新时期中国电影的现代性、后现代性研究

　　“现代性”与“后现代性”问题是20世纪西方思想、理论、学术界激烈争论的最重要的理论命题之一，是一门至今仍旧在世界范围内广泛论辩、争论不休的“显学”。西学东渐，伴随着20世纪70年代末我国大政方针的调整和改革开放，现代性、后现代性理论陆续译介到我国，并渐次引发争论的热潮。之所以选择“现代性”、“后现代性”理论作为研究的切入点，是因为该理论具有的强劲的反思、阐释力量，能给当代学术研究一个制高点，从而以宏阔的视野俯瞰各个学科（当然也包括电影艺术），透析真伪，思辨优劣。可以打这样一个比方，它就像高超的CT透析机和立体扫描仪，超强的穿透力和立体扫描功能，不仅能涉及多个学科、多个学术领域，而且还可以揭示出其中的多元性和多维度，为中国文化学术研究注入新的生机和活力。这也是迄今为止关于“现代性”、“后现代性”的讨论依然热潮不退的原因之一。

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序
中文摘要
Abstract
绪论 现代性、后现代性：概念与研究
一、现代性、后现代性概念探析
1.现代性概念
2. 后现代性概念
二、“家族相似”概念辨析
1.现代、现代主义、现代化、现代性
2.后现代、后现代主义、后现代化、后现代性
3. 现代性、后现代性
三、“现代性”、“后现代性”与新时期电影文化研究
1.研究现状
2.创新之处
第一章 新时期中国电影的现代性、后现代性转型
一、新时期电影的现代性转型
1.现代性转型的历程勾勒
2.电影现代性的精神内涵
二、新时期电影的后现代性转型
1.后现代性转型的历程扫描
2.后现代性转型的文化表征
第二章 新时期中国电影的现代性特征
一、新时期电影现代性的文化特征（上）
1.传统与现代
2.文明与愚昧
3.改革与守旧
4.反思与寻根
二、新时期电影现代性的文化特征（下）
1.主体意识的觉醒
2.历史人质的赎救
3.“父”与“子”的博弈
4.女性主体的找寻
三、审美现代性的反思：迷失与异化
1.都市中的迷失
2.金钱的挤压
3.传媒的异变
四、现代性电影镜像的美学风格
1.纪实美学的求真
2.写意美学的诗情
3.影像美学的崛起
第三章 新时期中国电影的后现代性特征
一、后现代性电影的文化策略
1.调侃
2.反讽
3.游戏
二、后现代性电影的精神内涵（上）：解构权威
1.崇尚感性文化
2.解构中心权威
3.反叛宏大叙事
三、后现代性电影的精神内涵（中）：消解主体
1.主体的退隐
2.英雄的消失
3.欲望的膨胀
四、后现代性电影的精神内涵（下）：多元叙事
1.成长叙事
2.同性恋叙事
3.底层叙事
4.女性叙事
五、后现代性电影镜像风格
1.元叙事的解构
2.碎片化与拼贴
3.互文性与戏仿
第四章 新时期中国电影文化的错综性
一、现代性、后现代性的错综关系
1.两者关系的不同论点解析
2.现代性的双重属性
3.后现代性是一种现代性
二、新时期中国文化的复合态
1.后现代主义来到中国
2.后现代主义产生的文化土壤
3.中国文化多样性的共时状态
三、现代性、后现代性交错的文本呈现
1.现代性、后现代性两大纠结点的辨析
2.文本呈现的错综性：以“第五代”电影导演为例
结语：坚守与超越
主要参考文献
附录：转型期中国电影文化大事编年
后记