以鲁迅先生原作为蓝本创作的连环画早在民国时期便有，如丁聪、丰子恺、程十发等老一辈著名画家的作品。新中国诞生后，用鲁迅先生原作改编创作的连环画更是层出不穷，甚至同一题材出现多种重复版本。同样以鲁迅先生生平事迹编纂的纪实性、自传体形式的连环画也屡见不鲜。然而由30年潜心研究鲁迅的专家王锡荣先生亲自为《鲁迅画传》撰写连环画文字脚本则是首次。绘者罗希贤先生采用细腻娴熟的钢笔画法和简洁明快的表现技法，把倍受世人敬仰的鲁迅先生那高尚的情操和人格的魅力刻画得有血有肉，让人过目难忘。综合看，这是一部了解鲁迅先生光辉一生的连环画册，也是值得连友收藏的有价值的精品连环画册。400幅的鸿篇巨作，加上插配的大量珍贵的历史图片资料，真实再现了上个世纪初那个满目疮痍、内忧外患、民不聊生、腐朽没落的旧中国社会。同时也展现了鲁迅先生一生为追求真理、实现理想而为民众呐喊的铁骨铮铮的豪迈气概和刚毅的意志，对主人公内在精神的刻画也是入木三分。文学的鲁迅以他博大的胸怀将自己和最广大民众的命运联系在一起，将自己的血泪和情感融进社会最底层平民的生活思想视角里，创作出一批反映普通百姓生活和命运的文学、文艺作品，塑造了“祥林嫂”、“孔乙己”、“阿Q”、“闺土”等一个个被压迫、被奴役的各阶层人物形象。革命的鲁迅留给世人18集著作，300万字里没有震铄古今的长篇巨制，然而他却是中国百年来乃至世界范围内最受瞩目的文化巨人，是中华民族的精英、脊梁和民族之魂。要了解、认识中国的旧社会，鲁迅先生的作品是一部详实的史料，是一面镜子，也是唤起民众觉醒的号角。他的每一篇杂文，都是刺向旧社会体制和反动统治阶级的投抢、匕首和重磅炸弹。鲁迅先生之所以伟大，在于他的平民化，之所以先进，在于他敢于冲破旧传统、旧观念的束缚为民众呐喊，这也是鲁迅作品具有深远的生命力的原因。《鲁迅画传》能使读者产生强烈的思想共鸣。这也是这部作品的可读可看之处。把收藏《鲁迅画传》连环画作为对鲁迅精神的一种渴望、一种珍藏、一种发扬光大是件非常有价值和有意义的事。

自1895年美国连环漫画新形式诞生后，世界范围办出现了一股连环漫画热。这股世界性的连环漫画热于上世纪20年代开始传入我国。30年代初，上海就出现了选编的外国连环漫画集，接着又出现了一些专门转载外国连环漫画的刊物。例如：1934年我国著名漫画家张光宇就曾将瑞典漫画家奥斯卡·雅各布生的经典连环漫画《亚当生》选编成100套一本的漫画集；30年代中期，上海出现了专门登载外国连环漫画的《滑稽周刊》、《世界漫画》等刊物。外国连环漫画一传入，立即引起了我国读者的极大兴趣，一时间各种刊物都竞相转载，其中1936年创刊的《西风月刊》最有代表性，该刊每期都转载一两套精彩的欧美连环漫画，给读者留下了极深刻的印象。这本连环漫画集汇编了上世纪三四十年代以来我国一些老杂志上转载的外国连环漫画，这些作品具有较高的艺术品味，反映出当时外国连环漫画的鲜明特色，读者可从中锋得丰富、有益的精神享受。本书前言自1895年美国连环漫画新形式诞生后，世界范围内出现了一股连环漫画热。这股世界性的连环漫画热于上世纪20年代开始传入我国。外国连环漫画一传入，立即引起了我国读者的极大兴趣，一时间各种刊物都竞相转载，这本连环漫画集汇编了上世纪三四十年代以来我国一些老杂志上转载的外国连环漫画，这些作品具有较高的艺术品味，反映出当时外国连环漫画的鲜明特色，读者可从中获得丰富、有益的精神享受。特色及评论文章节选

