如果一枚糖果去写言情，文字一定是甜的，诱人的，可是，这个女孩披着糖衣在写恐怖，那可要注意了，甜的背后可能会酸，会苦，甚至会有毒，会让人惊出一身冷汗。一枚糖果的小说有着明显抽多络文学的印迹，因为没有拘束，又要引观者注目，于是处处往极致而去，表现聪明，字里行间就聪明洒落一地，描写残酷，也轻松地达到了毫无人性、令人发指的境界。你见过那样的小女孩吗？她聪明伶俐活泼可爱，顽皮到走路都不好好走，一蹦一跳的，在阳光下她惹人喜爱，在深夜你却不敢与她同行，因为夜的黑暗与她内心的深不见底，会让你有种不知道会发生什么事的不安感。一枚糖果的作品给人的正是被那种死孩子由阳光突然带入黑暗的感觉。<

本书精心收录30篇梦幻武侠作品，融武侠、魔幻、情爱于一体，奇幻瑰丽，感伤凄婉，如同天籁。这些作品势必颠覆传统意义上的武侠概念，掀起“新武侠”的狂潮。夕阳西下，芳草凄凄，天涯倦旅。刀剑无情，琴萧有意，梦里江湖，是谁在用琵琶弹奏一曲东风破？岁月在墙上剥落，篱笆外的古道，谁曾牵着谁走过？梦里江湖，寂寞如我。本书精心收录30篇梦幻武侠作品，融武侠、魔幻、情爱于一体，奇幻瑰丽，感伤凄婉，如同天籁。这些作品势必颠覆传统意义上的武侠概念，掀起“新武侠”的狂……

爱过方知情重。分手之后才会明白——我是真的爱了一回。爱情仍是百感交集，只有经历了风雨同行的爱情，流过泪，伤过心，我们才算全情投入爱了。那么我们的人生才算是丰富的。正是以上的种种思考，让我有了编这么两本书的冲动——《玻璃之城》本是因为对爱情的感伤而令人落泪书，《旋转木马》则是因为对爱情的感动而令人落泪的书。悲喜两极的组合，我为其冠之以书系名“润色”。我觉得只有将爱情里的种种痛全给剥出来，我们才会见到爱情的真面目。只有真正向往爱的人，才会谷看到另一个层面——爱情虽有残酷，却是那样美。世界因为我们爱的润色，而可爱。爱，真的不简单，是可遇不可求，若已经爱上，那么尽情付出吧。珍惜眼前人，不要轻言放弃。爱的被爱的，愿你们幸福。

残雪是具有鲜明个性化创造风格的作家，她着眼于深层的精神世界，不断开拓和挖掘，在中国文学界是一个极为独特的存在。近年来残雪写了不少关于西方经典文学的评论，她以纯粹艺术家的感悟，结合自己的创作观念和体会，独辟蹊径，以创作与评论相融合的文体形式对卡夫卡、博尔赫斯、歌德、莎士比亚、但丁等经典作家做了全新的阐释和描述。残雪，女，本名邓小华，1953年5月30日生于湖南长沙。父母是三四十年代的中共党员，解放后在报社工作，父亲曾任新湖南报社社长，1957年父母双双被划为右派下放劳动。残雪从小由外祖母抚养，这位老人心地善良，但有些神经质，有一些怪异的生活习惯（如生编故事、半夜赶鬼、以唾沫代药替孩子们搽伤痛等），对残雪性格的形成影响很大。残雪从小敏感、瘦弱、神经气？剩膛艹杉ê途笄恐崔衷谘６己苡忻Ｋ⊙П弦岛笄》晡幕蟾锩ⅲ闶аг诩摇？1970年进一家街道工厂工作，做过铣工、装配工、车工。1978年结婚，丈夫是回城知青，在乡下自学成木匠。1980年残雪退出街道工厂，与丈夫一起开起了裁缝店。残雪自小喜欢文学，追求精神自由。1985年开始发表作品，至今已超过六十万字。已发表的短篇小说有《污水上的肥皂泡》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《旷野里》、《公牛》、《山上的小屋》、《我在那个世界里的事情》、《天堂里的对话》、《天窗》，中篇小说有《黄泥街》、《苍老的浮云》，长篇小说有《突围表演》等。残雪的作品有不少被海外文学界翻译和介绍。这套自选集以小说为重头，并收进了一些残雪在创作后阶段写下的对一些经典作家的评论。作品的排列以发表的时间为顺序，后面附有作品目录表。读者要了解残雪的创作的全貌，读了这套选集就可以达到这个目的。这次编入的小说，全部是中短篇，侧重于创作各个时期的重要的、有转折性的作品。残雪就是要在读者眼前展现她内部那种异质的、徐徐变化着的风景。这里特意挑选了一些特别能代表残雪风格的篇章收在自选集中。

2000年，作家刘元举的《西部生命》一书遭侵权，2001年，刘元举提起诉讼，2003年，终审判决，刘元举胜诉。三年多的马拉松式的诉讼，其中滋味谁知？究竟什么是《合理引用》，什么是{抄袭、剽窃}？法律自有说法，是非终会辨明。

