《一个人住第5年》讲述了“一个人的生活轻松也寂寞，却又难割舍”，高木直子在开篇即道尽了一个人住的5年感悟。这个如今贵为日本绘本小天后的女子，长得却实在有些矮小：“我的身高到了150cm就没再往上长，这都已经过了15载”。书中那个酷似小丸子、热爱生活的圆脸女孩轻而易举得博得了许多人的好感，她笔下的独居生活点滴让所有有着相同经历的人会心一笑。第一年，想要每天都有花朵陪伴的浪漫生活；第五年，实际一点到百圆店抢购特价品第一年，做菜份量一煮就是一大锅；第五年，完全可以掌握一人份第一年，想要把房间布置得可可爱爱；第五年，东西杂物不断增加……一个人住的自由、苦恼、寂寞、快乐……高木直子把自己一个人奋斗的、完整的成长经验，用轻松幽默的漫画，绘成一连串亲切的故事与你分享！

傀儡娃娃出演了华丽的舞蹈，却离不开手脚上操纵的丝线；她们的一生很孤独，却也有简单的快乐；因为她们已经习惯了傀儡的生活。请对她们微笑，我们的世界就是一个巨大的娃娃工厂，无数的主人挑选了无数的傀儡娃娃，谁能保证自己不是她们中的一个？很久很久以前有一座娃娃城堡，城堡的主人在城堡的地下工厂里，生产华美的傀儡娃娃，满足社会机器的需要，后来城堡破败了，再没有往日的奢华和辉煌，只有蝙蝠和老鼠的盛宴，城堡主人也消失不见，有一天，人们发现城墙外紫色的玫瑰又开了，娃娃城堡再次灯火通明，大厅里闪过舞蹈的身影传出华美的乐声，城堡复活了，不过这次它的主人，是无法停止的娃娃工厂制造出的，傀儡娃娃们……铁皮娃娃和发条公主每一个女孩都幻想是娃娃可以有瓷白的肌肤和绸缎的头发可以穿着圆头皮鞋在城堡里任性娃娃工厂的秘密因为城堡的复活而传播怀揣痛苦的胆小女孩攀上峭壁走进了城堡大门经过忘却的花园来到娃娃工厂的魔法大机器前实现一个只有自己知道的愿望新的傀儡娃娃走出了城堡带着惯有的美丽微笑忘却的花园和娃娃工厂让她们只记得现在而不再需要过去和将来她的生命只能由旋转发条的人赐予，她被华丽丽的铁皮外壳包裹；她不敢去远方，因为不知道发条什么时候会停；她无法感受真诚的世界。因为铁皮冰冷没有感觉。P35-36

