本书从丹尼尔·雷德克利弗出生开始，直至他成为一个世界级的超级童星，讲述了凡尼尔成长中很多不为FANS所知的故事。丹尼尔在父母的熏陶下小时候就喜欢演戏，五岁开始拉拍《大卫·科波菲尔》，十一岁主赛《哈利·小特与魔法石》，凭借此片一举成名，成为全世界孩子心中的偶像。丹尼尔的传奇不是遥不可及的，读完本书，也许，每个孩子都可以成为哈利·波特！<

周小燕祖籍湖北，1918年生于上海，1938年赴法国巴黎音乐师范学院学习。1945年，练就了一副“金嗓子”的周小燕在巴黎舞台“起飞”，一鸣惊人。之后，她主演根据民间故事改编的歌剧《仙女与农夫》，巡演于伦敦、日内瓦、华沙、柏林，开创了中国歌剧登上世界舞台的先例。新中国建立前夕，周小燕从法国归来，从事音乐教育，历任上海音乐学院声乐系主任、副院长，中国音乐家协会副主席，上海音乐家协会副主席。她50多年来育人无数，门下的学生从六七岁到六七十岁都有，年龄跨度竟达半个世纪。《音乐家画卷》系列是一套图文并茂的画册。第一期四本。四位主人公陈燮阳、俞丽拿、周小燕、陈钢，是我国享誉海内外的音乐家或音乐教育家。这些音乐家走向成功的心路历程、他们的音乐舞台、他们的艺术品格都将会对后来的艺术工作者产生深远的影响。《夜莺的咏叹——白描周小燕》收录了我国著名歌剧大师以及声乐教育家、上海“教育功臣奖”获得者周小燕的大量珍贵照片，作者以自己的亲身经历，真实地刻画出这位艺术家的多彩人生及其热爱的教育事业，向人们展现了这位有崇高品格艺术家的艺术道路。<

梁朝伟是矗立于香港电影界的一座丰碑。曾经四度夺得香港电影金像奖最佳男主角，两度夺得台湾电影金马奖最佳男主角，令人气比他好得多的华仔刘德华也艳羡不已，笑谈要和他一争高下。而伟仔却一副事不关己的姿态，以超然物外的心情看海看云看世界，仿佛荣誉对于他完全是身外物。他是迄今为止香港惟一夺得戛纳电影节最佳男主角的影星，也是继葛优获得戛纳电视节最佳男主角之后的第二位华人戛纳影帝。他第一次以《春光乍泄》；中击戛纳影帝宝座时，仅以一票之差落败。他自己总结出了落败的原因，重整旗鼓，再战戛纳，果然一举问鼎。这一纪录空前绝后．一骑绝尘，一直为香港其他影星所无法企及。可论人气论票房，不说作为前辈的成龙，周润发，就是同辈的刘德华，周星驰，他都可望而不可及。片酬是电影市场的温度计。残酷而直接地验证着电影艺人的声望与人气。周星驰这位同门师兄，片酬高达1000万港元。而堂堂一代影帝的梁朝伟却只有400万。梁朝伟在专家眼里是大红人，可观众似乎对这位深沉而忧郁的影视王子不太感冒。难道是他所诠释的艺术形象与相对媚俗的市生活中。甚至是他自己的外表和心灵．也有着无法逾越的距离。他宁愿静静地躺在海滩上，看天上流云浮过，或宁愿坐在房间的一角．细细地捧读一本书消磨整天的时间，也不愿过多地与观众交流。他享受着滑雪的感觉．享受着冲浪时，身体被某种外在力量推向波峰又跌入浪谷的畅意．却对接受记者或者影迷的提问充满了疑惑和恐惧。他天生孤独，却又独享孤独的感觉。就像一个人的灵魂抽离了躯体．飘浮在空中，以一个第三者的身份审视自己的皮囊。古希腊有一种说法：当人闭上眼睛内视时，可以看到自己的灵魂。他对这种灵魂的游离充满着痴迷。在这种自我玩味中，他对自己逐渐有了清醒的认识，也因此找到了自我完善的路径。这种过程，让他在自己的心目中变得高大起来，成为一个完整的不可战胜的人。他成了自己永恒的上帝，他成了自己崇拜的偶像。这也可以认为是一种自我欣赏，自我审读。这就是人们通常所说的自省。自省是一种很美的品格，有利于一个人心智和生活的自我完善，从而走向完美。但是，这很可能也是一种弱点．尤其对于一个毕生游走于娱乐圈名利浮华的人来说，就更是一种弱势。因为内省往往和内向以及内敛紧紧地彼此关联．而娱乐圈需要的是张扬，是奔放，是随时随地都能自然而然地制造的轰动。这也许是梁朝伟一直都不那么红的原因。他太低调，太有距离感，寂寞、内敛、忧郁成就了他生命中最令人着迷的一道风景。也正是这道风景．成了他面前的防波堤，将他同影迷汹涌的激情隔开了。这样的风景．你永远只能远远地欣赏，却无法走进去找到那钟鼓齐鸣、琴瑟共奏的感觉。自然，一个人不可能永远内敛，否则，那生命所不能承受之轻——情感，会压断所有的神经．让你彻底崩溃。因此，任何一个生命，都需要释放的窗口。粱朝伟释放的窗口是他的眼睛——那双忧郁而满带沧桑的眼睛。生命何其重，眼睛何其轻。当所有的重量聚集在这两口细窄的泓池中时，激荡或者迸发，都如冲腾的火山，热烈而绚烂。梁朝伟的眼睛，因而成为他生命中最有魅力之所在，也就成了最有杀伤力的武器。阅读梁朝伟所走过的路，我们不是在阅读一个明星传奇的人生经历和复杂多变的情感历程，而是在欣赏一道风景，并且为一种特殊的性格魅力所激荡。这是一种非常令人感动的体验。梁朝伟给影迷留下了很多的话题，并且还会制造更多的话题。这些话题相当一部分是有关他的个人情感生活的。透过这些传说，人们了解的是他的情感生活异彩纷呈。他的红颜知己遍天下，他的生活特产独行，他拥有天下所有男人的好习惯和坏习惯。其实不尽然。他只是个男人，是个披着无限光环、有血有肉的男人。他慷慨又谨慎；他活络又孤单；他游走于凡世而又无比的落寞；他多情又专情，他能集合许多多的矛盾体于一身，却又将这些矛盾在他那个血肉之躯上演绎的相契相合，淋漓尽致……并不是一个多情的人，而是一个常情的人。他以极大的热忱和全身心的投入，极其认真地对待每一段情，偶尔也会被这些感情所伤害。他一直都在寻找，寻找那个真正读懂他并理解他的人。不可能有任何人能像他的灵魂游离躯体那样审视他的全部，没有任何人能够真正走进这位忧郁王子的心灵古堡。这就是他的魅力，亦或也是他的悲剧……本书从伟仔在“无线”的奋斗开始，后来成为“无线五虎将”，到《阿飞正传》重新树立演艺信心，再到《悲情城市》的演艺巅峰，然后到《花样年华》、《2046》奠定自己的影帝地位，全面回顾了伟仔的演艺辉煌之路和每一段爱情生活。

