中华民族有着五千年的历史文明，古国悠悠，积淀了厚重的民族文化艺术。在这绚烂瑰丽的民族文化艺术宝库中，灯谜有着分外夺目的光辉，而万谜之源——字谜，则是一颗光华璀璨的明珠。灯谜创作源于汉字形、音、义的运用和变化，字谜创作则是灯谜创作的基础工程。从形体上说，汉字是一种方块文字，以横、竖、撇、点、折等不同的笔画构成，字谜就是这些构件变化无穷的魔方。从音义上说，汉字是一种意音文字，借助会意、谐音等灯谜艺术手段，能将汉字特别是多音多义字演绎得有声有色，多彩多姿。无穷的变幻，奇巧的扣合，潜在的智慧，独特的趣味，所有这些，都在王德海、蔡芳编著的《字谜解析》这本书里得到阐发和展示。

这是一部写一位艺术家在美国的生存和追求的新作，通篇语言生动形象。作者通过一个个的故事，给读者提出了这样的警醒：如果有人告诉你纽约是文明世界的中心，不要相信他；如果有人告诉你纽约是世界上最繁荣的城市，你可以耸耸肩，指引他搭上北去的地铁到哈林看看；如果有人告诉你纽约是个梦想家的天堂，你暗祷这梦想家最好永远不要醒来；如果有人告诉你人间最好的炼狱就在一个叫曼哈顿的地方，你表面装出一副无动于中的样子，心里却深深地同意。

一个可以由此得生，也可以由此得死的时代是大时代。大时代总要产生巨人。鲁迅是巨人。他不是帝王，不是将军，他无须挥舞权杖。作为旧世界的逆子贰臣，惟以他的人格和思想，召引了大群年轻的奴隶。他把对于民族和人类的热爱埋得那么深沉，乃至他的目光，几乎只让人望见直逼现实的愤怒的火焰。数千年的僵尸政治、“东方文明”、专制、强暴、虚伪、保守和蒙昧，都是他攻击的目标。他教奴隶们如何反抗，如何“钻网”，如何进行韧性的战斗。他虽然注重实力的保存，却不惮牺牲自己，必要时照例地单身鏖战。在一生中，他呐喊过也彷徨过，甚至在横站着作战的晚年仍然背负着难耐的寂寞，但是从来耻于屈服和停顿。中国的思想文化界，没有一个人像他一样赢得众多的“私敌”，没有一个人像他一样招致密集的刀箭，因此，也就没有一个人像他一样获得更为辉煌的战绩。他所凭借的仅仅是一支“金不换”，便在看不见的但却是无比险恶的战场里，建树了超人一等的殊勋。在他身后，自然要出现大大小小的纪念会、石雕、铜像，以及传记。可悲哀的是：当再度被赋予形体的时候，这个始终屹立于人间的猛士，却不止一次地经过有意无意的铺垫与厚饰，成了奥林匹斯山上的宙斯。平凡的伟大才是真正的伟大。鲁迅是“人之子”，人所具有的他都具有。正因为他耳闻了愚妄的欢呼和悲惨的呼号，目睹了淋漓的鲜血和升腾的地火，深味了人间的一切苦辛，在他的著作中，古老而艰深的象形文字，才会变得那么平易，那么新鲜，那么富于生命的活力。对于这样一个毕生以文字从事搏战的人，他的形象，其实早经文字本身表达无遗了。世间的纪念物，丝毫也不能为他增添或减损些什么，无非是后人的一种感念而已。如果它所激发的，不是对真理的渴求，不是奔赴生活的勇气和变革现实的热情，而是宗教式的膜拜，那么毋宁说：我们什么都不需要！历史人物之所以伟大，正在于我们可以因他而深刻地意识到自身的存在；在存在方式的选择中间，我们根本不愿拒绝他的灵魂的参与。鲁迅就是这样一个人。他没有把黄金世界轻易预约给人类，却以燃烧般的生命，成为千千万万追求者的精神的火光。真正的巨人活在时间的深度里。应当相信，历史终会把最有分量的东西保留下来。

谁都知道，任何一部文学作品的问世，都不可能让百分之百的人赞成或反对，正如每一个有着优点和缺点的人被有些人喜欢而不被另外一些人喜欢一样。作家不可能是千人一面，读者也如此。同一作品，每个人读它时的感受不可能是一致的。成功的作家所以被人们尊敬，那是由于他创造的优美文字后面的思想。思想不会凭空产生，它要靠故事这个载体去孕育。不同的作家讲述着不同的故事。在一般读者眼里，故事就是小说。只是我们现在有很多的小说已经不像故事，而更像书面文章。于是有人开始问：小说究竟怎样写，故事究竟怎样编，写来编去，似乎很难有明确的界定。再于是，出现了无休止的争鸣。

战争的结局是令人悲痛扼腕的。加百列死了，化作一缕云烟自这个有形的世界永远消失了，少女回声撕心裂肺的哭喊声久久地回荡在没有时间流动的死亡之城——封印之境，带给读者心灵的是劲如风暴的震撼与冲击。正欲执卷长叹，眼前突然跃出一股烈焰，啊，那是从长眠中苏醒过来的索西特——新生的火之精灵王沙拉曼德！沙拉曼德已无敌的威力封印了撒旦叶，也封印了撒旦叶对这个世界无边无际的仇恨。世界被取消的危险消失了，在鸟语花香的诺丽特斯湖边，魔王用他那绝美动人的声音向回声讲述有关创世神的故事……

