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当中国社会跨进20世纪80年代这一全新的历史阶段，广东作为国家改革开放先行一步的试验省区，被置于中国现代化经济发展的前沿，用了10年时间创造了飞速发展的经济。因此，作为广东人民，有必要进一步认识岭南、研究岭南，回顾岭南的风云变幻，探寻岭南的历史走向，从而更有利于建设岭南。岭南文化，源远流长，个性鲜活，色彩亮丽，尤其在近代更是熠熠生辉，显示出强大的生命力和影响力。无论是在思想文化还是社会文化上，都有过和有着事实上的辉煌。在这样的背景下，广东人民出版社的《岭南文库》便显得尤为重要。在《岭南文库》的前言上，是这样阐述出版《岭南文库》的目的的：“我们编辑出版《岭南文库》，就在于予人以展示其研究成果之园地，并帮助广大读者系统地了解岭南的历史文化，认识其过去和现在，从而激发爱国爱乡的热情，增强民族自信心与自豪感；高瞻远瞩，继往开来。”《岭南文库》涵盖有关岭南（广东以及与广东在历史上、地理上有密切关系的一些岭南地域）的人文学科和自然学科，包括历史政治、经济发展、社会文化、自然资源和人物传记等方面。并从历代有关岭南之名著中选择若干为读者所需的典籍，编校注释，选粹重印。个别有重要参考价值的译著，亦在选辑之列。《岭南文库》有选择地收入学术界在各方面研究岭南的具有较高水平的著作，将有关岭南的权威性研究成果和有价值的资料保存并积累下来，成为了解省情、国情，认识岭南、研究岭南的知识库、资料库，以及进行爱国主义教育的好教材。《岭南文库》书目为350种左右，计划在五年至七年内将主要门类的重要书目基本出齐，以后陆续补充，使之逐渐成为一套较为齐全的地域性百科文库，并作为一份有价值的文化积累，在祖国文化宝库中占一席之地。

颜真卿（709-785）字清臣，京兆万年（今陕西）人，曾任平原太守，世称“颜平原”官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡公，人们又称之为“颜鲁公”。他的书法初学禇遂良，后又得笔法于张旭，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。传世颜真卿的作品比较多，著名的墨迹，楷书有《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》；行草书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖州帖》等。其中除《祭侄文稿》为公认的真迹外，其余的作品真伪尚有不同的意见。但都是流传有绪的墨迹。颜真卿一生书写的碑刻极多，流传至今的有《多宝塔碑》，结构端庄精密，秀美多姿；《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《勤礼碑》，雄迈清整。另外，还有《麻姑仙坛记》、《大唐中兴颂》、《元结碑》等。他的书法刻帖也很多，历代汇集的中帖一般都会有他的作品，单帖有《争座位帖》《奉使帖》等。宋拓忠义堂帖，南宋嘉定八年（1215年）刻，留元刚编集颜真卿墨迹付工摹勒上石的一部汇帖。后十年，巩嵘又续刻几种。共收帖四十五种。宋刻宋拓的汇帖，传世无多，完帙更少。此本为清初孙承泽海云阁旧藏，可说是传世最旧最完整的孤本。此帖所收藏颜真卿书迹，多属精本、稀见本。其中常见各帖，取与他刻校观，亦复神采奕奕，传真程度较高。

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此碑刻于唐咸亨三年（公元672年）太宗李世民撰序，高宗李治撰记，释怀仁集王羲之书，诸葛神力勒石朱静藏镌字。现存西安碑林。此碑系行书。共三十行，每行八十多字不等。碑首刻有七佛像，亦称《七佛圣教序》。笔致道润儒雅，字态俊丽秀逸、气息中和怡淡是其艺术特征。初学者在临写时应注意以下四点：1、由于行书带有草书的笔意，因此临写时稍不留意，就会趋于“潦草”。如果我们只知道用笔的盘曲圆转，而忽视顿挫方折，写出来的字就会柔弱不堪。2、尽管此帖字大都富有变化，但它的偏旁、部首在变化中，还是有规律、有特点可循的。在临此帖前应进行一番分析、综合的工夫，并勤练、熟记，直到能运用自如。3、由于此帖的字大小差异很大，相同的字又常常以不同的结体形态出现，布局又是“有纵行，无横列”，因此应加强“读帖”，考虑字与字之间的配搭关系，以及通篇字的安排关系。这样，才能在临帖中做到“意在笔先”。4、由于此帖是集字而成的，因此其行气显然不如他帖。初学者在临写《圣教序》的同时，可选择王羲之的《兰亭序》作佐本，学习其中的行气，这样将字形与气势结合起来临写，易“形神兼备”地临好此帖。

张迁碑全称《汉故毂城长荡阴令张君表颂》。东汉中平三年（公元186年）二月立，今藏山东泰安岱庙内。该碑为隶书。碑阳十五行，每行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。此碑的艺术特色具体反映在用笔方峻、拙朴淳厚；结构多变、险中求平；气息浑肆、雄强朴茂。初学者在临写此碑时，应注意两个问题：l、正确使用方笔。方笔与圆笔是截然不同的两种用笔方法，其产生的艺术效果也各不相同。对之，康有为曾在《广艺舟双楫》中有一段十分精到的阐述，他说：“书法之妙，全在运笔。该举其要尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆者用抽，方则用絮。圆笔使转用提，而以顿挫出之，方笔使转用顿，而以提絮出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏。提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地”。这段论述对于理解方、圆笔的特性，进而在临.写《张迁碑》中，正确在使用好方笔，无疑是有帮助的。2、讲究神似，切忌单纯地依样描摹。《张迁碑》雄疆高古的书风，宛如猛虎凶狮，怒不可遏。临写此碑，一定要具有豪放豁达的气格和胆略，从大处入笔，追求神似，不要过分拘泥于细小的笔画之中，否则将会影响此碑的风神。当然，大处入笔并非草率为之，对每个字的主干，也还是要小心处置，但切忌单纯地依样描摹或刻意求工地去作媚俗巧丽之态。

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