本书打造出一个能为在忙碌之余的人们提供一个抚慰心灵、宣泄情感的作品，将宋词、书法、彩笺三种很优美的传统艺术结合起来，集学习、鉴赏、休闲功能为一体，又精选有关亲情、友情、爱情，情真意婉、辞藻优美的宋词二十首，由楷书功底深厚的李秀山先生以清秀的小楷书写，以淡墨印刷于彩色笺纸之上。读者无需深厚的书法功底，只要沿循李秀山先生浅淡的墨痕书写，即可书写出优美的书法作品来。

启功先生是当代著名学者、画家和书法家，他通过自家数十年的书法实践与研究，对书法艺术以及书法史上的许多问题有着独到的见解。本书所收为启功先生1966年以前和以后的书法精品之作，均是首次公开出版面世。这些作品，彰显出启功书法笔画俊秀，结字纵势挺拔，瘦而不硬，刚柔相济的艺术特征，可谓是启功壮年时的书法精品之作，其优美的韵律和深远的意境令人欣赏不已。本书还收录一卷启功先生在二十世纪八十年代初的授课讲稿，堪称硬笔书法精品。

本书是一本范扬的书法作品集，收入其近期创作的精品力作。范扬非常讲究状态，他作画时气定神闲，从从容容，犹如良将排兵布阵。他下笔前并非成竹在胸，而是任由情绪的驱使，放笔直取，以率意的笔线勾勒点染，铺排出大的格局框架。而后，根据胸中意想笔笔生发，一遍遍、一层层不厌其烦地积墨、积色，使画面逐渐厚重沉着起来。那些看似随意的点线，最终都被他统率到了整体的形象结构之中，形成了颇具韵律感、节奏感的笔墨符号，呈现出充满内蕴的动感。作品多次参加全国各种大型书展并获奖、备受书法爱好者和专家的好评。

本书稿经过对历代小楷书法图片的筛选，从中精选出经典版本。例如姜夔的《跋王献之保姆帖》、傅山的《般若波罗密多心经》以及俞和《临王羲之乐毅论》等。把小楷分为北朝早期含有隶书意味的写经小楷书法，元明时期隐逸派书家萧散简远的小楷书法，明清时期的科举仕子规矩严谨的馆阁体小楷书法等类型。其中针对每种字帖会有一篇解析文章，深度剖析碑帖的渊源，对书法史有更深入的了解。其中针对每种字帖会有一篇解析文章，深度剖析碑帖的渊源，对书法史有更深入的了解。

唐宋时期，杭州逐渐成为中国书法的重镇，对全国影响很大，历代不少书家已成为当时中国书坛的引领者。杭州籍人士以及在杭州任职、游历或寓居的外地籍人士中，如褚遂良、孙过庭、苏东坡、米芾、蔡襄、范仲淹、朱熹、宋高宗、宋孝忠、吴说、陆游、岳飞、韩世忠、赵孟頫、鲜于枢、康乾二帝、康有为……他们在杭州题留的传世墨迹甚丰，掌故也很多。书中用流畅的文字、丰富的史料，介绍了部分帝王、武将、文官和文人的书法风格、书法成就和书法影响，讲述了他们在杭州这块土地上留下的鲜为人知的与书法结缘的故事，具有一定的知识性和可读性。

“书苑拾珍”系列，书法精品补遗。在目前社内外已出的名碑名帖之外，遴选民国时期曾出版，1949年后再无出版的具有影响力的书法作品和范本，这些作品原迹或原石大多不存。此次出版旨为读者提供临摹观赏佳本。《董其昌楷书四种》为其一种。董其昌（1555—1636），字玄宰，号思翁、思白、香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名的文臣和书画家、画论家，谥号文敏。董其昌长于行草，卓然大成。他的楷书在法度的基础上又创造出新的变化，严整中有错落。以晋唐宋为法，博识众长，开创性地以淡为宗，是“云间书派”的领军者。董其昌是一位书法艺术集大成者，对明末清初的书画艺术影响巨大。 本书选取了四件作品，即罗振玉旧藏并在二十世纪三十年代出版的《贞松堂藏历代名人法书》里的大楷作品《节临〈郎官柱记〉》、中楷作品《陈于廷告身》和小楷作品《阿房宫赋》，以及风雨楼旧藏、由上海神州国光社于宣统二年（一九一〇）出版的小楷作品《董香光临曹娥碑小楷书》。为体例故，进行了适当的版式调整，尚希周知。

