《小学生硬笔楷书-国标楷体规范书写教程》全套共12册，是由优墨书法创始人于千棋老师自主研发的中小学生规范汉字书写教程。该套教材同步部编版义务教育教科书《小学语文》1-6年级全套12册生字表，共计约2500字，将每册生字表按照基本笔画、偏旁部首排列，由简到难，系统教授国标楷体规范书写技巧。

众所周知，篆刻艺术历史悠久，源远流长。其文化内涵博大精深，乃中华传统文化艺术之瑰宝。研究学习篆刻艺术，必先通熟古文字，从大篆、小篆等着手，以刀作笔，心手相应，方可入门。察大篆，乃通篆之象：作大篆者，周宣王太史籀，着大篆十五篇。夫篆者传也。传其物理，旋之无穷。甄丰定“六书”，三曰篆书。书法八法，一曰大篆。史官制之，用以教授，谓之史书，凡九千字。汉元帝、王导、严延年，并工史书，是也。秦焚书，惟《易》与此篇得全。彼《吕氏春秋》以仓颉造者，非也。究籀文，乃通篆之理：作籀文者，周太史籀。与古文、大篆小异。后人以名称书，故谓之籀文。甄丰定“六书”，二月奇字是也。有《石鼓文》存焉。盖讽宣王畋猎而作，今在陈仓。李斯篆兼采其意。《书断》赞曰：“落落珠玉，飘飘缨组；苍颉之嗣，小篆之祖。”知小篆，乃通篆之道：作小篆者，秦丞相李斯。增损大篆，异同籀文，删其繁，取其合体，参为小篆。着《仓颉篇》七章。始皇初并六国，斯奏罢不合秦文者，于是天下行之。划如铁石，字若飞动。《书断》赞：“铁为肢体，纠作黪腓。江海淼漫，山岳峨巍。长风万里，鸾凤于飞。”篆刻艺术是文化，是精神。通篆之道，以古为心。通过研究及学习篆刻艺术之道，领悟汉字文化及篆刻艺术之美。

本书是对中国国家图书馆馆藏的优秀刻本的介绍，包括北宋刻本《范文正公文集》、韩柳集、宋蜀刻本唐人集、铁琴铜剑楼旧藏宋当涂郡斋刻本《四书章句集注》，宋周必大刻本《欧阳文忠公集》、宋刻本《论语集说》，元刻本《东坡乐府》，元刻本《困学纪闻》，元刻本《梅花百咏》和《梅花字字香》。这些刻本字体优美，刻功精湛，这些来自下层普通工匠的书法艺术也各具特色，并不逊于书法大家。在中国楷书书法史上具有独特价值。书中一百多幅刻本插图，也可以作为书法作品欣赏。

马衡（1881-1956），字叔平，号无咎，浙江鄞县（今属宁波）人。1901年毕业于南洋公学。曾任北京大学国学门考古学研究室主任、北京大学图书馆馆长、故宫博物院院长以及西泠印社社长等职。能诗擅书，著述甚富，尤以金石考古研究着称。其治学继承了清代乾嘉学派的考据传统，又注重文物发掘的现场考察，被誉为中国近代考古学的先驱者和奠基人之一。《封泥存真》一书原系“国立北京大学研究院文史丛刊第二种”，于民国二十三年（1934）由商务印书馆刊行。该书编辑者虽署为“国立北京大学研究院文史部”，然据马衡《谈刻印》中所言，当系由其编定，所谓“余亦曾就北京大学所藏，编为《封泥存真》”。全书共收录封泥一百七十七枚，每一枚封泥均在拓片后附正面、反面照片。据书前马氏序言，这些封泥均是山东潍县（今属潍坊）郭裕之的旧藏，而且大部分是临淄地区所出土。《封泥存真》虽所收封泥数量有限，但在当时和后世的影响颇为广泛。例如沙孟海曾在《印学史》中给予了《封泥存真》充分肯定，认为其“影印封泥墨拓之外，又影印封泥背面绳痕照片，是后出较好的一部封泥著录书”。

张永乐先生擅长书法、篆刻、作词撰联，作品曾多次荣获中国书协举办的兰亭奖、青年展及隶书展等展览奖项。《张永乐书印二品（共2册）》收录了张永乐创作的篆刻书法作品两册，分别为《无言诗印品九雅》和《无言小楷自书（石人山记游）》，体现了他的篆刻创作水平和他对篆刻本体的思考和感悟，值得初学者和篆刻家借鉴和学习。

沈尹默是我国著名学者、诗人、书法家、教育家。与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”，他以书法闻名，其书法艺术成就被誉为“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”，本书所收作品是他书山谷题跋赠启功先生的法书。该书法作品法度端庄，具有浓郁的米南宫风格，行笔处又带有自家风貌，无一懈笔，几位严谨。较为深刻地体现出沈尹默先生以“二王”体系为本体，又具有当代性创新的妍美流畅的经典书风。

《荆楚雄风 黄金辉诗词书法精选集》为作者黄金辉个人诗词、书法作品集。作者依其倡导的“不同于古人、不同于今人、不同于本人”的诗词创新主张，从已发表的作品中，诗词240首，凸显时代特征、地域；并分别选用与诗词篇幅相适应的各类纸型，与诗词内容相协调的多种书体行书法的二度创作，使诗词和书法两种传统文化艺术相得益彰。《荆楚雄风 黄金辉诗词书法精选集》具有“诗书合璧”的艺术价值。作者黄金辉为中国作家协会会员，诗人、书法家，其书法作品具有雄浑豪迈的主要风格特征。

本书打造出一个能为在忙碌之余的人们提供一个抚慰心灵、宣泄情感的作品，将宋词、书法、彩笺三种很优美的传统艺术结合起来，集学习、鉴赏、休闲功能为一体，又精选有关亲情、友情、爱情，情真意婉、辞藻优美的宋词二十首，由楷书功底深厚的李秀山先生以清秀的小楷书写，以淡墨印刷于彩色笺纸之上。读者无需深厚的书法功底，只要沿循李秀山先生浅淡的墨痕书写，即可书写出优美的书法作品来。

启功先生是当代著名学者、画家和书法家，他通过自家数十年的书法实践与研究，对书法艺术以及书法史上的许多问题有着独到的见解。本书所收为启功先生1966年以前和以后的书法精品之作，均是首次公开出版面世。这些作品，彰显出启功书法笔画俊秀，结字纵势挺拔，瘦而不硬，刚柔相济的艺术特征，可谓是启功壮年时的书法精品之作，其优美的韵律和深远的意境令人欣赏不已。本书还收录一卷启功先生在二十世纪八十年代初的授课讲稿，堪称硬笔书法精品。

本书是一本范扬的书法作品集，收入其近期创作的精品力作。范扬非常讲究状态，他作画时气定神闲，从从容容，犹如良将排兵布阵。他下笔前并非成竹在胸，而是任由情绪的驱使，放笔直取，以率意的笔线勾勒点染，铺排出大的格局框架。而后，根据胸中意想笔笔生发，一遍遍、一层层不厌其烦地积墨、积色，使画面逐渐厚重沉着起来。那些看似随意的点线，最终都被他统率到了整体的形象结构之中，形成了颇具韵律感、节奏感的笔墨符号，呈现出充满内蕴的动感。作品多次参加全国各种大型书展并获奖、备受书法爱好者和专家的好评。