多钢笔书法家成功的经验。钢笔书法与毛笔书法相比，尽管二者书写工具不同，但都是以汉字为载体的艺术，其审美标准是一致的。以硬笔临习毛笔字贴，让学习者能更好的理解与掌握硬笔书写的 特点，能快速掌握硬笔书写技巧。

本书主要讲解了王羲之《兰亭序》的基本笔画、偏旁部首、结构方法，并把全帖分解，逐字用钢笔临摹出来，读者可以进行描红，然后在相对应位置留的空格处进行对照临习。为了方便读者识记繁体字和异体字，本书还对全文用简化字进行了标释。 用钢笔临摹毛笔经典碑帖，是许多钢笔书法家成功的经验。钢笔书法与毛笔书法相比，尽管二者书写工具不同，但都是以汉字为载体的艺术，其审美标准是一致的。以硬笔临习毛笔字贴，让学习者能更好的理解与掌握硬笔书写的 特点，能快速掌握硬笔书写技巧。

《中得心源（刘万鸣书法作品选）（精）》共收录刘万鸣先生数十幅书法作品，这些作品体现了刘万鸣先生对生活的的热爱，他对生活观察细致入微，总能找到好的视角，用现代的创作手法表达中国古典的美学理论和审美意识。

《礼器碑》和《张迁碑》是隶书中比较有代表性的两种碑帖，这两种隶书一种浑厚端庄，一种细劲挺拔，均是初临汉隶者较好的学习范本。作者多年从事少儿书画教学工作，能准确地把握两种碑的特性和风格，对两碑的临写和感触体悟颇多。相信此书的出版能给初学者起到一定启示和帮助作用。

《上海书法千年图史》是上海千年书法发展史的全景呈现，具有文化建树意义及艺术文库效应。全书以图证史，以史载图，图史合一，图文并茂，力求严谨简练，条目精要，论述客观，探幽抉微，具有较高的史料价值、学术价值。全书分为四卷：古代卷（从史前至1840年）、近现代卷（1840年至1949年）、当代卷（1949年至今）、篆刻卷（从1082年至2018年）。

绝美小楷体系教学，名师指点轻松入门体例完备，内容简洁易懂讲解透彻，重点难点攻破繁简对照2500，查字临习更方便

王铎（1592-1652），字觉斯，号嵩樵、烟潭渔叟等。河南孟津人，祖籍山西洪洞，世称“王孟津”，明末清初著名书法家，有“神笔王铎”之誉。入清后授礼部尚书。王铎学书强调“宗晋”，能于“二王”的“江左流美”之中注入雄强的“中原古法”，拓而展大，且不失精微。终能“五十自化”，开创一代书风。王铎书法以行草书成就高，并多做条幅巨轴，整体书风苍郁雄畅，大气磅礴，用笔沉着痛快，章法掷腾跳跃，“不极势而势如不尽”，其功力之深，几乎达到无一败笔的程度。同时，他于冷静、理性的挥运之外，大胆采用涨墨等技法，使作品表现出撼人心魄的雄浑气势，极富感染力。他的连绵大草“一笔书”式的临摹也是书法史上的又一创举。王铎以精微的笔法，丰富多变的字法、章法与墨法，彻底解决了传统行草在形式上与长幅大轴的矛盾，成功突破了大幅作品“耐看”的难点，将明代出现的大幅立轴这一书法形式发挥到了极点，构筑了明清时代行草书的高峰。

张直生自幼雅好书画，求学于台州中学简师部时，得著名书画家蒋玄台启蒙，开启了五十余年的艺术生涯。后来，又得余任天、潘天寿、沙孟海等诸先生指授，转益多师，潜心自学，遂得大成。其书自颜、柳楷书入手，以“二王”为宗，上追秦汉，下涉唐宋，旁及明清诸家，在继承传统的基础上变法创新，自成一家。《张直生作品集》收入了张直生先生作品共计77件，主要从先生家属珍藏的作品中精选而来。其作品结构富有变化，错落有致，密处密不透风，疏处疏可跑马；其笔法挺拔凝重，遒劲秀丽，入木三分。观其书法，俨然置身于一树树梅花之中，铁石一般的苍劲躯干上，绽放朵朵繁花，让人心神为之一清。

北魏司马悦墓志，正书，二十二行，行三十三字，无撰文和书丹者姓名，北魏永平四年（511）二月十五日刻。原石现藏河南博物院。志文字形刚健，结构紧密，气象雄峻，与著名的《龙门二十品》大部分造像记风格相似，同时，又不失温润流丽，工整丰美。由于司马悦墓志出土（1979年出土）不久，志石完好，加之拓工精良，拓片上的字迹清郎，凌厉角出，刀锋毕现，可以说是北魏墓志拓片中的精品。 在编排上，采用原石和拓本逐字对比、整列对比、块面对比的方式，让作者发现原石和拓本之间的一些差别，更有助于让读者理解该碑和临摹。