缠绵悱恻，催人泪下，资深浪漫小说作家楼雨晴在这里为你述说了一个感人肺腑的、酷似韩剧《蓝色生死恋》的爱情故事，如果你觉得《梅花烙》是让人刻苦铭心的断肠之作，那么这本生死绝恋则是温柔凄美、海枯石烂、至死不渝的经典之作！

惜城、兔子、咪咪、阿呆这两对同桌冤家的故事，以惜城的口气来讲故事，显得更加冷幽默。网友一米阳光说，真是一本物超所值的东东。惜城涂鸦板里的故事，曾在多家少儿期刊做连载，根据期刊反馈的信息，这些幽默生动夸张的校园故事，深受读者的欢迎。

寂寞与快乐的时候，谁都喜欢把自己的寂寞和快乐倾诉给每一个人，于是寂寞因为倾诉而变得淡起来，而快乐却会因为倾诉变得更加浓烈。现实的风雨雷电太残酷，只能用太多掩饰来保护我们的身躯和灵魂。有以示人的，往往是一张戴着面具的脸，心灵被越来越厚重的阴霾包裹，包裹得喘不过气来，找不到出口。这时候，倾诉就成了最佳选择。传统的倾诉一般是这样的——在适合的地点，遇到合适的人，谈到合适的话题。但是这种倾诉是很在乎地点与对象的，没有优美的环境、没有耐心的听众，倾诉就会大煞风景，变得哀怨而拖沓。往往听的人按耐不住心烦意乱，讲的人尽管说得精彩，但是没有听众的喝采与开导，最终哀怨的人越来越哀怨，悲伤的人越来越悲伤，即使倾诉的是快乐与幸福，也会变得索然无味，渐渐地丧失快乐与幸福。这样的倾诉，不但没有了效果，反而起了反作用。当网络横空而出的时候，内心憋闷的人们终于找到了另一种倾诉的方式，另一个心灵的出口。谁都可以自由的倾诉，自由的发泄自己心中的情绪。而聆听者更是不计其数，他们积极的涌动着，用文字和你呼应着，或赞同或反对，或同情或嘲笑，多姿多彩，与现实的聆听者相比，没有一点应付和虚伪。褪下现实的面具，穿上网络的马甲，在一个虚拟的世界里，记录真实的自己。在现实的真实下，他们不得不掩藏起真实的自我，而在虚拟的世界中，我们反而能够无所畏惧。爱了，痛了。走了，想了。离了，散了。做了，忘了。将爱痛离散记录下来，用文字来倾诉心中的喜怒哀乐。在网络上，谁也不会知道你是谁，你可以放下现实的沉重包袱，自由的表达。敲下最后一个回车键，坦然出一口大气，然后欣欣然躲在显示器面前，冲上一杯醇香的咖啡，等待着聆听者粉墨登场。这样的倾诉，轻松而自然，不用掩饰，不用矫情。这样的文字，不用很美丽，只要表述，只要真实。这样的心情，虽独享寂寞，却不孤单，却不难耐。这个时候，你开始做了最真的自己。完全不用在意聆听者的看法和心情，一切都是属于自己的，无论快乐，还是悲伤。在网络中穿行，看到他人和自己心情吻合的记录文字，于是自然而然就会停下来，在他人的倾诉中感受自我的存在，也当一回聆听者。席慕容说：在长长的一生中，欢乐总是乍现就凋落，走得最急的都是最美的时光。欢乐太短，总是不经意间偷偷溜走。在网络上记录下来，等到忧伤的时候，翻起久违的文字，重温过去的快乐，看看曾经和自己一起快乐的那些朋友，于是悲伤淡了，快乐又重新涌上心头。

“我”自小结识了内心惶惑不安的少年汤汤，当“我”考入戏剧学院后，发现与汤汤成为同学。二人同时被一位活泼而古怪的表演系师兄睽子所吸引，建立起了奇怪的友情。直到睽子难以承受其中压力，首先退出，跟着汤汤也退学去了另一个城市。“我”像一个幸存者那样继续生活着。终于有一天汤汤像从前那样试着告诉我真相，“我”并没有完全理解真相是什么，但其中之一就是：我们互为彼此，应该在一起。这部小说中的主人公具有上海的女性气质和情感的敏锐，还有用最非自恋、冷静的方式保持了的自我意识和自我调侃与恣意放纵文字的能力，描绘了70年代出生的一代人脆弱、敏感、混乱、无根、自由漂移却生活在“光天化日”之下，如同小说中说的虽然痛苦迷茫常常有但感觉是“亮堂堂”、“黄澄澄”的。由于其冷静、混沌的笔触，使浓郁的情感达到一种“硬纯情”、冷煽情的强烈效果，给读者以震撼。

“同桌冤家”里的四个主角（惜城、兔子、阿呆和咪咪），每个人都讲了大家的故事，剩下最笨嘴拙舌的阿呆，自然是落在最后一个了！阿呆用日记的形式讲故事，倒是个挺恰当的方法，网友青腾云雾评价说：此书只应天上有，好看到掉渣！

