商品包装在不同的情况下有不同分类法，一般分为销售包装与运输包装。销售包装相对运输包装被称为内包装，包括小包装、中包装、大包装。运输包装就是外包装。包装设计的范围，一般包括包装容器造型设计、包装结构设计、包装装潢设计三个方面。在包装装潢设计中系列化包装设计已成为当代包装中的一个主流形式。通常，消费者在超级市场选购商品时，只停留半个小时左右，但处于被上万种商品包围之中，要能在短时间内找到，并确定所购买的商品，一方面是品牌商品的效应，另一方面不能否认是由系列设计所带来的视觉效应。本书选取典型实例展示了商品的包装，并归纳出包装的功能，介绍了包装容器的造型种类，重点论述了包装装潢设计的标准和要求，以及它的表现手法。

追求一不定期的理论层面和深度是系列丛书把握的重点，展示适量的当今世界优秀的设计成功范例也是系列丛书把握的另一个要点，目的在于用生动直观的形象论证书中所表述的观念和观点，同时也能集中地展某些特定历史时期和某些最新创意表现的风貌，给读者直观的视觉感受，留下一个品味思索的空间。文化内涵是设计的生命力所在，处于发展相对滞后的中国设计产业和设计教育更需要文化的滋泣、理论的武装、观念的交流，只有这样，我们才能大步跟上时代的步伐，借助我们自身的传统文化优势，使我国的设计文化在21世纪展现一个全新的面貌。

本图集收集了布雷特的平面设计作品，包括展览设计作品、环境平面作品、品牌设计、企业标识等。

设计色彩的运用往往和设计产品的最终购买者有着直接的关系，色彩可以直接传达信息。在没有阅读产品文字之前，色彩最先传统产品是否符合您的需求。年龄、性别的不同对色彩的感觉都存在着或多或少的差异，这种差异也受社会环境的影响。社会环境因素包括职业、教育程度、社会地位、宗教信仰、民族与传统等。尽管色彩嗜好存在着个人差异，但从色彩相对象征的特征性来讲，我们同样发现人们对色彩的喜好也能在某一范围内存在共性的因素。

本书主要由中外色彩文明史、色彩科学基础理论、色彩设计理论和色彩设计思维训练教学法研究等四大部分构成。具体包括：概论、色彩文明史、色彩物理理论、色彩的表示方法及体系、色彩生理理论、色彩心理理论、色彩美学原理、色彩工学理论、色彩构成、光艺术构成、流行色、色彩设计的创意等十二章内容。全书内容丰富，图文并茂，书后附习题库，可供各类艺术设计专业师生自由选择教学内容并适合学生自学研究，也可供绘画艺术、舞台美术、建筑设计以及其他美术爱好者学习参考。

《20世纪设计思潮的演变——世界著名设计图例》呈现了一个天才创造性世纪的设计历史，本书用图解的方式阐释了最佳观念的永恒性，每一个伟大的观念都会激发后来的图形设计。从20世纪每一年中选取的共100个出色的图例，与影响它们创意和由它们发展而来的设计作品并列呈现出来。你将会以同样的方式找到灵感和受到激励，同时了解到伟大的作品是不朽的，同样，伟大的设计师也是永存的。图形设计艺术处在不断变化的状态中。它戏剧性地演变和发展着，不断地重新解释过去，以创造未来。这部出色的收藏展示了20世纪最有影响的图形设计，并突出表现了这些重要作品之前和之后的联系。本书按编年方式组织，所选图例包括20世纪著名的和匿名的的图形设计艺术家——从图卢兹-劳特累克到米尔顿·格拉泽，到艺术祭坛的作品。作者将每个图例都与过去和后来的相关设计图形做了视觉上的并置处理。作者斯蒂文·赫勒和米尔克·伊里奇通过对所选图形的风格、方法、影响的分析、评论，阐释了他们的图例选择。他们的共同努力使作品的原创性和现实效用达到了新的高度。

《世界标志丛书》航空航天卷，介绍了世界上各类航空航天器和相关标志。在现代，航空航天业作为高科技最密集的产业，不仅在公共事业中作用巨大，而且在军事方面更是举足轻重。本书所选多是当代世界较有影响的飞机，历史上很著名的飞机也选入数幅，目的是使人们了解从第一次世界大战算起的不到百年的时间内，航空技术取得了何等惊人的进步。当然，从数以万计的飞机中，选出非常有代表性的飞机，是件不易的事。但我们还是竭尽全力，将一本内容简明、信息丰富、知识全面的飞机图册奉献给读者。

本书中大量陶瓷艺术拼花的装饰效果图和拼花、卡通等图案，从视觉上给人们一种全新的美的享受，全书分为四个部分：拼花效果图、拼花图案、卡通图案、衬线图案。

从风格的开创年代起，就有了关于风格伪装问题的争论和关于从外表上重新接受历史风格的争论。美学、伦理学以及社会学方面错综复杂的革新思想，使之努力在被追求的艺术与生活间的统一以及艺术与自然间的统一中寻找一种机关报的造型方式，而这种新的造型方式终将由时代氛围所决定，并不仅仅是出自其民族的气质和喜好。也就是说来自正在形成的整体艺术力量共同理想，来自坚信整体艺术环境、自然环境、经济环境三者不可分割的信念。人们根据各自的气质和不同程度的理论选择着各自的道路，日本平面设计就是这样的道路秋样板的。

我们知道一个盒子拆开便是以平面效果展现在我们面前，可以说任何一件立体的物品都可以分解成平面的结构状态。反过来也就是说，我们在设计中可以把一件二维空间的作品延伸到三维立体空间中去，看似把事物复杂化了，实际从视觉效果上讲它更“简洁”化了。因为对于视线来讲，立体的物品比平面的物品更容易引起我们的注意，从而更快地发现它。