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本套书收录了唯美诗歌、名著精粹、经典散文等内容，供硬笔书法爱好者进行行楷字临摹练习。经典散文和唯美诗歌附有点睛之笔，帮助读者在练字过程中感受古典与现代文学的无穷魅力。名著精粹节选了文学名著中的精彩语句与段落，供读者在练字的同时欣赏与感悟。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录鲜于枢书《石鼓歌》，供读者鉴赏、临习。鲜于枢，元代著名书家，曾两次书韩愈的《石鼓歌》，并有墨迹留存于世。其中一件书于元大德五年（一三〇一），高四十四点九厘米，横四百五十九点九厘米，藏于美国大都会博物馆。这件珍迹，用笔中锋直下，稍敛毫芒，圆劲丰润，浑雄朴茂而凝重，淋漓酣畅中蕴含着森严规矩，是书法史上享有盛誉的珍稀墨宝。

本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录清代孙星衍藏明拓本《衡方碑》，并参校整拓，供读者鉴赏、临习。《衡方碑》，全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。东汉建宁元年（168）刻立，原在山东汶上县，清雍正年间因水患陷落，后邑人重建，现存于泰安岱庙。碑高二百七十五厘米，碑宽一百零八厘米，碑阳二十三行，行三十六字，碑额隶书“汉故卫尉卿衡府君之碑”十个大字。

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本书为“彩色放大本中国著名碑帖”之一，收录汉代残碑四种，供读者鉴赏、临习。《冀州从事冯君碑》，东汉永和六年（一四一）立，近年在河南孟津出土。这一残碑，仅存上半截，高一百零二厘米，宽八十三厘米。此碑结字宽博平稳，工整匀实，章法布白匀称，行列整齐，有朴茂之姿，厚重之感，肃穆之气。《池阳令张君残碑》，共有三石。其中这一片残石于清光绪年间在河南武修发现。碑高约一百二十厘米，宽约四十二厘米，存字九行半，每行十八或十七字。此碑用笔俊逸洒脱，线条凝练而古拙，结字宽博而沉雄。《朝侯小子残碑》一九一四年在西安出土，现藏于故宫博物院。此碑用笔平稳，方圆兼备，笔势瘦挺，纵横自然，柔中有刚，力贯始终。《甘陵相尚府君残碑》，一九二二年于洛阳出土，现存河南博物院。早年石被断为三截，现存两截。一截高一百八十六厘米，宽二十六厘米，另一截高一百五十厘米，宽二十三厘米。此碑为汉代隶书成熟期之作，其书法精劲典雅，兼具《史晨》《乙瑛》之美。

吴让之（一七九九-一八七〇），原名廷飏，字熙载，后因避穆宗载淳讳更字让之，号晚学居士，江苏仪征人。长期寓居扬州，鬻艺为生，是清代著名篆刻家和书法家。吴让之为包世臣入室弟子，恪守师法，行草出入包氏门庭。后篆、隶、篆刻皆取法邓石如，得其神髓。吴氏篆书行笔流畅劲挺，结体瘦长疏朗，点画清雅飘逸，对赵之谦、吴昌硕皆有影响。《吴均帖》的内容是南朝梁文学家吴均写给友人朱元思的一封书信，描绘了富春江自富阳至桐庐一段沿岸的秀美风光，字里行间透露出吴均对功名利禄和官场政务的厌倦，体现其淡泊名利的高洁志向。此帖结体上紧下松、内紧外松，与秦篆相比，更显放松、飘逸；用笔上继承“二李笔法”的同时，将隶法化入篆书，在使转上似转还折，虚实变化，缓急相应，线条丰富、灵动，具有弹性，体现出一种俊逸、倜傥的风格。

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