从金箔到红纸，从“古文明的奇迹”到豫西农家土窑洞的窗花，中国老百姓用3000多年时间创造、发展了剪纸这门民间艺术，并从近代起，又将其传播到世界上许多国家，成为国际性的民间艺术。 河南剪纸民俗普遍，豫西最盛。总体继承了商周青铜纹饰、南阳汉画像石及北魏龙门造像和宋代开封木版神像画的风格，质朴粗犷、雄浑大气。 本书为“河南非物质文化遗产抢救丛书”之一，图文并茂地介绍了河南省剪纸艺术的有关知识。

《灵感车间（产品创意设计的50次闪光）》以辅助高等艺术院校工业设计教学为主要目的，同时也作为那些希望从事工业设计领域的有志之士的专业参考用书。《灵感车间（产品创意设计的50次闪光）》通过对工业设计概念产生所做的解说和设计实例的展现来综述表达设计时的创作灵感。 《灵感车间（产品创意设计的50次闪光）》主要围绕着工业设计中的关键的产生——在真实设计阶段中创意灵感产生的过程，并通过图文并茂的形式来阐述产品整个的设计构思，借此，全方位地了解设计创意灵感在工业设计中的价值。

《20世纪世界时装绘画图典》向观众奉献了一场光彩夺目的视觉盛宴，四百多幅精美的图片相当完备地呈现了20世纪世界时装绘画的历史，同时也借助当代最伟大的插画师的视角回顾了时装界的发展进程。20世纪之初的时装插画突然打破了传统的、单纯针对时装本身的、生硬且缺乏生机的再现模式，转而发展成今日人们之所见的灵感进发、情感充沛、激情洋溢的表现风格。通过凯利·布莱克曼的汇编，我们得以博览到这些经年累月的散发着动人魅力、极具标志性色彩的时装绘画。《20世纪世界时装绘画图典》的图片精选自那些素有“时尚圣经”之称的《GazetteduBonTon》、《时尚》、《女性时装日报》、《哈伯·芭莎》等著名期刊，将保罗·波莱特、可可·夏奈尔、克里斯汀·迪奥、伊夫·圣·罗兰，以及詹尼·范思哲等诸位世界顶级时装设计师的重要作品编辑成珍品系列——其内容之广泛，涵盖自装饰艺术时期到现代主义时期、再到今天之由电脑与艺术家手绘并行的表现手法与风格，一切皆历历在目。《20世纪世界时装绘画图典》不仅呈现了超过140位著名时装绘画大师的作品，同时还包括多位名不见经传的艺术家，以及若干不知名的艺术家的作品。对于时装界的专家与学生、时装历史研究人员、艺术家、插画师以及任何热爱时装的人士而言，《20世纪世界时装绘画图典》既是宝贵的资料库，同时也是灵感的源泉。

李晨的插图作品，整体面貌属于古典风范，但是在画面的处理上，在构图的手法上，又很现代。为了强化作品图象的感染力和冲击力，他很精明地通过对图象进行重组，跨越时空，引用电影里的蒙太奇……等手法，在古典韵味里拉近了图象对现代人的视觉距离。在对形象的具体刻划上，深刻、生动、有个性、有功能、有情感、有气质，很内在。与名著中人物的精神、气质、外貌特征很吻合，所以获得读者、欣赏者的认同。 在这些作品中，运用了多种对画面的处理手法，追求整体画面的气韵贯通，气韵生动，营造出一种独特的文化氛围。当然，李晨的画面功夫有着精武行般的了得，很有能力，很有本事。正因为他具备了这样的条件，所以他才能够静下心来，集中精力，精益求精，力求把每幅作品打造成精品，打造成经典。而图象中所蕴涵的那种凝重而令人回味的文学性，是一种说不清楚的画外功夫，一种文化涵养，它决定了作品的品格。正因为这些插图所传达出的浓重的文学气息，才使得它们与世界名著达到十分和谐的完美境界——插图已不只是书籍装潢，而是名著不可缺少的密不可分的组成部分，有了它书才变得完美，才变得更具魅力。

这是一种躲不开的现实：学界对于大学的学科或专业之间的评价或定义往往会受到灰色潜规则的影响。譬如：学理工的看不起学文史的，学文史的看不起学新闻的。这种陈腐的俗见却酝酿出了一种浅薄的学术态度，并逻辑地推演出了一种说法，即“新闻无学”。“学与术”在价值认识上的落差，很大程度上影响到大学对学科和专业的未来发展和战略规划。在大学里，但凡“学”远而“术”近之学科，颇有“破帽遮颜过闹市”之尴尬！

