设计与设计家：第二辑011作为一位图形的招贴艺术家，米歇尔•布韦的创作主要集中在艺术招贴领域。他的招贴作品经常是多种技术混合的产物。这咎方式赋予他的作品以非常诗意的维度。布歇尔•布韦还在L'ESAG-Penninghen艺术学院任教，同时他还是一位展览组织者。设计与设计家：第二辑012让——玛利•马索的创作涉及了设计的许多领域。虽然按不同类别进行创作，但他寻求的是设计的本质。他的作品获奖无数，被阿姆斯特丹，芝加哥，伦敦，里斯本、马黎和苏黎世等地的主要设计博物馆收藏。设计与设计家：第二辑013自1989年起，生于法国北方的克洛尔与希昂就开始在五大洲的墙上涂鸦。1992年他们创立了123klam（一个由希昂、克洛尔、迪恩、斯彼、斯卡姆与希索组成的工作班子）。这是一个没有限制的集体，融合当代设计的一切方面，在涂鸦舞台上享有国际声誉。123klam邀请我们穿过都市平面设计艺术的大门。设计与设计家：第二辑014无论是否可能，labomatic都乐于作为一个在多方面具有创造性的平台，将各个领域中的规则的特性综合在一起。这一理念激起了一种心态，它激励着这个团队坚持不懈地去寻找与志同道合者的新的结合。labomatic在平面设计与当代艺术之间的前沿领域中向我们展现了其非凡的探索道路。设计与设计家：第二辑015作为一个血液中流淌着都市文化的平面设计师，塞德里克•马洛是马赛风景整体的一部分。他的图案，招贴与各种角色覆盖着这座城市的墙面。塔巴是一个人工作，他是一个平面设计的多面手。他的工作范围包括摄影、网站、唱片封套，可视证件，动画以及衬衫等等。

设计与设计家（第一辑）001：阿兰·勒凯尔内克，布列塔尼人与波兰人的合体，是一个极具政治意识，形态的艺术家。在过去的30年中，他制作了大量关于政治、社会和文化的海报，而没有向广告让步。他的平面设计“主张”常常发表在法国《世界报》上。设计与设计家（第一辑）002：依沙&卡尔喜欢所他们自己定义为图像设计人。他们活动的范围相当独特，从电影制作到摄影到版画创作。他们与一个又一个想象中的词汇与生动的理念竞赛。如果一定要于他们在时尚、广告、音乐领域的工作中理出一条线索的话，我们可以说他们在创造“新世界”。设计与设计家（第一辑）003：到现在我们已经和“tous des K”一起“工作”了12年了。12年充满创意、压力、欢笑和动力。简而言之。这是分享激情的12年。我们的“形象”之爱和其意义无疑是最难表达的事。做平面设计、就像做音乐、很难以轻松地做，特别是不得不屈服于效率的时候。设计与设计家（第一辑）004：玛塔丽·克拉赛特所接受的教育是工业设计，但她的成就却展现在很多领域。在其平面、家具和室内设计作品中，她始终以一种新鲜的目光来审视每天的生活，并创造出意味深长的方法来强化这种生活的趣味性。设计与设计家（第一辑）005：保罗·考克斯是一位视觉艺术家，一位招贴设计师和绘图家，一位艺术或儿童图书的作者，一位图形字母表和无规则游戏的发明者，一位标志设计师和戏剧舞美设计师。这种多才多艺而不可归类的艺术家是多产的发明者，一个“贪得无厌”的探索者。他在极简绘画艺术中高人一等。他的世界生动、有趣、极其快乐。

设计与设计家（第二辑）016：9eme Concept于1990年由内德、埃尔克45与卡里孔德创建，它是一个由12位艺术家、画家、平面设计家、摄影家、涂鸦艺术家、刺青专家、声光专家组成的团队。DJ与导演被Anne Gautier等量齐观。这个创造性家庭的发展已经超越了际遇与忠诚的维系，它让每一个成员都自由表现他们自己的风格，并作为共同艺术途径的一部分。设计与设计家（第二辑）017：列扎·阿贝迪尼无疑是当今伊朗平面设计中最具代表性和里程碑意义的设计师。他工作于文化领域，主要从事招贴、图书、杂志的设计制作。作为国际平面设计研讨的倡导者，阿贝迪尼也是国际平面设计联合会的成员。从1998年起，他在德黑兰大学教授平面设计。设计与设计家（第二辑）018：艾蒂安·罗比亚尔自从法国电视频道建立之前就已经是Canal+的艺术总监了。他从音乐界起家，绘制唱片封套，而后于1972年建立了Futuropolis，他将这个出版社运营至1994年。在为他合股的on/off出品公司工作时，他为诸如Canal+、Lasept、M6等频道设计了最初的屏幕文字拼排。艾蒂安·罗比亚尔是法国曾塑造并改变了视觉交流的人物之一。设计与设计家（第二辑）019：Monsavon母牛的成功让世人认识了雷蒙德·萨维尼亚克，使他成为受人关注的最著名的法国招贴设计师。作为20世纪50年代的代表性人物，他启发了几代的平面设计人。在雷蒙德·萨维尼亚作品展上，蒙特利尔市魁北克大学的设计中心再次让人们看到了他的136件招贴作品，这些作品中迷人的天真魅力显示出其创造者对这一行的驾轻就熟。设计与设计家（第二辑）020：马桑是法国出版业平面艺术历史中的一位重要人物。在20世纪50年代至20世纪70年代的创作中，他帮助创造了当时法国书籍的视觉与印刷世界。作为作家，他也是硕果累累。他还以其实验性的创作原则为许多文学史上里程碑似的作品进行插图工作。在今日，他的作品仍然非常具有现代性。

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标识设计在没有涉及广泛的职业规则及风险下，逐渐成为当今一种时尚，但当被问到标识设计的具体定义时，我们很快会意识到很难给出一个令人满意的答案。那些自命为专家的人们对此缺乏一种清晰而共识性的理解。这种缺乏影响了那些追求长期利益的人们，努力创造全面设计信息战略的信益和效率。本书的创作意念来自于对上述预见的总结概括。现在市场上有许多出色的标识设计特写书。鉴于我们脑海中固定形成的多种读者关系，我们一直在寻找标识设计所需的大量空间和媒体。本书在支持这种观点同时，提供更广的空间和更好的支持。

无论是否可能，labomatic都乐于作为一个在多方面具有创造性的平台，将各个领域中的规则的特性综合在一起。这一理念激起了一种心态，它激励着这个团队坚持不懈地去寻找与志同道合者的新的结合。labomatic在平面设计与当代艺术之间的前沿领域中向我们展现了其非凡的探索道路。

9eme Concept于1990年由内德、埃尔克45与卡里孔德创建，它是一个由12位艺术家、画家、平面设计家、摄影家、涂鸦艺术家、刺青专家、声光专家组成的团队。DJ与导演被Anne Gautier等量齐观。这个创造性家庭的发展已经超越了际遇与忠诚的维系，它让每一个成员都自由表现他们自己的风格，并作为共同艺术途径的一部分

自1989年起，生于法国北方的克洛尔与希昂就开始在五大洲的墙上涂鸦。1992年他们创立了123klam（一个由希昂、克洛尔、迪恩、斯彼、斯卡姆与希索组成的工作班子）。这是一个没有限制的集体，融合当代设计的一切方面，在涂鸦舞台上享有国际声誉。123klam邀请我们穿过都市平面设计艺术的大门。