碑与帖是中国书法的两大主要源流，各有所长。虽然长期以来帖学占主导地位，但碑帖融合都在悄悄地进行，直至晚清民国碑学兴起碑学的理论才得到真正的确立，碑帖融合逐渐成为一种新潮流，呈现出靠前的新气象。全书共43万字，以收集的晚清至民国有名的金石学家、碑帖鉴赏家翁同龢、莫友芝、叶昌炽、王同愈、郑孝胥、刘鹗、缪荃孙、沈曾植等八人散见于日记、信札、题跋中有关碑帖欣赏及鉴定的文字为主线，辑注者又加入大量的文字、图片为补证、注释，使读者能从中了解到百余年来，中国碑帖收藏的重点和方法。

本书是作者总结前人经验和自身教学实践相结合的产物。全书将楷书的结体归纳为六十四法，如“平稳端正”“左右对称”“布白均匀”“相互避让”“高低错落”“虚搭留白”等等，每法下先予以词语解释，再配字例若干，详加注解。这些例字皆选自历代书法大家的作品。通过对楷书结体的学习，了解其种种关系和变化，明白字的各个部分“和而不同”的特征，既有助于学书者更为全面地了解楷书结体之美及其重要性，也有助于大家对书法的学习和理解，是一本比较具有实用价值的书法学习参考书。

本书稿从卢定山进入古稀之后写出近百幅的条屏中，摘属其中类属四条屏的38幅，内容以历史上书法名人、伟人的文学诗词作品为主，如：词《沁园春·长沙》、王羲之《兰亭集序》、诸葛亮《诫子书》等，以隶书、草书、行书、楷书等为表现形式，让读者能从不同的书写角度看同一幅或不同的作品，从书法的最基本原理中体会该如何书写。

清末民初的上海书坛流派纷呈、群星璀璨，是近代书法创新的重镇和书法史学叙事的中心。上海独特而包容的社会人文环境，不仅造就了一大批视野宏阔、素养全面且卓有成就的书画家、鉴藏家，还涌现出一些传统师徒传承模式下的艺术教育成功案例，其中曾熙、李瑞清和张大千的师徒交游堪称典范。

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本书针对行书爱好者的学习需求，结合作者的教学、入展经验，以作者较为擅长的米芾行书为例，讲解了从精准临摹到创作作品这一学习过程中的学习重点和学习方法。该书打破了传统书法教程的编写模式，编排结构合理，内容务实，示范作品内容健康、向上，形式多样，章法在立足传统经典的基础上能够大胆创新，兼顾书法作品在居家装饰与参加展赛时的不同功能和需求，部分作品配有示范视频，有助于行书学习者学习、参考。示范作品分析部分语言简明、通俗，并辅以部分示意图，提炼出此件作品的章法要点及创作思路，是该书有别于传统书法教程的一大亮点。

本书针对楷书爱好者的学习需求，结合作者的教学、入展经验，以作者较为擅长的欧体楷书为例，为读者讲解了从精准临摹到创作作品这一学习过程中的学习重点和学习方法。本书首先详细阐述了临摹的方法与步骤，并以实际创作案例解析了集字创作的全过程，有助于学习者参考、借鉴。示范作品内容健康、向上，形式多样，章法在立足传统经典的基础上能够大胆创新，兼顾书法作品在居家装饰与参加展赛时的不同功能和需求，作品分析部分语言简明、通俗，能够充分揭示作品的文化内涵，有助于楷书爱好者学习、欣赏。