编辑推荐：本书是“四大名捕超新派”中的铁手系列，讲述四大名捕之一的铁手年轻时行侠的故事，以及四大名捕与惊怖大将军凌落石之间的你死我活的斗争，表述了“邪不胜正”这一主题。作者温瑞安，为港台武侠小说界的四大天王之一，善于把诗歌、散文、戏剧、电影、绘画等艺术手法融于武侠小说的创作中，故常有惊人之笔，给读者耳目一新的感觉。

这是一套盒装的世界儿童文学丛书，这些儿童文学作品，主要分为童话和小说两大类，浅显易懂，生动活泼，适应儿童心理，适合不同年龄的少年儿童阅读，富有儿童情趣，融知识性和思想性于娱乐性和趣味性之中，是向少年儿童进行审美教育、思想品德教育和科学文化知识教育的重要手段。这套书根据创作儿童文学作品作者的不同国籍，分为十册，它们分别是《南美洲童话》、《德国童话》、《印度童话》、《阿拉伯童话》、《丹麦童话》、《英国童话》、《非洲童话》、《意大利童话》、《法兰西童话》和《俄罗斯童话》。其中每一册都包括三四十篇作品，真可谓是佳作云集，琳琅满目。

《水浒传》在艺术是非常成功的。它通过一个个起伏跌宕、富于传奇性的故事，为我们塑造了一个个栩栩如生的人物形象。全书描绘的人物有几百个，具有鲜明的性格、给人留下深刻印象的就有几十个。其中不仅有林冲、鲁智深、李逵、武松、宋江、吴用、杨志、燕青、石秀等主要人物，也有何九叔，乔郓歌、王婆、牛二、黄文炳等次要人物。有的人物，作者并没有用多秒笔墨，却能给人留下深刻的印象。如牛二在全书中只出现了一次，但就是这寥寥几笑，一个滚刀肉的形象便鲜明地立在我们面前了。有些人物，虽然属于同一类型，但却各有特点。比如鲁智深、武松、李逵都是粗人，但性格却并不雷问。

本书是著名漫画家蔡志忠所著，主要是一些人生哲理小语，即散文诗，包括有如果我上种子一粒、观花、向日葵、弓与箭、萤火虫、露珠与大地、小灯情怀等诗歌共112首。 本书以简炼的语句，透析出人生哲理，以拟人的语法，剖析出最深奥的人类生存的意义，洋溢了强烈向往大自然的心态。

《三国演义》的故事早就为广大人民群众所熟悉。本书的故事从东汉灵帝刘宏即位写起，至西晋武帝司马炎灭吴统一中国为止。书中成功塑造了诸葛亮、关羽、张飞、刘备、曹操等一系列的人物形象，其中的关于战争的描写也有一种让人身临其境之感。此书也是我国古典文学四大名著之一。

本书是“温瑞安白衣方振眉系列”之一。白衣方振眉，大侠萧秋水的唯一弟子。白衣方振眉，貌如潘安，玉树临风，温文尔雅，谦谦君子。男的看见他，如沐春风，如浴冬日；女的看见他，眼低脸红，耳热心跳。真是一个翩翩浊世佳公子。白衣方振眉，武功盖世，继承了萧秋水的一身奇学，尤其是惊世绝学“惊天一剑”更是发挥到淋漓尽致。这样一个大侠，却从来没有杀过人，这是所有的武侠小说中都没有的，这也是温瑞安武侠小说的过人之处。因为武道的精义在于止戈，而不是杀人。

本书为“温瑞安神州奇侠系列（外传）”。血河车，神秘的马车；血河派，神秘的帮派。血马掠过，动地惊天；血车滚过，血流满地。武林中最神秘的帮派血河派被灭后，留下一部载有血河秘籍的血河车，黑白两道，你争我夺。打得尸骨成山，血流成河。传说中杀人不眨眼的邪派高手“函冥血奴”，原来是个颇有正义感的侠士，而道貌岸然的武当掌门，反而是真正双手沾满鲜血的“出冥血奴”，诡谲的武林，怎正邪两家了得。“血河车”系列，由“大宗师”、“逍遥游”、“养生主”、“人间世”四个相连的故事组成，作者试图将侠义精神的执著与庄子思想的清静无为揉合在一起，在武侠小说的创作上，是一个全新的尝试。

《游剑江湖》（上中下）作者梁羽生的武侠小说，上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说，开创新派武侠文学；下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位：开风气者，梁羽生；发扬光大者，金庸。在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，“金梁并称，一时瑜亮”。梁金并世之时，曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，金庸更将之提升为“为国为民，侠之大者”。梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，小说回目意境深远，对仗精巧，情节推展明显具有怡荡有致的韵律感，叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分。他的武侠作品，每一部都有明确的历史背景，小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字，究其原因，可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说：可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流，不是我的风格。

梁羽生的武侠小说，上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说，开创新派武侠文学；下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位：开风气者，梁羽生；发扬光大者，金庸。在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，“金梁并称，一时瑜亮”。梁金并世之时，曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，金庸更将之提升为“为国为民，侠之大者”。梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，小说回目意境深远，对仗精巧，情节推展明显具有怡荡有致的韵律感，叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分。他的武侠作品，每一部都有明确的历史背景，小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字，究其原因，可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说：“可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流，不是我的风格”。

《龙虎斗京华》叙义和团事迹，系新派武侠开山之作，包括：“水泊隐居 一心传绝技，同门义重 千里作调人”、“虎斗龙争 气寒西北何人剑，风流云散 声断东南几处箫”等十二回。