卡洛伊具有非凡的想象力，他的作品常常沉浸在一种超现实的幻觉中，从宏观的浩瀚宇宙空间到人们恍惚缥渺的意念，散发出一种恣肆无羁的才气。卡洛伊不仅在国内获得过许多漫画奖，而且还曾多次在国际上获得大奖。阿根廷著名漫画家卡洛伊原名卡洛斯卢瓦索，17岁时便开始发表漫画作品。1973年他在阿根廷著名的《号角》报上开辟了每日边载的连环漫画专辑《仁爱者》后，获得了巨大的成功，他的漫画形象在阿根廷家喻户晓，他也成了阿根廷文化界的名人。此外，他还为《号角》主办的周日版杂志《万岁》开辟了一个《卡洛伊的副本》幽默专栏，1976年至1982年每周还在体育杂志《画刊》发表体育幽默漫画作品。卡洛伊当今已是阿根廷的著名漫画家和文化界名人，他经常应邀参加各种重大的展览、会议和聚会，并在国家及国际的文化活动中担任抨委。漫画欣赏常常是一种见仁见智的事，尤其是外国作品，不同地域，不同民族，不同文化的人，感受常常不尽相同。因此我们在选编这本画册的过程中，既考虑到我国广大读者的欣赏习惯，又考虑到作品的艺术技巧与品味，力求为漫画爱好者提供一个学习与借鉴的典范。希望这本漫画集能得到大家的青睐。

这部连环漫画专辑于1948年出现在波兰《普尔策克洛伊》周报上，作品迅速取得了成功并引起了强烈的反响，波兰的孩子们授予伦格仑以“笑的勋章”。由于《菲卢特克教授》采用了无字连环漫画的形式，因而主角老教授的形象迅速越出了国界。1956年，德国厄伦斯皮格尔出版社出版了伦格仑的第一本连环漫画画册《菲卢特克教授一百篇》，两年后又相继出了《幽默百篇》、《新编幽默百篇》等几本菲卢特克教授的连环漫画画册。1974年伦格仑发表了幽默作品集《生活指南》，同样也受到了读者的欢迎。同年，他的作品选入著名的爱情连环漫画选集《天堂的快乐和地狱的苦难》，这本画册畅销了数十年。伦格仑的作品赢得了崇高的声誉，在华沙和莫斯科他曾分别获得过“伯尔蒂希赫拉奖”和“蒙特里埃尔奖”，还曾在5个国家和地区举办过个人画展。德国评论家认为，世界上有这样成就的漫画家是不多的，德国只有天才的漫画家威廉·布什、卜劳恩、施密特才能与之相提并论。

本作品分为两种类型：一种是在作品中有两个或更多的对立角色，一方起积极作用，另一方则起消极作用，形成了一个幽默的对立面，以最经济的角色演出一幕短剧，通过夸张手法表达某种行为方式的荒谬，产生出幽默的情趣；另一种则是只有一个角色，通过其或古怪或迂腐或愚蠢的行为令人发笑。作者简介：亨利·比特纳是德国幽默大师。他以幽默的眼光审视整个世界，以诙谐的方式将人类的各种思想与行为抽象化，作品常常具有深刻的哲理，被评论家称之为“漫画哲人”。他的作品简洁洗练，许多画都是近于速写式的，尽力摒弃一切多余的细节，用笔节省近于苛刻，寥寥几笔便生动地勾画出人物的表情与姿态，有效地表现出作品的主题。在他的画笔下，无数的小人物面无表情地做着各种耐人寻味的事，演示着日常的生活，折射出其中隐含的隽永哲理，总让人能获得一种幽默的享受。