这是一部由新概念作文大赛一等奖获得者张思静所创作的古典短篇小说文集，作者结合一些古典历史故事，在所创作出的作品之中，把一个现代人对于历史和历史人物的理解倾注在作品之中，于自然的叙述之中流露出作者自己的观点和取向。作者的描写非常有气势，古典语词运用得也非常娴熟，故事线索清晰，引人入胜。

这是一个以作者的一段亲身经历为基础的爱情小说，一个探究精神与肉体关系的小说，一个纯粹的爱情小说。小说叙述了一个生活在北回归线的中国诗人和一个生活在赤道的马来西亚的女作家之间的传奇般的爱情故事。他们传奇般地相识，传奇般地相爱，又传奇般地结束爱情。他们的爱情是上千封情书和唯一的一次会面。期间一个美丽丰满的杭州女孩的介入使他们的爱情更是跌宕起伏。这是一个抒情味很浓的小说。小说通过“我”对与萧秋云和柳四月之间的三角恋的回忆展开。作者大胆地采用长篇小说中极其罕见的第二人称，使整个小说始终控制在饱满的激情之中。这是一部你直至读完也很难了解作者本意的小说，虽然故事和情节都非常简单。作者虚虚实实的写作方法吸引你去寻找小说背后的故事，但一直到读完全文你也未必能明白哪些是真实的，哪些是纯粹的虚构。

“ＱＱ·作家杯”征文大赛获奖作品丛书王蒙、王安忆、曹文轩、张胜友等评委推荐范小雅的诗干净、纯粹，言语之间不造作、不故作深沉，清清浅浅，几乎是透明的。而且，还有难得的开阔，自在从容。　——曹五木　范小雅的诗以激荡的诗情构筑起神秘的诗歌的意象，又以独特的意象逻辑构筑起每一首诗歌和作者的悲悯情怀，让读者在欣赏每一首诗的同时，看到诗歌背后多情的诗人的身影。　——梁平　范小雅的诗歌，语言·精练而独到。语言运用纯熟、自如。范小雅是一位优秀的诗人。　——王明韵　范小雅的诗里有令人惊讶的开阔，将抒情处理得圆滑老练而又沉稳内敛，作为一个女性作者，在文本中形成难言的开阔，家国天下纠葛与词语与句子的过渡中，不张扬不过分。如今，诗人们大多在作品中更多地呈现当下性，范小雅也不例外，但其开阔的视角，使其对当下不过分纠缠，作品呈现细腻而广阔的阅渎效果。　——杨铮　范小雅的诗小巧、朴拙，起则平淡，看至结尾，方才会心。　——余怒

本书收录的随笔，全部是冯唐近年来的代表作。这些随感而发的文字，表达了作者自由、时尚、前卫的思想、文笔犀利幽默，既调侃又老道深髓，极富哲理，常有惊人之语，既能让读者忍俊不禁，又能给读者的新的启迪。　“七十年代出生的，冯唐第一。冯唐非常有才气，完全是一个野孩子，一身非法的才情。这一代人的经验因为冯唐的书写重新变得神奇，当然，你就算不是作者的同代人也能看出这是具有真正意义的欢乐、自由和战斗精神的精力充沛的文字。最崇高的和最庸俗的，最雅的和最俗的，最高调和最不高调的，都在冯唐的文字里狂欢。”——李敬泽“有人说中国新文学始于21世纪，始于《万物生长》，始于冯唐，不一定没道理，也不一定有道理...且将冯唐景仰。”——盛可以“冯唐横空出世，有人说：‘王朔聪明，王小波智慧，阿城文字工夫独步。冯唐集三人之长。’尽管夸张，但有其道理。我猜测，这话恐怕能活活气死一大帮人的。”——石涛“弃医从商的冯唐一支鬼怪笔始终运用从容，如武者剑不离身。有人评论：有朝一日，内里深厚的冯唐必将纵横江湖。”——《十月》编者按“冯唐的贫嘴三流、叙述二流、每每关键时候的意象一流，至于文字魅力，绝对独步天下。”——胡赳赳

写完《理工大风流往事》以后，手底下一直很痒痒，书虽然写完了，但是总觉的还有很多很多的奇闻趣事没有说出来，不断有以前的老朋友跟我抱怨：“你小子怎么把我那一茬都给忘了？亏了我当年那么拉风！”没办法，我只好开始写外传。外传仍然采用的是第一本书的风格，老朋友们一看就知道，虽然故事的主人公变了，故事的内容也变了，但是不管怎么样，这还是那些理工大的人，理工大的事。在不知不觉间，《理工大风流往事》一书超乎起像的热销，作者ZT给年轻的读者们带来了场祭奠式的集体阅读狂欢，人们也由此认识了这个与众不同的后进作家。在读者和作者都意犹未尽、期待下一波共同的阅读感受时，《理工大往事外传》已经悄然来到了你的身边，与您再续前缘。没有《理工大风流往事》就没有《理工大往事外传》，但是有了《理工大往事外传》，理工大的故事就会变得更加精彩。而从内容上来讲，有了刘备和赵云的飞扬跋扈，怎么能没有曹操和孙权的年少轻狂呢，这些学生中的牛人们，还有多少可歌可泣的故事不为你知。更精彩的内容，《理工大往事外传》为你细细道来。