《文字设计基础教程》清晰简要地阐述了文字设计的理论和实际应用。编者将文字设计的历史、字体设计的方法以及字体设计在印刷和网络设计方面的创新应用娓娓道来，让读者对文字设计有一个全面系统的了解。《文字设计基础教程》通过详尽的解释、丰富的插图、世界经典案例等阐释了文字设计的基本原理，同时还展示了文字设计跨越不同媒介的丰富变化，以及文字设计从基础应用到艺术化表现的效果。对于保险单人员和设计师来说，囊括超过150个字型详尽介绍的《文字设计基础教程》，将是不可或缺的实用参考书。

《纸盒包装设计》作为详细介绍包装纸盒结构的工具书，以实用的范例为设计师和自学者提供一套完整而简便的学习方法。《纸盒包装设计》主要介绍了办公用品盒、化妆用品盒、礼品包装盒和生活用品盒的设计。 在书中展示的一些包装纸盒，是从基本固有的包装类型中发展而来的，具有非常实用的参考价值，并且附加了各自相应的照片和展开图。

《数码图形语汇》主要以视觉传达设计中二维静态图形为主，紧紧围绕计算机图形语言的特点，对图形、图像、文字三方面分别进行探究。目前由于计算机技术及图形软件发展迅速，艺术形式的多元化。使得计算机图形的表现风格和手法也处于不断的发展之中。作为图形方面的研究现在主要集中在图形的创意方面，图形的表现，特别是以计算机为工具的数码图形表现，现在还未有较系统、操作性较强的研究成果。

托尼克-托马斯·威德肖温与尼克·冈尼森设计工作室——是荷兰设计界最前卫的代表之一。他们的设计风格清晰、明快、有力，以生动的色彩和强有力的观念为特色。该工作室担任了众多文化领域的设计工作，除主要的博物馆外，他们的客户还包括荷兰社会党和阿姆斯特丹市政府等。 《力量（托尼克设计）》为其作品集《力量》。

　　……同学们都被漂亮的包装翕吸引了，我把包装盒及手提袋放在一张大的桌子上，同学们都围了过来。亮丽的色彩、唯美的形象、简洁时尚的版面设计、合理的造型与结构、精美的印刷和精确的切割成型使同学们对包装设计产生了浓厚的兴趣，有的同学把包装盒拿在手里面左看右看，欣赏不已，有的在默默地思索，有几个竟然争论起来……“不知道大家是否有这样的体会，当我们进入商场置身于琳琅满目的商品时，我们常常被醒目时尚有品位具有强烈视觉冲击力的商品包装设计所吸引。眼睛不会欺骗我们的视觉也不会阻止我们对美好事物的欣赏。当销售包装引起我们的注意后紧接着就是想知道包装里面是什么样的产品。包装设计会真实、明了、形象、迅速地把商品的信息和商品与众不同的属性传达给我们。能引人注目的并不一定能引起好感，能引起消费者心理上好感的商品才会激发直接购买欲望和间接购买欲望，实现销售的最终目的。”“课余时闻为家庭购物可是成了我的一大体闲活动。流涟于超市，穿梭于商场，精心挑选所需商品，乐不可支。我购物时算是个比较挑剔的消费者，产品的品牌效应和广告效应有时候会左右我的购买行为，但多数情况下商品的属性，实效，品牌影响力．档次，包装的优劣程度可能会让我更加在意。有时候非计划内购买的商品因其内外包装的个性，另类时尚，品位而激发我的购买欲望，这时候精神需求大于物质需求，包装的促销功能产生。从现在开始我们将实现我们的包装设计梦想，可以让我们的包装设计方案得以实施，可以看到我们的包装没计出现在商品流通的市场环境中。”“我们的包装设计课将以阶段性的教学方式，循序渐进，分别从包装设计的基础概念、基本元素、功能属性视觉定位、视觉空间的转换、设计语言的综合表象、自然概念绿色倡导没计、结构魅力、印席工艺流程、包装与CIS、包装展示、多媒体传达设计以及电脑图形没计系统等等课题来开展我们的包装课程。”@观念交流（师生对话录）学生“老师，那我们现在可以用什么材斟来做包装呢？”老师：“包装材料丰富多样各类纸张、陶瓷玻璃、木，竹材、金属、塑料、复合材料、锦缎、丝绒、织物透明材质、天然材质、可降解环保材料、绿色环保材质、可食用型食品贴体包装等等。”“由于纸张的可塑性强透气性好、成本经济、此外，还有从结构上、风格上等各种分类……