《双响炮》画的就是男人和女人，最飞扬的快乐与最深沉的悲哀永远掺杂在这两者之间。而我觉得，不管我们身处的这个两性世界有多少玄曲复杂的问题存在，我们惟一能做的只是以“笑”面对。笑，可以是一种消极的无奈，也可以是一种积极的反击。所以，别人的故事、我捕捉到的题材，经典笔在漫画语言，变成了更多的“双响炮”。如果不是百分之百完美的男人，你就会选择放弃？如果不是百分之百的爱情，你就会选择孤独？极端美丽和极端聪明，你想要哪一样？幸福的妻子和幸运的情妇，你想要做谁？如果你问我，我要说，男人和女人之间，本来没什么问题，好像自从有了爱情和婚姻，麻烦就来了。但是，没有爱情、没有婚姻，也没有麻烦的人生，到底又有什么意思？

《涩女郎》这本书，画的是四个单身女郎同住一幢公寓时，发生在她们心理上或生活上的一些冷旧的一些冷旧的情趣。为什么要画涩女郎？对我来说是一种很奇妙的触感。这几年来在我们的社会有一群人，女子为主，男子为副，人口成等差级数加。这个单身族不仅扩张迅速，更要的是，他们已经自行发展出一套独特的想法和生活方式。这一点，深切的在吸引我，于是倏然间有了想把他们变成漫画的念头。我在这本书里把单身女郎分为四种型：一个是只要爱情不要结型，一个是只要工作不要爱情型，一个是整天只想结婚型的，一个是爱情婚姻是什么都不知道的人当然任何一种族群都无法真正的分门别类，这四种型的只能算是一种象征的着墨法。真正在作者心目中的一群涩女郎是这样子的；他们都有强烈的自我主张和生活态度，但经常是浮动不定；他们外表上个性独持，经常被别贴上类型化卷标，内心却是那么不确定自已的人：她们不管是一群突破束缚、或是遵循循规传统而活，其实他真正并不真知道自已要的是什么。她的气息，混杂在这个瀪华时代的人，格外有一种持殊的生涩风味。“涩女郎”书中四位女主角在都会丛林中厮杀浮沉多年。朱德庸维持一贯的冷竣观察与幽默风格，以全新图文交互呈现的方式，带给读者不同以往的视觉感受。“涩女郎”系列作品所呈现的是一幕幕现代都会男女的缩影，漫画中鲜明的四个角色：一个要爱情不要婚姻的“万人迷”、一个要工作不要爱情的“女强人”、一个是什么男人都想嫁的“结婚狂”、一个什么是男人都想不通的“天真妹”，各自代表了都会女子四种截然不同的爱情观与人生观。

《大话红楼（第2辑爆笑漫画Q版）》由湖南少年儿童出版社出版发行。《大话红楼（第2辑爆笑漫画Q版）》语言简洁，内容幽默风趣，是茶余饭后不可多得的文化休闲读物，适合喜爱漫画的少年儿童朋友们阅读。

邓云乡先生生于老北京，一生留意京华故事、风俗旧闻，详征博引，溯本求源。本书考红楼风俗，叙岁时，记年事，说礼仪，谈服饰，讲古董，言官制，道园林，论工艺，兼及顽童课读，学究讲章，至锁至细，无不包藏，云乡先生所述头头是道，洋洋大观，谈来娓娓，读之忘倦。本文集收入先生《红楼识小录》《红楼风俗谭》《红楼梦导读》《红楼梦忆》，互相印证，必可收获至丰。

“最崇高的职业是记者，最优秀的记者是调查记者，最出色的调查记者是让害人者难受的记者”。清华大学国际传播研究中心主任李希光如此评价调查记者及曾华锋。在战地记者、足球记者、娱乐记者走向前台时，调查记者褒好伤口抹去泪痕，枕戈待旦。本书是中国首部反映调查记者生存状况的长篇纪实，立足民权、民生，大量幕后新闻为首次披露，冲击力强，情节跌宕，思想锐利，折射出媒体变迁，时代风云。曾华锋，1972年生于湖南邵阳一山村，2002年考取北大硕士研究生。弱冠弄墨，自学成材。从煤矿广播站业余通讯员到中央级新闻单位记者，从中技生到北大硕士研究生，大起大落，冷暖尝尽。历任《羊城晚报》、《新快报》、《南方都市报》、《民主与法制时报》政法、军事记者、被誉为“快枪手”、“猛虎”、“罗宾汉”。多次独家发现并介入重特大新闻事件，两次被人扬言“买记者的人头”、“干掉记者”、历经围攻，诉讼、辱骂、偷拍、窃听、跟踪。迄今发表的2500多篇文章，150多万文字、被国内外大小报刊，网站广泛转载。曾获全国省级晚报新闻一等奖、广东新闻二等奖章10多个奖项。中国第一部个人专集《叩击北大》在出版中。民工避查户口仓皇爬上屋顶，不料惨遭治安队员枪杀；“还有两分钟，别拦住我，我要去打卡”，打工仔言毕吐血身亡；八旬老人散步被收容，状告派出所、收容所却败诉；女研究生外出购物失踪，记者追踪报道被封杀……正义之火是如此微弱，法制之途是如此漫长。从湘中群山中走出的调查记者曾华锋，踏过矿难父亲斑斑的血迹，穿过中原骚动不安的技校，走过煤矿机厂轰鸣的机器，越过沿海不舍昼夜的流长线，经过自考研考的艰辛磨砺，跨过黑白两道的重重屏障，将舆论监督的锋芒直指强权与暴力，体验着身陷重围的绝对孤独。