德国著名漫画家卡尔·施拉德尔1915年8月30日生于希尔·德斯海姆。同许多杰出的柏林艺术家一样，施拉德尔不是用施普雷河水洗礼，而是用流经希尔·德斯海姆的因纳斯特河水洗礼的。据说在小卡尔出生的那天，古城希尔·德斯海姆挂出了旗子，也许当时挂旗子只是因为战争的缘故，但希尔·德斯海姆人却预见着一个杰出人物的出现。施拉德尔小时候得过淋巴结核病，但最终还是康复了，幸运地度过了战争最困难的时期。1936年从文科高中毕业后，他确立了自己将来成为艺术家的道路，但这个选择却遭到了父母坚决的反对。父母希望他能选择一个体面的专业，有朝一日能戴上令人羡慕的博士帽，但缪斯却在呼唤着他，他渴望自己能成为一名伟大的画家。正是因为在这个问题上没有听从父母的意愿，他竟失去了自己理应得到的继承权。不过家人的反对并没有阻挡住他对艺术的向往，这年他进了希尔德斯海姆工艺美术学校绘画系学习（修课），接着便考入了莱比锡美术学院，成了艺术大师瓦尔特·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·蒂曼的学生。在莱比锡美术学院学习期间他认识了已经成名了的漫画家埃·奥·卜劳恩（即连环漫画《父与子》的作者），卜劳恩的成功给了他极大的启示，对他的艺术道路产生了深远的影响。在莱比锡美术学院的一次写生课上，他对着一个大鼻子、大胡子的模特儿在写生，这时教授走了过来，看了他的画后不以为然地对他说：“年轻人，如果再这样画下去，你将变成一个漫画家！”教授对他习作的否定，如同一盆凉水迎头泼来，施拉德尔产生了从来没有过的绝望，似乎感到整个世界都崩溃了！对于抱定献身艺术决心的人来说，“漫画家”可能是最令人讨厌、最可悲的字眼。然而正是因为这次终生难忘的写生课，使执着顽强的施拉德尔重新调整了新的奋斗目标——他就是要成为一名出类拔萃的漫画家！1939年德国进攻波兰，英法对德宣战而爆发了第二次世界大战，无情的战争夺走了年轻人施拉德尔手中的画笔，他被迫入伍而中断了学业。经过血与火的洗礼后，日趋成熟的施拉德尔用漫画笔将自己武装起来，开始向目睹的一切无法忍受的丑恶开火！第二次世界大战结束以后，施拉德尔以采集蘑菇和绘画为生。1950年8月4日《清风》杂志登载了他的第一件漫画作品，这时他年仅三十五岁，他的非凡的讽刺与幽默天赋吸引了《清风》的编辑，此后该刊便频频地登载他的漫画作品。为了开拓更广阔的前程，1951年他迁居析林，以自由创作漫画家为职业，从此正式步入漫画家生涯。1954年《枭镜》杂志接替了《清风》后，施拉德尔继续在该刊上发表他的漫画作品。对于生活中形形色色人物的无关紧要的小事，施拉德尔具有洞察秋毫的能力。在他那些极具价值的速写本里，详尽地记录了他对生活的真实感受。他笔下那些生动的漫画形象及人体速写，洋溢着对生命的热爱，总是先使人们产生愉悦，接着又引起人们的沉思。他的杰出的绘画技巧有力地回答了那些轻视漫画家的人。施拉德尔的肖像漫画有的表现了对市侩庸人的讽刺，有的流露出对周围熟悉的人们的善意。在他的笔下，不仅有深受欢迎的柏林拖鼻涕顽童的形象，还有形形色色各种类型的人物，这些形象往往具有大鼻子、矮个子的特征，个性极其鲜明。他的作品构思、形象和文字总是构成一个完美的整体，具有令人过目不忘的魅力，图文相得益彰，机智巧妙地反映出富有深邃哲理的主题。施拉德尔的主要代表作品有《困境》（漫画集，1955年），《动物饲养员布拉西乌斯》（连环漫画，1956年），《新的不幸》（漫画集，1962年），《施拉德尔的圣诞老人》（连环漫画，1963年），《哎呀，贝洛！》（连环漫画，1947年问世，1996年作为枭镜出版社最受欢迎的第二集系列丛书出版）等等。但值得一提的是，施拉德尔曾为许多书籍绘制过十分精美的插图，产生过巨大的影响，一提到多马的“老实的学生奥托卡尔”或维斯纳的“理发师克莱内科尔特”，读者立刻便会感到作品中的主人公跃然眼前，这得归功于施拉德尔所作插图的魅力。他为汉斯格奥尔格·施滕格尔所著的儿童读物《蓬头彼德》和《滑稽滩边的滑稽村》绘制的插图当之无愧地获得了国家级的大奖。除《枭镜》之外，施拉德尔还在《自由世界》、《柏林新画报》及《家庭与学校》等许多杂志上发表作品。他最乐意为《家庭与学校》创作，这是出于他对孩子们的热爱与关心。施拉德尔是德意志民主共和国造型艺术家协会的成员和德意志民主共和国新闻记者协会画家和漫画家分会的领导成员。他的作品曾在阿拉伯共和国、埃及、保加利亚、芬兰、捷克斯洛伐克、伊拉克、意大利、南斯拉夫、荷兰、波兰、瑞典、苏联、匈牙利等国家举办过展览。1975年他曾分别荣获德意志民主共和国艺术奖和祖国银质勋章。除了他作讽刺与幽默的漫画作品之外，施拉德尔还创作一些其它形式的美术作品。他还热爱体育锻炼，业余时间常从事潜水运动。1981年12月20日他于柏林去世，终年66岁。本画册是从施拉德尔1950年至1974年间堆积如山的作品中挑选出来的代表作，其中包括连环漫、人。物漫画、肖像速写以及裸体画等，基本上反映了这位杰出漫画家的艺术风貌。画册中的有关德文均为胡苏萍翻译。

本画册描述了一个扮相不羁、喜欢恶作剧、推卸责任的“流氓兔”的形象。使人们在笑中释放来自社会上的压力。