《褚遂良楷书集字古文名篇》包含了，庄周《逍遥游》、诸葛亮《诫子书》、陶渊明《桃花源记》、王勃《滕王阁序》、刘禹锡《陋室铭》、柳宗元《小石潭记》等古文名篇，向广大书法爱好者展示了历代名碑名帖在经典名篇的形象，为广大书法、碑帖爱好者和专业书法家学习临摹创作提供便利，对于书法学习创作鉴赏都有很好的学习参考价值。

《颜真卿楷书集字古文名篇》包含了，庄周《逍遥游》、诸葛亮《诫子书》、陶渊明《桃花源记》、王勃《滕王阁序》、刘禹锡《陋室铭》、柳宗元《小石潭记》等古文名篇，向广大书法爱好者展示了历代名碑名帖在经典名篇的形象，为广大书法、碑帖爱好者和专业书法家学习临摹创作提供便利，对于书法学习创作鉴赏都有很好的学习参考价值。

《灵飞六甲经》是一部道家经卷，唐开元二十六年玉真长公主李持盈奉敕检校写，经生书卷，后世托于钟绍京之名。《灵飞》之书，在唐人写经之中允推精品。将墨迹与两刻相较，共同者三十一行，墨迹精劲潇洒，飞动传神，刻石风采稍逊。在此一并影印，所谓「透过刀锋看笔锋」，书者可据墨迹揣度全卷之风貌。

米芾（一〇五一-一一〇八），初名黻，字元章，襄阳人，后定居润州（治今江苏镇江），是北宋著名的文人、书法家、收藏家。曾任书画博士、礼部员外郎，因礼部别称南宫，故人称其为“米南宫”。米芾才华横溢，狂放不羁，时人又以“米颠”或“米痴”称之。他与苏轼、黄庭坚、蔡襄并列为北宋书法“四大家”。《吴江舟中诗》，米芾撰并书。该卷为纸本墨迹，纵三一·三厘米，横五五九·八厘米。凡四十四行。现藏于美国梅多鲍利坦美术馆。此卷为米芾自作的一首五言古诗，描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。因为太吃力，船工“百金尚嫌贱”，后来添了工钱，终于“一曳如风车”，但船工们“叫啖如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。此卷笔调清新朴雅，劲健洒脱，看似随意自然，实则内含法度。其结体不拘一格，字形左右摇曳，极具生动变幻之姿。章法奇谲，顿挫呼应。

黄庭坚（一〇四五-一一〇五），字鲁直，号山谷道人、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，北宋著名文学家、书法家。与张耒、晁补之、秦观等游学于苏轼门下，四人合称为“苏门四学士”。黄庭坚书法独树一帜，与苏轼、米芾、蔡襄列为“宋四家”。《松风阁诗帖》，黄庭坚撰并书。该帖为纸本墨迹，纵三二·八厘米，横二一九·三厘米，凡二十九行，现藏于台北故宫博物院。松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，西山海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（一一〇二）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成韵。《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，其风神洒荡，长波大撇，提按起伏，一波三折，意韵十足，堪称黄庭坚行书之精品。

《真赏斋帖》分上中下三卷，上卷是魏锺繇《荐季直表》，中卷是晋王羲之《袁生帖》，下卷是唐王方庆《万岁通天帖》。真赏斋帖，三卷。明嘉靖改元春正月既望，真赏斋摹勒上石，长沙章简父镌，真赏斋为明代收藏家华夏之斋名。帖装一册，有火前本、火后本之说，即石火毁，又重刻一石。帖因选本、摹写、镌刻俱佳，故名声远扬，翻刻者众。《明真赏斋帖（刻本墨迹合辑）/历代碑帖法书萃编》将启功先生藏《真赏斋帖》火前本并三帖传世墨迹本一并影印，读者可见刻帖与墨迹之变化，是较为理想的研究资料。

《急就章》是研究古代章草的重要资料，传为三国吴皇象所书，有摹本流传。宋叶梦得曾以摹本刻石，明正统四年（1439年）吉水杨政得叶刻拓本，覆刻于松江，石在松江府学，世称“松江本急就章”。此刻石经明清不断椎拓，笔画损泐很多，原石近年已毁。此本仅第二十三章“礜”字稍模糊，字形尚能辨识，余皆完整无缺，为极难得之初拓本。《明拓松江本急就章（启功藏本）/历代碑帖法书萃编》为启功先生旧藏，册页装，44开，纵24、横14厘米，册内有容庚引首，尾有马衡、叶恭绰、郑世芬、林志钧、黄晓纾、黄君坦、谢稚柳、于省吾题跋，具有极高的艺术价值和学术价值。

碎金，古人代指精美简短的诗文，亦指较为珍贵的资料。《元白碎金（启功先生自存墨迹）》收录了启功先生自藏的花笺小品，共73幅。花笺是精致华美的纸，常常带有暗纹或印有图案，唐宋以来，人们常常以花笺互相唱和，形成风尚，文人多喜欢用笺纸作书，不入俗流。《元白碎金（启功先生自存墨迹）》汇集的小品为启功先生在二十世纪八十年代精力充沛时所作，因为是草稿，书写轻松，可见学书之深。书写内容有诗词、论述札记等，许多是人们争相传诵的作品，内容丰富，书写精彩，短小精炼，许多作品为发表。

学习书法经典，临摹是基础，此套《传世碑帖大字临摹卡》是针对初学者临摹学习而编，所选碑帖均为历代代表性、受众面广的碑帖范本，特点是高清、全文、零距离。初学者可以非常真切地体味到该碑帖在结构、点画、用笔、用墨等方面的细微之处，这对临摹技法的掌握有较大帮助。《邓石如篆书庐山草堂记》是清代书法家邓石如书，此书体为篆书，他的小篆结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型。

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