网络名为“浪花一朵1981”，本想用“浪花一朵”作为网络名，可惜被人抢先注册，又改为“浪花朵朵”，还是有人已抢注，再改“浪花”，依然如此，郁闷之下改为“重名的咋这么多”，可连这都有人抢注了！所以只能用“浪花一朵1981”，把自己的年龄代号加入其中，实属无奈之举。上学期间大部分的时间是在电影院度过，被老师同学公认为不学无术。作者由于深受着吴宇森、徐克、王家卫等名家的影片，由此蒙发了写剧本的想法，进而观念转变改为写小说。在这部小说中，作者大量地运用电影似的语言，尝试着用文字来表达电影镜头。所以写其说是写小说，作者更乐意称其为写电影。

本书中这四五十篇文章，是作者从三年前，在学习与工作之余断断续续地写的。现在回过头来看这些文字，感到又亲切又陌生。文章中间所提到的人和事有的已经离作者很遥远，而有的故事却还与作者的生活息息相关。回过头来看这本书里写到的人和事，要感谢多维新闻网的负责人何频先生，他对作者的写作投注无限的信心，在相当长一段时间中软硬兼施地鼓励其每星期一篇，以“专稿”的名义，在多维网站上重点推出。在作者父亲对其文章大泼冷水之际，何频先生总是坚定地支持予以发表。作者体会，这并不意味着他认为他的文笔有多么好，而是他期望更多地能够通过他的文章，使中文读者了解在美国长大的年轻人的动态和看法。作者的文章是否有代表性？其实未必。去年秋天，作者因为既要承担全盘管理公司的责任，又要力拼报考法学院，超负荷运转的日子里，作者不得已中断了专稿的写作。好在现在在美国用中文写作的年轻人已经越来越多，担任某种“代表”的压力也就可以渐轻。作者父亲对他的文章挑过很多刺。尽管作者曾经对他的推敲大表不满，但是后来有时也暗自承认他的指点对他还是非常有益的。试想，每个星期只有与父母通两三次电话的时候才能够敞开了说中文，而平时从早上醒来第一个念头到深夜睡觉最后一个梦境，都得用英语（偶尔还得用德语），根本不可能有机会来练习、改进中文，在写中文文章时，词不达意和提笔忘字就成了绝对难免的事——当然这不能用来作作者写作进步甚慢的借口。而对中文读者的需求和趣味的了解，作者的父母比作者有更大的发言权。

在安徒生诞生两百周年之际，中国文联呈上了安徒生写于1855年的这本自传。书中写了他少年时的生活回忆，以及成名后在欧洲各国游历的快乐、丹麦国内对他的非议及种种打击，以及他游历过程中与欧洲上层贵族尤其是当时的文学家、艺术家等的交往。此书正如安徒生所说：“我这一生称得上是一部美丽动人的童话，情节曲折变幻，引人入胜。我在这里坦率地叙述了自己童话似的一生，心中充满了自信，好像坐在亲密的朋友们中间共话家常。”<

近日由长安出版社推出的“胆小鬼”中外恐怖系列：《黑段子》、《爱情呵 你别开花》、《恐怖小说家周德东德东亲身经历的恐怖故事》，是周德东继773等恐怖系列以来的又一力作。在这三部小说中，周德东更是注意书写恐怖小说的“非恐怖化”——爱恨情仇；颠沛流离；亲人、朋友、同事之间随时会遭遇的“恐怖”。笔触涉及爱情、嫉妒、复仇等丰富多彩的“人类特殊生存状态”及现实生活的种种“裂变”，通过一个个看似诡异的故事，试图让读者受到悬疑和神秘的压迫带来的紧张之后，逐渐看清人性的弱点和社会的阴暗面。四周烛火闪，天空黑暗无边。作者坐在你面前，低低地讲述：一天夜里，有个人走在一条寂静的胡同中。两旁亮着昏暗的路灯，他的影子忽长忽短。迎面走过来一个人，和他擦肩而过。他走着走着，头皮一下就炸了，刚才那个人没有影子。现在的生活节奏太快了，因此我们都喜欢听段子，尤其是恐怖段子。在读本书之前，你得有个心理准备，在每个故事的结尾，作者都要冷不丁从背后猛推你一下，让你失重扑人，那感觉就像蹦极。《黑段子》篇篇短小干练，在生活节奏日益加快的今天，堪称一套非常诱人的恐怖快餐。而且，该书每个故事的结尾，作者都冷不丁从背后推你一下，让你失重扑空，那种感觉就象蹦极。

都市白领德林一夜之间沦落为长途卡车司机，从他开上堂哥德健的卡车后就噩运不断：他在“秀女峰”上遇到了女鬼：在“追灵桥”上看到了僵尸：在深夜寂寥的山野公路上一绺长发飘进了他的车？凇？堂哥德健是位真正的卡车司机，虽与德林着同样的面孔，却有着不同的生活背景。半年多的时间里他遭遇了与德林同样的惊魂，但他的恐与德林的恐怖有着本质的不同……苏妍是位心理医花，同时兼任一家私人侦探社的顾问，与她相貌相同且相依为命惟一的姐姐惨遭杀害并被抛尸枯井，苏妍被冥冥之中的力量所驱使，以自己壑知的头号脑和先进的侦察手段与邪恶展开了惊心动魄的较量。幽灵无所不在，恐怖逐步升级……真相大白后，德林坐在咖啡馆幽暗的灯光下听苏妍讲她和姐姐的事，忽然，德林看见我金发的苏妍姐姐出现在房间一角……