“最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。”一罗曼·罗兰做经纪的人，常把自己比喻成伯乐。伯乐本是春秋时期的相马高　手，他发现千里马的过程，就像是经纪人通过一双“慧眼”，辨识出　未来的大明星。“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”良驹到处有，只是没有被发现，而能够发现千里宝马的伯乐，比良驹更难 找。我绝不自称伯乐。在这个商业行销挂帅的市场，如果只做好伯乐的角色，充其量只能“发掘”出吴辰君、林心如这些“新星”。如果没有好好地“打造”，她们不过是街头巨幅广告上的甜美模特儿，或是人和名字永远兜不到一块儿的俏佳人，是没有生命力的。　所谓的“造星”，从某种意义上来说很像“炼金术”，一遍一遍，一个环节一个环节地冶炼，才能打造出纯度最高、价值最大的艺人。一个艺人的价值不在他的脸蛋、身材，而在于他由内而外散发出的光彩，是有血有肉的个体，这种光彩才是慑人的。　如果有人问我做经纪这么多年，最重要的是什么？我会不用考虑　就告诉他：“You will when you believe”，意思就是“信念可以　达成一切”，你要相信自己的艺人是最好的。唯有先相信自己的眼光， 你才能去说服别人。如果我没办法将信念坚持下去，那我现在充其量不过是一个一流模特儿公司的经纪人，或是在三流经纪公司“跑单帮”做经纪。我不可能大学四年级时就坐拥百万年薪，不可能在大学刚毕业，就当上琼瑶经纪公司的负责人，更不可能在30岁就获聘中国国际电视总公司　经纪部门总监。我旗下曾经拥有300多个模特儿。看遍了俊男美女，我已经习以为常，再帅再美的人在我看来，直觉也会把他当成“商品”去评鉴，总是隐隐约约能够感受到谁具有Artist特质，我把这称做“经纪人的第一眼直觉”。我挑的、相中的、签约的艺人，我对他有一份责任，必须倾尽全力去做，尽管外界有时不看好。最常碰上的挫折是，我看上的艺人，别人并不认同，认为他不可能成为大明星。当别人不认同我的艺人时，我认为那是对我专业的羞辱。而大多数的人不了解做经纪。做经纪绝不只是在做一个Agent，做一个“中介”而已。还记得我当初把年仅17岁、没有任何演出经验的吴辰君，推荐甄试成龙电影《简单任务》（内地名《白金龙》的女主角时，全世界的人都不相信我可以成功，公司的人冷言冷语地说：“一个新人怎么可能当上成龙电影的女主角？她和张曼玉怎么比？后来，我不仅让吴辰君做了《简单任务》的女主角，初出茅庐的我，还缔造了港台经纪圈“不可能完成的任务”的神话！那一年我不过是个25岁花样年华的女孩，在那个做梦的年纪，我已经和当时的头牌经纪人陈自强平起平坐。我记得成龙大哥对我说过：“Amy，你是我见过最年轻却充满拼劲的经纪人，好好加油！一旁的嘉禾公司的唐季礼也握着我的手点头：“好好努力！曾经有好几次，包括琼瑶公司的人都和我打过赌，问我怎么会相信林心如，陈昭荣能成为一线明星。但我相信我的眼光，在一年风把他们各捧成内地，台湾一线小旦，小生。和人打赌谁会红，至今我还没有输过。别人问我怎么做到的，我说：“信念可以改变一切，改变外界的看法及我对艺人的认同”。到现在我都还把它当成做经纪最重要的一句箴言。