“书苑拾珍”系列，书法精品补遗。在目前社内外已出的名碑名帖之外，遴选民国时期曾出版，1949年后再无出版的具有影响力的书法作品和范本，这些作品原迹或原石大多不存。此次出版旨为读者提供临摹观赏佳本。《孙克弘书名胜漫录》为其一种。孙克弘 （1532—1611），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人，明代书画家。他在绘画、园林、诗文、书法、金石、篆刻、工艺诸领域皆有造诣，是松江画派的代表人物。长于隶书和行草书，主要取法对象是明代书家宋克。有《林下清课图》《花卉图》《水图册》等绘画作品传世，编著有《古今石刻碑帖目》《备考古今石刻碑帖目》等。 中华书局在民国九年（1920）三月出版的《孙雪居行楷》，为七十二岁时书写，约为二千四百字，内容记录包括“孙家园”在内的松江地区园林名胜，是一本罕见的孙克弘小楷作品。此册作品既可填补孙克弘传阙，也是研究明后期江南园林史的一手史料。更为重要的是，此册小楷极为精湛，笔法流利，时出章草笔意；结体扁横，具有魏晋风度；风格飘逸自然，如其为人。本书以此为底本重新定名为《孙克弘书名胜漫录》，并依体例重新制版，尚希周知。

《老一辈革命家诗词行草书集字帖》由吴震启编

《困学：许洪国书法文集》为古文字学家许洪国先生治学生涯的首次集结，分为两大部分：首部分收录了考证性的论文12篇。有对书法史的发问和探索，有对书法文字学的考证和质疑，虽曾零星发表，但本次出版作者仍三易其稿，在保留当时考证痕迹的同时，亦新增作者当下对问题的近期新认识，立体存照。第二部分收录了评论性文章5篇及杂记近70篇。书法评论涉及出版物、史料、对知名书家马世晓的追评，以及作者对《淄博书法年表》锲而不舍地整理；杂记是作者于读书、临帖、编辑之余写的简短小文，有发言、有前言、有后记、有评论、有杂感等。

这部极具主题创作含义的《淄砚铭刻集》，取“铭记前贤，传承金石”为目标，选择淄砚宋坑上乘砚料，注重砚体砚形的刻制与铭文镌刻，更精选从创社之初到1949年之前出生的所有已故社员（包括名誉社员），更包括“早期社员”（即新中国成之前即已入社，包括赞助社员），反复斟酌，合为一份名单以作为操作依据，广泛收集各家对联、手札、题跋款识、印章边款、书籍题签等等手迹，并初步整理各已故社员艺术家传略以供进一步查考，有条件的部分还配有肖像图，形成了一个非常有序的学术脉络。无论从了解西泠印社百年社史和活跃于社史的精英人物之“求知”；还是从砚艺形制工艺创作与砚铭文化，包括镌刻技艺与书画呈现之“赏美”，都堪称是一次高水平的尝试。重要历史要有记录。无论是八千年中国大历史，还是一百二十年西泠印社小历史，皆无例外——过去是纸帛文献占了99%，拟诸金石贞珉者不过1%，且今后更其如此。如是，这部《孤山仰止——西泠先贤遗墨淄砚铭刻集》，可能就是这弥足珍贵的1%。它的成功，应该是西泠印社在新时代实践“为往圣继绝学”，守正创新，活力四射、欣欣向荣、繁荣昌盛的一笔新的重要财富、一次有力的见证。