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黄蜀芹和她的电影

黄蜀芹和她的电影

作者:张仲年,顾春芳 著

出版社:上海人民出版社

出版时间:2009-09-01

ISBN:9787208087439

定价:¥35.00

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内容简介
  黄蜀芹是我国著名的女导演,她拍摄的《青春万岁》、《童年的朋友》、《人•鬼•情》、《画魂》和《我也有爸爸》等电影获得过多项国际和国内大奖,由其执导的电视剧《围城》和《孽债》,在播出时万人空巷。本书由黄蜀芹导演的口述实录和黄蜀芹导演作品漫评两部分组成。自述部分没有华丽的谈吐,却朴素真诚、深沉冷静;评论部分没有虚假的热情和矫情的恭维,却有对中国电影艺术发展的客观总结。由此,一个才华藏得很深,毫无锋芒而潜能丰富的黄蜀芹跃然纸上。书后超值赠送由上海电影(集团)公司、上海电影评论学会、SMG新闻评论部联合制作的纪录片光盘——《大道似水——黄蜀芹自述》。
作者简介
  张仲年,上海戏剧学院教授、导演、博导、国家级中青年有突出贡献专家。享受国务院特殊津贴。1987年任导演系主任;1995年创办电视艺术系主持专业;1997年7月任上海戏剧学院副院长。曾独立导演话剧多部、电视剧二十部一百三十余集。多次获奖,其中根据鲁彦周同名小说改编的电视剧《逆火》,1995年在德国第十六届柏林国际电视广播节上荣获最高奖“未来奖”,同年获第一届亚洲国际电视节“银龙奖”。在省市以上的报刊上发表过二十余万字学术论文。出版专著《戏剧导演》、《影视导演》和论文集《创意荧屏——导演的自我塑造》,并主编出版《导演艺术论》、《影像艺术论》、《电影表演解读》和《中国实验戏剧》。顾春芳,上海戏剧学院副教授、博士。1998年出版专著《戏剧交响》(复旦大学出版社);2002年完成上海市教委青年科研项目《中国话剧女性导演作品的美学意义》;2004年参加编写《戏剧教程》(上下卷),负责上卷关于戏剧概论的编写工作,现正在出版之中;2005年与张仲年教授联合主编《导演艺术论》(中国戏剧出版社);论文《中国话剧的转型与女性导演的崛起》发表于《戏剧艺术》(200;~年第1期),并被收入《新世纪中外戏剧研究》一书;论文《女性导演创作心理研究》被收入《导演艺术论》(2005年)。
目录
前言
上编 大道似水——黄蜀芹访谈录
访问者语
一、童年往事
·童年的快乐/6
·有这样的父母很幸运/7
·小时候我是很木讷的/8
·父亲的朋友/9
·第一次当演员/10
·我们家的保姆/11
·我就在“辣斐剧场”的后台做功课/11
·一家人现在就剩我们两个/12
·为了纪念他的母亲/12
二、回忆女中
·没有人来伤害你/13
·我们的校长是薛正/15
·大学毕业的一个女老师/15
·我熟悉的女中生活/16
·徐桑楚对我有恩/17
·也是个名校/18
·王蒙拍案而起/18
·不是因为妥协/20
·她(他)们天生都是娃娃脸/20
·热情燃烧凌志飞扬/21
·女中是很放肆的/21
·留作一个纯真的纪念/21
三、学做导演
·考不上大学,我怎么办·/23
·从零开始/23·我最喜欢看苏联电影/24
·谁相信我能干电影/25
·为了梦想我主动要求下乡劳动/25
·永远就那么蹲着/26
·另外一种生存另外一种标准/26
·永远尊重你的选择和你的想法/26
·我简直受宠若惊/27
·我没有什么特殊的潜质/27
·我特喜欢李俊导演/28
·我们被政治运动裹挟了进去/29
·为了23位同学/30
·无声片的训练/31
·电影学院的“黑窝”/32
·无法抹去的记忆/32
·人只不过是社会的一个小虫子/33
·用电影来表达和言说/34
四、我和电影
·我非常虔诚地觉得需要自我改造/35
·笑还是偷偷地/35
·令人啼笑皆非的一个电影/36
·“好!你过了,你去独立吧。”/36
·理论和实践真的是两回事/37
·他从人格和创作上都影响了我/38
·我曾特别想拍
《杨开慧》/38
