中西方历史题材电影画面的视觉风格

　　电影美术与电影特技在今天已成为支撑电影艺术风格的重要手段和艺术形式，从荧幕所呈现的视觉画面中，我们可以洞察中国与欧美国家在艺术表现样式上的巨大差异，探寻其背后的文化根基，弘扬电影的民族独立性。数字技术的飞速发展带来了电影视觉的革命，电影特技成为造就梦想的时间机器。《中西方历史题材电影画面的视觉风格》的立足点便是从今天这些具有民族特色的历史题材电影出发，以电影画面为媒介来研究分析这些优秀影片中的视觉风格，从而更好地梳理民族艺术风格在各国电影中的具体体现，以便从电影画面入手来研究中外电影的视觉风格差异和艺术渊源。

　　作者简介\t姬鹏简历教育背景与工作经历 2003年毕业于中国美术学院综合艺术系获学士学位 2003-2006任教于中国美术学院象山校区基础教学部 2006年－2009年毕业于北京电影学院获硕士学位 2009年至今 浙江传媒学院教师主要影视创作经履历 2006年—2010年电影类 电影《虎毒》 担任职务：美术指导 电影《精舞门》 担任职务：副美术 电影《福源》［HAPPY EVER AFTER] 担任职务：副美术 电影《决战刹马镇》担任职务：执行美术 电影《大接访》担任职务：美术指导 电影《钓大鱼》担任职务：美术指导 2006年——2008年电视剧类 电视剧《小李飞刀》特效合成（香港TVB） 电视剧《台湾1895》特效合成（中央电视台1套播出） 电视剧《大明王朝》特效合成（湖南卫视播出）

总序
序
引言
第一章 历史题材电影特技镜头画面的重要性
第一节 历史题材电影特技画面的类别
1.电影特技分镜头画面
2.电影特技画面气氛图、概念图
3.数字绘景
4.人物造型、道具设计概念图
5.荧幕上的电影画面
第二节 历史题材电影特技镜头画面的作用
1.画面与影片内容的关系
2.画面与影片制作的关系
3.画面与影片风格的关系
4.画面与观众的关系
第二章 历史题材电影特技画面中的时空体现
第一节 电影特技画面中的空间营造
1.画面中光与景的空间
2.画面中人与景的空间
3.特殊环境下的空间营造
第二节 电影特技画面的心理空间
1.主观视角下的期待空间
2.表演艺术中的假想空间
第三节 中国传统文化中的时空观
1.中国古典文学中的“时空”
2.中国宗教中的“时空”
3.中国画中的“时空”
4.中国戏曲中的“时空
5.中国建筑中的“时空”
第四节 西方艺术中的时空观
1.西方传统绘画与时空
2.西方宗教建筑与时空
第三章 历史题材电影特技画面中的节奏和运动
第一节 中国传统艺术中的“运动美”
1.古代诗词中的“画面运动”
2.古代雕刻中的“人物运动”
3.中国人物画中的“节奏运动”
第二节 西方艺术中的“运动美”
1.古希腊、罗马艺术中的“运动”之美
2.西方现代绘画中的“速度”之美
3.历史画卷中的“暴力”之美
第三节 武侠文化中的“运动美”
1.“飞”在中西方艺术中的体现
2.“飞”在武侠电影中的表现
3.数字时代的功夫幻境
第四章 历史题材电影特技画面的真实和虚幻
第一节 中西方文化艺术的真实观
1.中国艺术中的“传神说”
2.西方艺术中的“真实现”
3.电影特技画面中的真实感
第二节 中西方文化艺术中的虚幻说
1.中国画中的虚实意境
2.西方宗教绘画中的幻境
3.电影特技画面中的幻境
第五章 历史题材电影特技画面中的造型要素
第一节 电影特技画面中的构图形式
1.电影画面构图与中国画
2.电影画面构图与西方绘画
3.画面中的新节奏、新视角
第二节 电影特技画面中的色彩
1.西方绘画中的“光与色”
2.中国绘画中的“墨与彩”
3.数字手段下的色彩变化
第三节 电影特技画面中的造型艺术
1.画面中的人物造型
2.画面中的场景
3.画面中的道具
第六章 电影画面艺术性在自我创作中的体现
第一节 简述中美合拍电影《福源》的美术设计
第二节 简述MTV《烟花翩翩》的美术设计
结束语