影像的哲学：西方影视美学理论

　　《影像的哲学：西方影视美学理论》对于西方影视美学理论做了整体、清晰而确切的提供，对所涉及的理论与重要论点的解读准确、客观，透彻。加强了对影视美学理论学术背景的阐述，尤其是结构主义之后的语境。而将有关电视的美学分析与社会文化及公共理论纳入梳理与解读，也使西方影视美学理论的阐述体系得以完整。《影像的哲学：西方影视美学理论》值得影视理论和实践的研究者、爱好者．影视从业者用心阅读，也适合用作“影视美学”或“西方影视美学理论”课程的教材。

　　南野，原名吴毅，生于浙江玉环，浙江传媒学院影视艺术学院教授。出版有学术专著《电视：影像的重述世界》、《新幻想主义论述》，诗歌选集《在时间的前方》、《时代幻像》、《纯粹与宁静》，与人合作主编《中国先锋诗歌档案》，与人合著《影视作品解读》，主持编著《浙江电视发展史》。另有大量诗歌、小说、评论等发表，被选入多种选集及译往国外。

绪论　
第一章　艺术界定与文化预言：早期电影美学
　第一节　明斯特伯格的电影心理学观念
　第二节　阿恩海姆电影心理学思想要点
　第三节　贝拉·巴拉兹与其电影文化论
第二章　影像表达的方式：蒙太奇电影美学理论
　第一节　格里菲斯的电影剪辑实践
　第二节　库里肖夫的实验与普多夫金的观点
　第三节　爱森斯坦的理论与实践历程
　第四节　爱森斯坦蒙太奇论和蒙太奇思维
第三章　不停顿的先锋与实验：先锋派电影美学
　第一节　现代主义和先锋派电影美学
　第二节　欧洲早期先锋派电影及其观念表达
　附　对《一条安达鲁狗》的美学读解
　第三节　美国先锋实验电影的历史与观念
　第四节　独立电影的创作形态
第四章　资本的敏锐：好莱坞电影美学与其变化
　第一节　好莱坞制片厂制度和类型电影形态
　第二节　经典好莱坞戏剧化叙事的构成
　第三节　新好莱坞作者电影观念的建立
　附　对新旧两部好莱坞电影的比较分析
第五章　真实中的模糊含义：纪实电影理论
　第一节　格里尔逊与克拉考尔的纪实思想论点
　第二节　意大利新现实主义电影创作观念
　第三节 巴赞电影本体论思想与长镜头理论
　第四节　直接电影观念与新纪录电影理论
第六章　现代主义之秋实：欧洲艺术电影美学
　第一节　艺术电影的内涵与形式界定及其影响
　第二节　法国新浪潮与左岸派电影的探索
　附　《去年在马里昂巴德》的形式分析　
　第三节　欧洲现代主义电影与其美学思索
第七章　结构主义时代：电影符号学
　第一节　结构主义与符号学美学的基本命题
　第二节　电影的结构主义与符号学兴起
　第三节　麦茨与电影第一符号学思想
第八章　本文与叙述与视角：电影叙事学
　第一节　结构主义叙事美学诸种模式
　第二节　电影叙事学理论的思想要点
　附　电影《大象》的叙事学读解
第九章　梦像与镜面：精神分析学电影理论
第十章　询唤与缝合：电影的意识形态理论
第十一章　解构的景态：后现代主义影像话语
第十二章　批判视野：大众文化理论的影视景观
第十四章　电视真相（1）：冷媒介与第二媒介时代
第十五章　电视真相（2）：社会、文化与公共理论
第十六章　影像之重述：电视的本体与语言认识
参考书籍
后记