本是由中国奥林匹克委员会编辑，画册以精练的笔墨和精美的画面，涵盖了中国奥运军团20年的奥运夺金史，完整纪录了1984年至2004年间114位金牌得主夺冠资料及历史瞬间。本书200幅画面分别选自新华社、中国体育报业总社及中外其他新闻媒体，照片均为历届奥运会运动员现场夺冠的第一瞬间，整本画册浓缩了中国乃至世界体育摄影师的精华，极具史料性和艺术性。本书国际8开异型本，33个印张，264页，全铜全彩印刷，豪华精装本。画册装潢考究，其古典与现代完美结合的设计理念，强调了该画册的艺术品位。本书集历史性、权威性、艺术性为一身，是体育工作者、新闻工作者、体育科研人员及体育爱好者必备的大型工具书。

纪念抗日战争胜利60周年 纪念冼星海诞辰100周年。阴霾的天空浓云低垂，压得人喘不过气来。浑浊的黄浦江上停泊着一艘艘外国巨轮。码头上摆满了不同国籍的各种货箱……

《大卫·科波菲尔》是狄更斯非常重要的作品，小说主人公大卫·科波菲尔的生活道路与作者的经历颇多相似之处，可以说这是一个部带有半自传性质的小说。作者写本书时，由于受一八四八年工人运动的影响，对现实的认识和描绘都比过去深刻。作者通过一个孤儿的遭遇揭露了资产阶级对獐教育和劳动的残酷剥削，司法界的黑暗腐败的欺压人民的议会制度。作者描绘了正在资本主义道路上迅速发展的五光十色的英国社会面貌，塑造了不同社会阶层的典型形象，特别是劳动者的形象。文笔极为逼真、生动。狄更斯生活的年代正是英国由封建社会向资本主义社会过渡时期。大批小资产者在资本主义发展中破产，无产阶级遭到残酷的剥削而沦为赤贫。当时在英国发生的无产阶级革命运动，给予狄更斯很大的影响。他的作品反映了宪章运动时代人民群众的情绪和要求，但他始终是个改良主义者。对劳苦人民他无限同情，又害怕革命。他很矛盾：既抨击资本主义制度，不断揭露它的罪恶，又不主张推翻这一制度。他希望通过教育和感化来改造剥削者，并依靠他们的善心和施舍来消除社会矛盾。显然，他有不成熟、幼稚的一面……

曾经险些夭折干娘胎， 曾为身材矮小心情郁闷， 落选校篮球队伤心痛哭，但他用一升升汗水浇灌理想的花，飞人乔丹——划过蓝天的壮丽彩虹. 将两枚奥运金牌揽人怀中，6次夺冠奠定强大的公牛王朝，残疾孩子见到他笑容灿烂，仿佛亲睹神话中的英雄。

周扬和冯雪峰都是中国文化的先驱者。冯雪峰比周扬长5岁，他与周扬一样，都是在1927年国民党发动“四一二”大屠杀的白色恐怖中加入中国共产党的。在周扬因白色恐怖失掉党的关系时，是担任“左联”党团书记的冯雪峰与夏衍恢复了他的党籍。在左翼文艺阵营中，周、冯两人曾经是并肩作战的战友，相濡以沫的同志。遗憾的是，这种关系并没有多长时间，两人就几乎从战友、同志成为冤家对头。这起因也就是众所周知的冯雪峰从陕北到上海没有去找周扬、夏衍等党员，而去找了鲁迅，以及“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”两个口号的论争。尤其以后在鲁迅答徐懋庸信中点出“四条汉子”的问题，使他们处境十分尴尬。建国以后，周、冯二人虽同属文艺界，但当年“两个口号”争论的阴影，一直在他们之间游荡，不但情感隔膜，甚至思想也常处于对立状态。到1957年反右时，“两个口号”论争成为冯雪峰被划为右派的“罪证”之一；再往后，“文化大革命”揭幕，“国防文学”又被野心家江青诬为资产阶级口号，周扬首当其冲地被揪斗直至入狱；主张“民族革命战争的大众文学”的冯雪峰，也未能幸免，受到残酷迫害。直至1975年冯雪峰生病在家，周扬从监狱释放出来后，他去看了冯雪峰。两位命运多舛的同志站到了一起，相逢一笑泯恩仇，多年的芥蒂终于冰消雪融。本书描述了周扬与冯雪峰之间的这种戏剧性关系。

本书列举了60位著名影视明星的小档案，以及60名狂热而不失理性的追星族所抒发的她（他）们对偶像明星的爱，还有她（他）们的追星经验和体会。