这是一栋六层高的灰色大楼，楼前有一大片草坪和茂密的小树木，把大楼隐在树荫里，大楼正门前有一尊象征着和平的花岗岩石的塑像，大楼的顶楼上悬挂着一面国徽，使人感觉出它的威严和肃穆。 这里是京安市公安局，潇洒的男人是刑警队的探长康泰，女人是才参加工作不久的小侦察员刘柳，两个人刚才是去旁听第二中级人民法院对赵建的判决，这个案子目前正在康泰手里。 原银行支行副行长赵建侵吞挪用公款的事情几年都没有暴露，他一直欺上瞒下，把大笔资金据为已有，在案子浮出水面之后，银行领导非常震惊，立刻提交了公安部门和检察院审理，康泰便接手了这个经济大案。刑警队的王局长便把刚从公安大学毕业不久的刘柳分到他的手下，让他带领这个还带有一些学生气的女孩子一同办案。 赵建侵吞国家资金的罪行东窗事发，警方立刻将赵建抓捕归案。据赵建交代，在他历任支行副行长期间，利用职务之便挪用侵吞国家资金高达2800 万元，并且由他的太太吴萍将这些款项存人不同的银行里，但具体是哪家银行？采取的何种存储方式？起用的何人的名字？他就不得而知了。 然而，这个线索对于警方非常重要，康泰当即决定对赵建的太太吴萍进行传讯，然而出乎意料的是，当康泰去传讯吴萍的时候，吴萍却突然失踪了。 案情一下子急转直下，本来是一起典型的经济案件，如果赵建能够全盘坦白交代，将侵吞的国家资金大部分归还，可能会减轻他的罪行，法院也会在审理的时候量刑判决，然而，呆萍的突然失踪，去向不明，增加了案件的深度与复杂性，据康泰分析，吴萍很有可能是卷款潜逃，抛弃了丈夫、儿子，自己带着巨款逃走了。 于是，康泰首先协同银行方面对全市各家储蓄银行进行了查寻，结果表明，发现有500万元是用吴萍的名字把款项分散存在了若干个户头里。然而，就在赵建被抓捕的同时，这些账户便全部清空，而转账显示这些款项全部转入股票证券交易所，还有另外2000多万元下落不明，根据这个情况，警方向银行发出通知监管嫌疑人开立和结清的账户。 康泰和刘柳几天里是马不停蹄，跑遍了一家又一家的银行，京安市的银行多如牛毛，各大国有银行，商业银行，外资银行，各家银行的分支机构就更多了，查找起来如同大海捞针。康泰分析，另外那2000多万元的款项，吴萍很有可能是利用赵建在银行的身份，违反银行实名制的规章制度，用化名存起来了，可以断定，如此巨大的一笔款项，吴萍不可能取成现金放在家里，无论她在哪家银行提取2000多万元现金，都会引起银行方面的注意，说不定还会由此引火烧身，暴露自己，所以，康泰认为这笔巨款应该还在京安市，如果范围再扩大一些，应该还在境内。 由于案情突变，康泰对赵建的家里进行了搜查，赵建47岁，有一个念高中的儿子17岁，他和老母亲住在一起，当康泰带领警员到他家里搜查的时候，老母亲已经惊慌失措，痛不欲生，儿子被抓起来了，儿媳妇又突然失踪，如同雪上加霜，无疑对老人是一个致命的打击，在她那把年纪里，最大的悲哀，莫过于儿子出了这样的事情，赵建被判无期徒刑，出狱遥遥无期，同判了死刑别无差异，仿佛白发人送黑发人，孙子顷刻之间没有了爹妈，可想而知老人的感受和悲痛，如同天塌下来一般，一个好端端的家庭顷刻之间土崩瓦解，支离破碎。 情况到此，银行内部的一个监守自盗，贪污、挪用公款的经济案件，引出了一个吴萍携巨款潜逃案，经过研究，警方决定在全国范围内对吴萍进行通缉，并且立刻在本市各交通要道展开调查，是否有吴萍出境和离开本市的记录。 工夫不负有心人，最终康泰在飞机场查阅出，吴萍在前半个月定购了一张飞往南方青源市的机票，也就是说，在赵建东窗事发之后，吴萍就立刻将 2800多万元巨款进行了转移，在人们还没有把视线放在她身上的时候，便悄悄地携巨款离开京安市，销声匿迹了。

摆在读者面前的这本《中国文情报告(2005～2006)》，是我们"中国文情报告"课题组的第三本年度文情报告。因为报告中一些部分的内容涉及了2006年初，因而依然标注了"2005～2006"。 这本主要以2005年中国文坛各种现象与事件为描述对象的报告，分10章对文学创作的各个门类和文学批评、文坛事件等进行了分门别类的概说与评述。从报告中可以看出，2005年的文学场域，在貌似平常中孕育着新的动向，在看似平实中跃动着新的步态。世纪之交时期的那种焦虑与浮躁似乎都不见了，但一些不同的倾向与力量都在积聚能量和悄然生长，这使得文学生态在其内部和深层，依然是新旧交替、激流涌动，事实上正在酝酿着一场以审美取向为表征的文学格局的新变动。 各个分类报告对于文坛的这种或明或暗的异动迹象和渐变情形，都有以点带面的具体评说，这里只就一些宏观层面的现象与问题，做一大致的勾勒和概要的阐述。