·剧本选你就不错了/39
·有电影拍就非常幸运了/40
·我想拍一部真正属于自己的电影/41
·历史给我们的时间很短/42
·真实生活的影子/43
·这种感觉来自记忆/43
·我从来也不设计自己/44
·技术革命必定会推动电影的未来/44
·希望被观众认可/44
·离商业电影还挺远/45
五、人鬼情殇
·这种感觉我一生只有过一次/46
·我从来没看过西方女性主义的理论/48
·它不属于主流电影/48
·另开一扇窗户另辟一个视角/49
·这个场面令人激动/50
·这就是我的悲剧/51
·这是一种无可奈何的选择/51
·女性电影应该有一个鲜明的女性立场/52
·第一次拒拍/53
·为得奖而影响情绪实在无聊/53
·做自己能做的事情/54
·你怎么感觉你就怎么拍/54
·一块儿研究研究/55
·我很幸运我有那样的10年/55
·我现在好像做不好了/56
·我到90年代基本上结束了/56
·我觉得快乐一辈子就是成功/57
·我看重的是电影本身/57
六、偶尔为之
·用拍电影的方式在拍电视剧/58
·出于对钱锺书先生的敬意《围城》拍得非常认真/59
·演员挑选要做到几十年不后悔/59
·陈道明是个很好的演员/59
·是英达推荐的葛优/60
·英若诚扮演三闾大学校长/61
·我和他一起蹲过牛棚/62
·钱锺书先生对苏文纨大加赞赏/62
·她是个很用功的演员/63
·选演员是导演主要的活之一/64
·我从来不做所谓的导演阐述/65
·应该学会保护导演和演员的直觉/66
·最严重的后果就是换人/66
·你们要有游戏感/66
·演员的天性是最重要的/67
·选择了这个人,就是选择了他的素质/67
·留作历史记忆的镜头/67
·想强调一种纪实的风格/68
·都没形成什么派/69
·他们不愿意再去回想历史,/69
·这是很自然的过程/70
七、永失我爱
·理想的异性/71
·不能拍电影那就结婚生孩子/71
·好像是度了一次“蜜月”/72
·我们瞻仰敦煌瞻仰麦积山瞻仰那些年代久远的佛像/72
·坐着火车回来了恋爱也就算谈完了/73·命运的安排/74
·家庭对我意味着安全和幸福,/74
·给孩子充分的自由/75
八、人生导师
·25岁他成为了这所学校的名誉院长/76
·萧伯纳的赞赏与鼓励/77
·“林溪”的生活激发了他天性中的快乐和开朗/78
·一个青年艺术理想家的纪念品/79
·他的外号是“淘气小鬼”/79
·“刺猬事件”之后,我父亲开始穿睡衣了/80
·艺术家是发不了财的/80
·他不要什么黄佐临博物馆/81
·创办“苦干剧团”/82
·在“文华”拍电影,/83
·我们还没举行过婚礼/84
·他没有挨打/85
·他以他的行为告诉了我/86
·我们最珍贵的遗产/86
下编 灿若恒星——漫论黄蜀芹的导演作品
一、激动人心的青春形象
·《青春万岁》/91
·美妙的序诗,/92
·既是青春片,又是怀旧片/94
·独立的创作人格/98
二、如歌行板
·《童年的朋友》/100
·如歌的行板/101
·视觉造型在先/104
·明显的缺憾/105
三、爱的仪式
·《我也有爸爸》/107
·黄蜀芹的电影哲学/107
·爱是拯救生命的力量/108
·生的希望和人类的出路/111
四、女性的尴尬与拯救
·与《人·鬼·情》结缘/115
·群鬼的意象/116
·“钟馗抓鬼”的象征意象/119
·创造心理空间造型/125
·残酷的存在和自我的重塑/128
·女娲之悲/130·女性电影/135
·《画魂》的困境/141
五、示范性作品
·《围城》:民国戏的典范/147
·痴气十足的幽默/149
·心理描述的成功探索/157
·经典改编的秘诀/159
六、华丽转身:从一种聚光到另一种聚光
·《孽债》:大众文化的成功/163
·不动声色的深度追求/166
·强化戏剧性的叙事风格/169
七、上善若水
·《嗨,弗兰克》/170
·上善若水的姥姥/171
·独善其身的执著/174
八、黄蜀芹的美学追求
·创作路程/175
·人本思想/177
结语
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