纤维艺术是以天然纤维、人工合成纤维等为材料，用染、绣、编、结、缠、绕、缝、缀等技法创造平面、立体空间的古老而年轻的艺术，并与现代空间环境融为一体，成为现代都市绿色生活的风景线。本书就现代纤维艺术的特性，分章节论述了现代纤维艺术的形式，现代纤维艺术的创作材料，制作工具的运用，综合技法的纳入，现代纤维艺术与环境的关系，现代纤维艺术设计的创意与表现，现代纤维艺术的色彩关系以及装饰图案的风格与纤维艺术的空间展示形态，最后还叙述了著名纤维手工艺分布地区。愿此书能够为纤维艺术设计者提供点滴参考。

这次莫先生便在百忙之中抽空接下《龙吟榜精粹》的点评工作，并替《龙吟榜精粹》撰写一篇有关饮枓广告的评论文章，大谈他对饮料广告的看法。饮料类别主要可分为非酒精类及含酒精类两种．而莫先生在文章中更将非酒精类饮料细分为碳酸饮料与非碳酸饮料两类，就各种不同性质的饮料广告，大谈各广告中演绎手法的差异。创意之异同等，条理清晰、壁垒分明，让读者能更深入了解现今饮料类广告的特性

卫生用品及药品可以说是人们的必需品，但在众多的品牌中，如何能脱颖而出，受到消费者的青睐，在庞大的市场上占一席位，很大程度就是要靠广告宣传了。中国内地对药品广告有一定的限制，要经过多个部门审批才可正式发表，在这样的环境下，张小平对于创作药品广告上，有一套独特的个人见解，于是选取了药品这栏目，写了这篇洋洋三千多字的文章，相信绝对可以为读者在认识药品广告的创作理念上，带来极大益处。

曾任香港李奥贝纳创意总监，香港麦肯行政创意总监，香港灵智广告董事总经理，首席创作总监，有“公益广告之母”之称的伦洁莹透过十余副优秀作品结合自身多年的从业经验向人们展示了一个全面而且细致的“公益”世界。这次替《龙吟榜精粹》的公益广告卷做点评，本以为是一件纯赏心乐事，谁知因受制于只能选取10至15件作品，抉择之间，虽未至于是苦差，但已够我烦恼，矛盾，依依不舍，忍痛割爱。很多作品都值得嘉许，批注或谈一谈，所以第一轮选出的作品超过50件，自己觉得太任性了，立刻进行筛选，一如担任任何创意奖的评审时一样，极尽严苛之能事，最终只选了15件作品。当中自然以出色作品居多，真的恐惧以偏概全，有赞无弹，但好的作品实在值得表扬，正面教材自然比反面教材来得实在。——伦洁莹

《舒卷江山》收录了起自宋朝，下迄近代，共六十四首《水调歌头》词，每首词包括“注释”、“作者小传”、“作意”、“赏析”等。《舒卷江山》词的类型包括托物言志、即景述怀、雅艺酬唱、高歌明志、伤世感时、情爱缱绻等等。

编写高等院校通用的艺术教育专业教材，是艺术教育的基础性工作，因而是一件大事。古人把著书立说视作“经国之大业，不朽之盛事”，这是很有道理的。为了做好这项工作，一要面向世界，面向现代化，认真研究当今世界新的艺术教育动向，把握教育部近年来颁发的有关学科的教学大纲和课程标准，在充分体现时代精神和规范、标准要求的前提下，编出切实适用的教材，实现“一纲多本”；二是要切实面向教学实际，准确把握当今高校艺术教育专业相关学科的实际状况，使编出的教材真正既能符合新世纪高校教学工作的实际需要，又能体现新的艺术教育科研成果和地方人文美术色彩，有一定的时代特色。只有在质量有保证，内容有特色，老师易教，易学的前提下，才能真正在各地推广开来。《21世纪高等院校美术专业教材：图形创意》集中了各地高校一批专业专家学者、资深教师和艺术家的集体智慧，吸取了艺术教育科研工作的最新成果，体现了一些新的教学理念，也基本符合教育部颁发的教学大纲的基本精神和当今高校艺术教育的实际，适合各校艺术教育专业教学使用。

《龙吟榜精粹》将收录自创刊号（1995年初）至24期（2000年底）六年内曾在《龙吟榜》刊登过的广告作品，为了更精益求精，我们把所有作品重新再做整理，拣选，并忍痛放弃了部分佳作。每册《龙吟榜精粹》均是按产品的类别来分的，分别有：金融保险房地产，公益，饮料，卫生用品药品，电信网络，服装饰物，交通服务，百华商店餐厅，电器电脑，交通器材，食品，传媒广告公司共12个类型。《龙吟榜精粹》把金融，保险，房地产编排在一起，是由于这三类广告大都是以建立公司形象为大前题，即我们所说的“纯形象广告”。

男人过来，坐在她身旁，拿起她的手，吻了一下。他们交换了一下目光：这时来访者开始有了一种模糊的不适的印象，有点儿像一个很有把握的赌徒，开始意识到他的对手们的把戏逃过了他的眼睛，但是还不是这么确切。他相信他在女人的微笑中看出了一丝隐藏的嘲讽，当她说“我坚持这样，您知道……”的时候；还在他们彼此交换的目光中看出了某种类似同谋的东西。不，他大概是弄错了……

装饰色彩在创作过程中，是一次情感的梳理，是一次自我认识的肯定。在教学中尽量运用色彩的知识去扩展启发学生的色彩感觉，同时更加注意用感性引导学生对色彩知识创造性地运用。在《彩色装饰图典：装饰人物》里收集了大量的人物装饰作品，这些作品都是以人物为主题的装饰画图案。作品手法多种多样，可供美术爱好者欣赏和收藏。

本书作者不仅系统地疏理了传统水印技法的历史渊源和美学价值，比较和总结了周边国家和地区性水印版画发展成果，亦从实践出发，对传统水印材料和工具以及印制方法作出了个性化诠释，将书本知识与艺术实践密切结合，再在变通的基础上将经验和发现的乐趣上升为理论性指导，使本书的内容不但适合初学者入门，也为专家们提供了一条思索的文脉。本书共分四个章节。在深入浅出的基础上，发掘了传统木刻水印技法的应用空间，使这一专项技艺在当代背景中有了延伸与拓展的可能性。因此说《水印版画技法与创作》的出版，将为这一古老技艺的继承与发展起到应有的作用，也会进一步促进高等美术教育研究和利用传统文化资源的思考。