我们是生长在一个新旧交替的改革年代的特殊群体：中国第一代独生子女。时间上，很多人都把我们当作20世纪70年代人，但在性格表现上很多人又把我们归为80年代人。同样是成长在三人家庭模式的独生子女，我们是中国品尝孤儿感的第一代人，既没有70年代人常有的迷惘与困惑，也没有80年代人具有的大胆与放纵。“我们是包裹在幸福茧里的麻木的蛹。”在向别人介绍我们这一代时，我常常会这么形容，特殊的家庭模式造就了我们与众不同的性格。随着时间的增长，我们踏入了社会，社会对我们第一代独生子女表现了相当的关注与忧虑：这一代人究竟在想着什么？在做着什么？在期待着什么？时代造就人，人也影响着时代，在社会变革的大潮中，或溯流而来，或顺流而去，我们没法改革的，是潮流的方向。《生于1979》想告诉人们的就是这些。

写作就是要为生存找一个至一万个精神上的理由，以便生活不只是一个生物过程，更是一个充实、旺盛、快乐和镇静的精神过程。如果求生是包括人在内的一切生物的本能，那么人比其他生物已然又多了一种本能了，那就是不单要活还要活得明白，若不能明白则还不如不活那就干脆死了吧。所以人会自杀，所以人要写作，所以人是为了不至自杀而写作。这道理真简单，简单到容易被忘记。在这本书里收录的大多是史铁生关于文学的思考。作家谈文学往往比专门研究文学的学者谈起来更好，有时候甚至比作家自己的创作还要让读者激动。一个好的作家首先是好的读者、好的文学理论家和文学史家。史铁生在这本书里向我们展示了他丰富的文学识见，以及作家独有的敏锐。“我想，有意味的形式不是像玩七巧板那样玩出来的，它决定于创作者对世界的态度……”史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗了欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。

本书是作者“商周系列”的第一部，奠定了贾平凹在文坛的实力派地位，并获美国文学大奖。小说里的主人公金狗，历经了务农、参军、复员回乡、州报记者、辞职跑河上运输几个人生的大起落，小一号商州的芸芸具象便随着他的生活际遇而渐次展开。那是上个世纪最后10多年间一幅真实的社会画卷。当时改革作为一个关键词，无时不在牵动着中国政治高层和普通百姓的思维与心态。各种探索正处在起步期，各种机遇正在给人们带来希望。如同大河响起了冰凌碎裂的声音，人们敏感到新生活的浪潮已扑面而来。从金狗最初出发点的那个小村仙游川，到两岔乡，到白石寨县，乃至整个商州，出现了前所未有的打破封闭后的亢奋与躁动。本书当代著名现实主义作家贾平凹的长篇小说之一，贾平凹小说大多描写的是一群社会最基层的卑微的人，是一些琐碎小事。贾平凹在坚实的“事实”基础上表述“看法”，使小说更显力度，又使故事不单一，充分展现时代和社会的大背景，以及在这浓重的大背景下聚光照耀两人爱情之舞。他坚持形式传统的，平实的，而作品境界上则是现代的，人类的写法，人生的苍凉，故事的浑然，留给我们的是对这国家和民族曾经的苦难的咀嚼和对生命之花绚丽的赞歌。

人，不在名利场上倒下去，就是在名利场上站起来——山奇。山奇是著名音乐节目人、著名的导演，《天籁村》、《音乐无限》、《非常中国》的制作人，跨越CHANNET[V]，凤凰卫视，MTV等大海外媒体，曾连续导演多届CCTV 音乐盛典，2003MTV巨星旋风超级盛典导演。《走在娱乐界的边缘》是作者十年奋斗的心路历程，并集合了作者旅欧散记，向读者展示了山奇眼中的娱乐界和他的追求。

