为什么人们那么想要许愿呢？许了愿望该怎么实现？靠流星？靠神灯？靠天使？愿望有好有坏吗？坏人的愿望该被实现吗？好人的愿望就会比较好吗？如果收集完七颗龙珠叫出神龙，你要跟祂说什么？如果得到一个神灯，让你许愿，你会许下什么愿望？想要达到的梦想很多很多，如果许愿的机会真正来临，你许的会是哪一个？在绘本《如果我可以许一个愿望》中，幾米以温情的笔触描摹了一位小男孩与“神灯”的故事，娓娓讲述小男孩身边各色人等的愿望和孩童眼中的愿望，徐徐展示一副慰藉人心的许愿图景。

《世界别为我担心》以孩子的角度来看世界，充满好奇、纯真又有力量，给予读者无限的正能量。面对这个多彩又奇怪的世界，孩子们怀着好奇心，小心而又大胆地探索着；他们对世界、对身边、对自己的担心，充盈着生活的美好和天真的童趣，不知不觉间抚慰了正在担心的大人……

这本书的制作过程、辛苦程度完全不下于幾米的绘本，三年前开始谈好要做这本书，研究了架构，两年多前开始与幾米透过问答访谈方式记录下他的创作思考。每隔两周我们就在咖啡厅里面讨论、记录，幾米常常笑说：“怎么办？我都忘了。”但就像创作无形间逼使创作者面对潜意识里探索不到的领域，即便遗忘的事，都慢慢浮现了。两年多断断续续整理，结果整理出来的内容语气又太疏离，太像访谈，于是幾米又全盘重新写来。认识幾米的朋友应该知道，他宁愿画一百张图换取要他写一百个字的任务，就知道这是什么样等级的辛苦。当编辑的一边要鼓励，一边要协助整理，一边要装可爱，一边要鞭策，比编绘本辛苦太多太多，喔不，编绘本是另一种等级的可怕。但就像幾米说的，创作者总是自找麻烦一样，希望这本我们彼此摧残找自己麻烦的小书，能让大家更了解、更喜欢绘本，那一切就值得了。

《向左走·向右走》是幾米表现男女感情的长篇图文创作。生活在都市仅一墙之隔的男女主角有着太多一样的生活经历，可是一个总向左走一个总向右走，不曾相遇。直到一天下午他们在公园相见，度过了一段再美好不过的时光。他们互留电话，约定着下次相见，但是，人生又总有许多意外，握在手里的风筝也会突然断了线……冬天好冷，春天什么时候来呢？

《地下铁》以都市常见的公共设施——地下铁，为主要叙事空间，讲述了一个盲女摆脱迷茫，在想象和现实之间“寻找心中隐约闪烁的光亮”的故事。盲女在15岁生日当天，走进了地下铁，却不知道要在哪个陌生的站台下车，然而也幻想，会有人在出口等她吗？盲女在纷扰的城市里，在无尽的地下铁通道中，寻寻觅觅着一颗甜美的红苹果、一片遗落的金叶子……

《月亮忘记了》曾经治愈了许多孤单的心。有一天，人们突然发现月亮不见了，恐慌弥漫。好在一车车微笑的月亮，运往每个哀伤的黑暗城市。城市外在的黑暗过去了，但是内在的黑暗呢？一个坠入人间的月亮与一位孤独寂寞的男孩相依为伴，月亮终究是要回到天上，孩子终究是要勇敢长大，但是他们的故事却一直散发着光亮。

本书为涂色绘画画本，以老济南风景、建筑为基础，外加特色景点、食物、人文风情，汇成了一幅幅线条或简洁，或繁复的线型图画；不仅有济南老火车站、解放阁、山东大学老校区、洪楼教堂等老建筑，还有趵突泉、大明湖、千佛山等风景名胜；甚至有夏夜的烤串、春日的蒲菜、秋天的煎饼、冬藏的大葱……一千个人眼中有一千个哈姆雷特，每个人眼中都有自己的济南。

在《照相本子》这本书里，幾米是摄影师、主人翁、配角以及布景……然而他是谁都不重要，重要的是他玩得很高兴，这种高兴揉合了许多种记忆元素，欢乐的、忧愁的、哀伤的……但这些记忆经过翻转进入书中，我们看到的已经不是幾米直接的记忆，而是经过转折后的动人，而这动人的画面又揉合了我们自己的记忆，欢乐的、忧愁的、哀伤的……

《你们我们他们》并不是一本感情指南，更应该说是一本反感情指南。《你们我们他们》里所反的不是感情，而是谈感情不该相信指南。本书所呈现的感情样貌往往是呆笨荒愚无可救药的，幾米用画笔描绘了一段段爱情故事中的一个又一个的画面，让读者由点及面，窥探每段爱情背后的故事。在书中，甜美动人的爱情不再是主角，更多的是对爱情的困惑与质疑。跃然纸上的是对于爱情的反思与警惕。幾米用了比较粗犷的笔触拉开读者与书面情境的距离，让读者不会过于自我投入，留一点空间来看看别人想想自己，也许我们曾经都是无可救药中的一员。

《布瓜的世界》是著名绘本作家幾米2002年在台湾出版的作品，沿袭了其一贯的浪漫主义风格。“布瓜”取自法文“为什么”（Pourquoi）的近似音，这本书借由儿童的天真视角和问“为什么”的语气，展现了一些都市生活大人和小孩都会有的疑惑与迷茫。本书中那么多的“为什么”，看似天真烂漫，实则都是和现实相关的问题，只是被忙碌的都市人忽略了而已。借由幾米的问询，我们可以认真思考一下，一切的一切，到底是为什么。