编辑推荐：经典游戏改写小说-仙剑奇侠系列。跨世纪的永恒经典，划时代的不朽巨作。脱胎换骨不断淬炼，凄美传说浴火重现。这部《新仙剑奇侠传》小说的改编，是以《新仙剑奇侠传》为蓝本。故事由恬淡无争的小村落出发，沿途经富庶繁华的大城、乡野纯朴的小镇、清幽绝俗的仙界、阴森悚然的鬼域，甚至时光倒流回至从前……剧情发展峰回路转，全剧穿插人妖之恋、美丑对立、仙凡相争、人魔斗法等动人情节，架构出空前绝后的冒险传奇。剔除掉电脑游戏眩人的声光效果，仅凭文字的描述，便要带领读者们进入这个奇幻的仙侠世界中。

画中人能比本人更真实吗？当格雷看到自己的画像，他就爱上了自己的俊美。他不计任何代价地要永远留住青春美貌——即使是杀人灭口，也在所不惜。格雷的愿望实现了，多少年过去，他始终像二十岁那时那么年轻、那么俊美。但是画中人却悄悄地变老、变丑、血淋淋的双手写满格雷的邪恶与罪行……《画中人》是19世纪末颓废派文学的代表作，才气纵横的王尔德描绘人性在浮华空虚的生活中，如何步步沉沧走向黑暗、终至自取毁灭的过程，细腻而犀利的文字笔调，读来有着不寒而栗、深沉、警世的意味。

假如你想了解谁是真正品行出众的人，恐怕得花好几年观察：看看他的行为是否无私；动机是否慷慨；同时他还必须在大地上留下明显的印记。我很幸运地认识一位“种神的男人”，他正好符合以上所说的条件。现在就让我们这位品行出众的人介绍给大家。大约四十年前，我长途跋涉来到阿尔卑斯山下的普洛旺斯高原。当时这个高原一片黄土，光秃秃的，放眼望去一棵树也没有……

隐士哈托孤独地伫立在荒野之中，向上帝祷告。他把双臂高高地举向天空，坚定得像一棵树伸出了枝桠。一陈暴风袭来，使他的乱发和长胡子在风中飘扬，看上去像是在废墟中被风吹拂的草。他一动也不动，在祷告。从太阳刚升的时刻，他就保持这个姿势了，而且他决心要保持这种姿势，一直到黄昏。隐士哈托觉得自己有一件非常重要的事要祷告，才使他祷告的姿势如此坚定。

这是一个发生在黄昏的故事。看来好像是个骗局，却因一块肥皂的出现，而使剧情急转直下，不到最后不能得知事情的真相。扎基利用非常短的篇幅，制造了接连不断的高潮，吸引读者的注意，真不愧为讲故事的高手啊！

编辑推荐：众所周知，阿尔弗莱德·希区柯克是20世纪美国好莱坞最伟大的悬念大师。他一生执导过五十多部影片，其中为中国观众所熟悉的有《丽贝卡》、《三十九级台阶》等经典之作。“三问号侦探系列”并非出自他的笔下，而是一批作家从“希区柯克”这个名字中获取灵感，从60年代开始为青少年创作的一套侦探丛书。这套书中的主要人物是三个中学生，尤斯图斯·乔纳斯、彼得·萧和鲍勃·安德鲁斯；所叙述的故事是他们传奇般的破案经历。三问号是这个少年破案小组的“商标”。他们的办公室是停在尤斯图斯伯父的废品场的一辆旅行大篷车，里面有电脑、电话、打印机等现代办公设施，甚至还拥有一间小小的暗房。他们生活的地方是美国加州的罗基海滨小城，这里风光旖旎，气候宜人。但明媚的阳光下面不尽是玫瑰色般祥和的美好世界：险象环生于生活的各个层面；危险和灾难有可能随时降临到无辜者的头上；物欲的诱惑演变成丧心病狂的贪婪，导致各种违法犯罪行为的发生。三问号的行为，实际上是年轻一代对邪恶进行挑战的一种形式。这三个毛头小伙的口号是：“我们受理各种案件”。乍一听，似乎口气很大，但这正是一种无畏精神的体现。“初生牛犊不怕虎”，正是他们侦破精神的真实写照。为此，他们无数次陷入险境，或落入歹徒、罪犯的魔爪，但由于他们机智果敢，巧妙周旋，又有地方警察的配合，最终总能化险为夷，虎口逃生，并帮助了无辜，抓捕了罪犯，锻炼了自己，增长了才干。为此，三问号的职业声誉日高：他们既非警方侦探，又非政府特工，但他们已有执照……

《狂人日记》的作者鲁迅是中国现代最具代表性和影响力的作家。在这本书中，鲁迅用颠倒、错乱的方式，描述了一个精神异常者眼中的“吃人世界”。而黄本蕊的图像使这个吃人世界充满诡异的气氛。

挺有意思漫画系列。 《家有一根》是青年漫画家右手继《绝对挺有意思》后的又一力作，这是用小宝宝的眼光看世界的漫画读物，当然是给大人看的。但也正因为此，这个题目的难度太大了。在大人和婴孩之间搭起一座心灵的桥，桥的一端是孩子与生俱来的童真，另一端应该是“大人”的观察和思考，以漫画的手段反映生活的同时，也给人们出了许多思索的题目。

编辑推荐：本书通过对几个平凡人家情感纠葛的描述，揭示了当代小人物的生存困境和心灵困惑，表现了他们面对市场法则的迫压、恪守人性和道德的美好、坚韧不拔、始终向善、追求人间正义的可贵品格，并以人间自有真情在的的底色，给小人物以温厚的人情关怀。本书是《贫嘴张大民的幸福生活》式的韵味与幽默，洋溢着对小人物的浓郁的同情与悲悯，许多情节催人泪下。它呼吁人们，特别是社会的强势群体，应该以悲悯的情怀看待身边的人和事。惟有悲悯，方可穿透虚假的繁华、粉饰的排场和自私的浪漫，窥到真实人性的微光，从而懂得什么是爱，什么是真。

当今《中国古代文学史》的编纂呈现百家争鸣的态势，怎样编写我们所承担的“宋元文学”部分，还是颇费斟酌。除了常规的勾勒出宋元时期文学的发展脉络、审视作家的创作实践与成就之外，有意识地削弱了作家生平的介绍，增强了作家的创作理念和对重点作品的欣赏，增强了作家作品之间的联系和风格异同的比较，并力图使全书成为一个和谐的整体。当然，没有忽略保持本书明快清晰的特点，以求其在教学过程中的适用。