“涩女郎”13周年精彩完结篇，创作风格大突破，涩女郎变成「色」女郎书中四位女主角在都会丛林中厮杀浮沉多年，这次的全新亮相又有不少炫人的突破。原来的黑白版本升级为彩色手绘版。朱德庸维持一贯的冷竣观察与幽默风格，以全新图文交互呈现的方式，带给读者不同以往的视觉感受。以《涩女郎》、《双响炮》、《醋溜族》等经典作品在两岸三地漫画市场掀起华人漫画热潮的漫画家朱德庸，在2006年春为“涩女郎”系列推出全新诠释——《甜心涩女郎》。“涩女郎”系列是多年来朱德庸最脍炙人口的作品，并两度改编为电视剧，最新的“涩女郎”电视剧《摇摆女郎》目前正在中央电视台和全国各地上星电视台播出。这本华丽的彩绘版《甜心涩女郎》累积了他创作涩女郎至今13年的所有心血，书中精彩呈现朱德庸对女人一贯的细腻观察。四个女郎鲜明的性格，以及幽默对话更显成人漫画独特张力。更突出的是，《甜心涩女郎》首次采用全彩手绘并增加跨页彩绘大图，在人物造型上加入许多时尚流行元素，如脸部的细部彩妆、羽毛头饰及多层次的蕾丝晚礼服，让四人更成熟妩媚，也呈现出华丽的风格， “涩女郎”变成了更加可爱的“色女郎”。　“涩女郎”影响海峡两岸，涩女郎现象大回顾“涩女郎”系列作品所呈现的是一幕幕现代都会男女的缩影，漫画中鲜明的四个角色：一个要爱情不要婚姻的“万人迷”、一个要工作不要爱情的“女强人”、一个是什么男人都想嫁的“结婚狂”、一个什么是男人都想不通的“天真妹”，各自代表了都会女子四种截然不同的爱情观与人生观。该作品1992在台湾地区年出版时，随即引起各方广大的回响，在台湾创下不到3年销售超过70万册的佳绩，在出版界蔚为奇迹； 1998年朱德庸系列漫画进入大陆市场后，广受大陆读者喜爱。因图书的热销加上二度改编电视剧“粉红女郎”、“摇摆女郎”的热播，大陆许多“白骨精”（白领骨干精英）纷纷以涩女郎自许。“涩女郎”也因而被《新周刊》杂志的读者选为2003年度“她世纪”女性代言人。涩女郎俨然成为近年大陆读者最前卫、最想效法的女性角色。纵观“涩女郎”系列作品受到海峡两岸广大读者的喜爱，使得“涩女郎”的现象持续发烧至今，显示出朱德庸对人性细腻的观察，他的画笔点出男女在面对爱情与婚姻时的酸甜苦涩，他特有的幽默已跨越地区与时空。《甜心涩女郎》之后，四人将情归何处？面对创作了13年的“涩女郎”系列的终结，朱德庸心中难免有些不舍。身为艺术创作者的他，感到时代已悄悄改变，从男人为主的时代逐渐转为以女人为主的时代。13年前当他在创作涩女郎时，社会比较保守，女人对于爱情态度比较生涩被动，四个涩女郎的鲜活个性在当时相当前卫、引领风骚。而经过时代的改变，现在的女人变得勇于表达与追求真爱。他有感而发地说：“这几年走在城市角落，我常常觉得：涩女郎的身影已经悄悄地化身在每个女人身上，每一个女人都变成了涩女郎，因此也该是放她们自由的时候了。”当四人在《甜心涩女郎》里身穿礼服戴着头纱，脸上挂着一颗闪烁的泪珠、手拉行李，仰望天空时，哀伤的神韵看了令人不忍。究竟最后这四个涩女郎将情归何处？是否会走入婚姻？作者朱德庸语带保留地说：“看看现代女人对爱情婚姻如何抉择，就是涩女郎们的选择啰！”颇耐人寻味！

那是一段发生在古早之前的故事。隋末唐初，群雄竞起争霸之间，一点温柔旖旎的故事在乱世风云里飘荡湮灭。国公府夜宴神秘的美丽侍女、谈笑间樯橹灰飞烟灭的俊雅少年、诡异莫测的虬髯客、草原上白鹰一样的女子、大漠里骄傲野心的王子，看似不相干的人等，统统卷入了庙堂之上，江湖之中的争斗，在不经意之间操纵着大唐帝国与突厥未来的命运。谁才是历史最后的胜利者？真相到底如何？最后的最后，烟消云散，当一切的传奇都归咎于野史外传成为茶余饭后笑谈之时，大唐辉煌盛世，正徐徐拉开序幕……